众多海外观众被电影情节深深打动，观影时“笑中带泪”，不(bu)少国外社交媒(mei)体博主直呼“太棒了”“视觉(jue)盛宴”“绝不(bu)会让(rang)你(ni)失望”。在一些(xie)现场采访中，海外观众、影视工作(zuo)者不(bu)吝表达着对中国文化的兴趣和喜爱。有美国观众说“看完《哪吒2》，我对中国神话(hua)非常感兴趣”，好莱坞中国剧院工作(zuo)人员表示“很多影迷都在期(qi)待看这部电影，很高兴看到中国文化以(yi)及神话(hua)故事通过动画电影如此完美地呈现”。

《哪吒2》在故事、画面、特效层面得到认可的同(tong)时，中华文化也随之走进(jin)海外观众视野。

首先(xian)，《哪吒》系列影片将中国传统神话(hua)与现代价值理念、叙事手法相(xiang)结合，形成了共通的情感共鸣。“哪吒闹海”是中国民间神话(hua)传说，也是《三教(jiao)搜神大全》《封神演义》等古代文学作(zuo)品中的经典情节。影片以(yi)“魔童”哪吒的成长为主线，将道教(jiao)典籍(ji)《西升经》中的“我命在我，不(bu)属天地”，内(nei)化为“若天地不(bu)容，我就扭转这乾坤”的呐喊。而片中的“神仙妖魔”的塑造也突破善恶二(er)元对立(li)——哪吒虽(sui)为“魔丸”，却心怀苍(cang)生；申公豹虽(sui)为“妖”，却能迷途知返。众人被困天元鼎，哪吒却在“三昧(mei)真火”的烈焰中得以(yi)重塑肉身(shen)，生动诠(quan)释了何为“凤凰涅槃(pan)”。

其次，《哪吒2》的元素设计体现了东方美学的独特韵味，各种“文物(wu)彩蛋”也让(rang)观众领略到中国古代文明的绚烂多彩。两只活(huo)泼可爱的“结界兽”形象(xiang)来源于三星堆遗址和金沙遗址青铜人像，昆仑(lun)山玉(yu)虚宫场景致敬《瑞鹤图》，天元鼎的造型有商代龙纹扁足鼎、战国镶嵌(qian)几何纹敦的影子，哪吒、敖丙重塑肉身(shen)所(suo)用(yong)七色宝莲的原型是西汉(han)错金铜博山炉，殷夫人、敖光的武器则分别参考了越王勾践剑、大洋洲商代墓铜刀……可以(yi)说，影片的每(mei)一帧(zhen)画面都讲述着历(li)史的厚重与艺术的灵动。

正如《纽约时报》文章(zhang)所(suo)说，《哪吒2》给中国电影业带来了好消息，中国市场表现突出的不(bu)再是好莱坞大片，而是表达爱国情怀或植根于中国传统文化或民间传说的国产影片。

植根于传统文化，《哪吒2》从国内(nei)走向海外，这不(bu)禁(jin)让(rang)人联想到去年的现象(xiang)级国产3A游戏《黑神话(hua)：悟(wu)空》。“小哪吒”与“孙(sun)行者”证(zheng)明了，以(yi)故事为舟、技术为桨(jiang)，中国IP完全有能力在全球市场与高手过招。

近年来，中国文化出海精彩纷呈、亮点频出。从早年间以(yi)咏春、舞龙舞狮为代表的中国功夫，到中国节日、传统艺术、民族(zu)音乐(le)、新媒(mei)体短视频，再到影视剧、游戏，中国文化出海已从“单点突破”迈入“多维(wei)矩阵”时代。当轻量(liang)化传播与工业化制作(zuo)协同(tong)发力，我们有理由相(xiang)信，文化出海的航(hang)船必将行稳致远。

当然，“走出去”与“走进(jin)去”还有一定的距离。以(yi)电影为例，如何优化海外发行，获得更(geng)多场次、更(geng)长周期(qi)的上映机(ji)会；如何拓展受众群体，在海外华侨华人之外，吸引更(geng)多外国观众；如何降低文化折扣，用(yong)更(geng)加精准的翻译(yi)，保留原片笑点的同(tong)时传递出中华文化的博大精深；如何释放IP价值，实现从荧幕(mu)到现实的产业延(yan)伸，这些(xie)都有待所(suo)有从业者用(yong)一次次尝试、一部部作(zuo)品给出答案。