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嵌地几(ji)何云纹(wen)铜敦
青铜大鸟头
《瑞鹤图》局部
金面铜人头像
今年的春节(jie)档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电影史上首部、全(quan)亚洲首部票房过百亿元的影片。在(zai)这部传奇(qi)的动画里，藏着不少古老(lao)的文(wen)物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在(zai)银幕上“复活”啦！
天元鼎
极具商代青铜鼎的纹(wen)饰特色
天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文(wen)化。鼎在(zai)古代中国是权力和地位的象征，而天元鼎是阐教的重要法宝，这意味(wei)着阐教在(zai)诸(zhu)教中的崇高地位与无上权威。
无论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹(wen)饰特色。小鼎的整体造(zao)型，借鉴(jian)了龙纹(wen)扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹(wen)饰融合(he)了青铜器常见的饕餮(tie)纹(wen)与云雷纹(wen)。大鼎整体呈现出的浑圆(yuan)造(zao)型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造(zao)型为圆(yuan)腹、双环耳、三足或圈足，它是一种盛食器，用于盛装(zhuang)稻稷等谷(gu)物，盛行于春秋(qiu)晚期至战国晚期，上面的涡(wo)云纹(wen)、蟠(fan)虺纹(wen)搭配得宜，装(zhuang)饰得整个青铜敦精致华美(mei)。
而电影中对古代纹(wen)样的借鉴(jian)处还有很多：少年哪吒在(zai)陈塘关城墙上留下的脚印，每道(dao)纹(wen)路都暗合(he)西周青铜器蟠(fan)螭纹(wen)；小哪吒上衣(yi)衣(yi)身处有莲花纹(wen)样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹(wen)，展示出“魔丸”的火属性；敖(ao)丙衣(yi)缘上的云雷纹(wen)和水纹(wen)，契合(he)他西海龙王之子的身份；李(li)靖和殷夫人身着甲胄的花纹(wen)，很大程度上参考了饕餮(tie)纹(wen)，胸(xiong)甲旁边(bian)所连接的弧(hu)形，亦是参考了青铜鼎兽面装(zhuang)饰中的角造(zao)型。兽面本身具有一种凶(xiong)猛狞厉之感，用来装(zhuang)饰甲胄更能(neng)凸显(xian)人物的勇猛威严。结合(he)李(li)靖夫妇是守卫陈塘关的总兵，也(ye)在(zai)剧(ju)中斩妖除魔，这样的纹(wen)样再合(he)适不过。
结界兽
我(wo)为什么越来越绿了？
剧(ju)里两只蠢萌蠢萌的结界兽也(ye)跟着火了。这两只结界兽在(zai)电影中的身份不一般，是元始天尊送(song)给太(tai)乙真人的礼物。虽然他俩个头、智(zhi)商都不是很高，但长(chang)相却十分幽默，乍一看有种外星人的感觉。
粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏(xing)眼(yan)和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗(yi)址出土(tu)的“金面铜人头像”经典元素高度契合(he)。这个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽(kuan)带套束，具有浓郁的地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造(zao)型和铜头像面部特征相同，眼(yan)眉部镂空，制作极为精致，给人以(yi)权威与神圣之感。
卷鼻结界兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大面具、金面罩青铜人头像、青铜兽面具和青铜鹰形铃等多种元素。最明显(xian)的表现在(zai)于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造(zao)型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗(yi)址出土(tu)的鸟类造(zao)型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几(ji)代蜀王直接以(yi)鸟为名，也(ye)证明了这一点。
有网友(you)说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙(huo)好(hao)像越来越绿了。青铜，因原色近(jin)似金黄色，在(zai)商周时代被称为“金”或“吉金”，其合(he)金成分是锡青铜和铅(qian)锡青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅(qian)锡青铜这种三元合(he)金构(gou)成的青铜器最多。它们在(zai)出土(tu)之前，已经被埋藏了数千年的时光，在(zai)自然环境中发生了一系列的化学(xue)反应后表面产生青绿色铜锈(xiu)，因而被后人唤作“青铜”。
其实，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈(xiu)色还可(ke)以(yi)有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在(zai)青铜器上进行镀锡、鎏金、镶(xiang)嵌、彩绘等装(zhuang)饰后，青铜器表面的颜色就会更加复杂(za)。
玉(yu)虚宫屋顶
源自宋徽宗(zong)赵佶的传世名作《瑞鹤图》
作为阐教的核心场景，玉(yu)虚宫的设计堪称中式美(mei)学(xue)的集(ji)大成者。纯白如玉(yu)的琼楼玉(yu)宇以(yi)泼墨山水为基底(di)，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学(xue)隐喻。玉(yu)虚宫的建筑线条(tiao)刚柔并济，既保留了传统宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。
在(zai)哪吒前往玉(yu)虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在(zai)玉(yu)虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自宋徽宗(zong)赵佶的传世名作《瑞鹤图》。
《瑞鹤图》描绘了北宋政和二年上元节(jie)次日(ri)夜晚，汴京(jing)有群鹤在(zai)宫殿上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在(zai)宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊(ji)的重要装(zhuang)饰，多塑造(zao)成龙形，有避(bi)邪、防火之意，是古代建筑不可(ke)或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。
宋徽宗(zong)赵佶的《瑞鹤图》非(fei)常精细(xi)地描绘了宋代宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营造(zao)法式》中的描述一致。从宋徽宗(zong)的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在(zai)造(zao)型上已经具备(bei)明清鸱吻的特征，“剑柄”也(ye)依稀可(ke)见，只是与后世鸱吻比较仍保留了一些唐代高而挺(ting)拔的瘦劲感。
《哪吒2》中的文(wen)物“彩蛋(dan)”还有很多，比如七色宝莲造(zao)型借鉴(jian)了西汉铜错金博(bo)山炉，敖(ao)光的武器设计融合(he)了商朝时期的青铜刀和唐代的关刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统文(wen)化的吸收运用，将东方美(mei)学(xue)的韵味(wei)发挥得淋漓尽致。（记者 陈品(pin)）