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评价一部报告文学作品(pin)有许多方(fang)便简易的角度：题(ti)材是重大的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而(er)文学性往往成为一个看上去来(lai)不及探讨的“枝(zhi)节”问题(ti)。事实上，文学性至关重要。
近10年(nian)来(lai)，报告文学创作的热度和强度有目共睹，且有不少值(zhi)得关注的特点。
聚焦国之大者的创作抱负(fu)愈(yu)加彰(zhang)显。改革开放的伟大成就，新时代经济社会的巨变，对革命历(li)史的回望，对重大事件、典型人物的记录，报告文学作家总是呼应着时代召唤，发出文学的强音。有很多重大题(ti)材，小说家还来(lai)不及反应，创作上的跟进也没那么快，报告文学能够迅速(su)补上，显现其敏(min)感与敏(min)锐。
题(ti)材选择越来(lai)越宽阔。许多报告文学作家努力以更专业化的态(tai)度和素养，去表现专业领域尤其是科技领域的人物故事。当今时代，科技发展(zhan)迅猛，社会分工越来(lai)越细，各领域的专业化程度越来(lai)越高，作家在相(xiang)关领域知识储备的多少决定着作品(pin)的成败。这就对创作者提出了更高要求。航(hang)天(tian)、医药、人工智能、桥梁建筑(zhu)、旧城改造等领域和主题(ti)，都有相(xiang)应的报告文学作品(pin)问世，我们已经看到作家们的努力及其成效。
作品(pin)的厚度和容量普遍增加。长篇报告文学几乎成为报告文学创作的主流。就像小说领域是长篇小说一家独(du)大一样，著(zhu)作型的长篇报告文学成为创作者的普遍追求。这样的情形，也与前(qian)述的题(ti)材重大、历(li)史脉络较长、人物众(zhong)多、专业化程度普遍较高的客观情形有关。创作者已经不满足于概述式的描写，读(du)者也希望从中得到更加丰富的知识，包括相(xiang)关领域的专业知识。
重大主题(ti)、专业表达、长篇叙事，构成了当前(qian)报告文学创作的基本风貌。报告文学在朝着这样“专”而(er)“大”的路径发展(zhan)时，纠缠在其周围(wei)的议论也愈(yu)加多重。直面、梳理、分析这些声(sheng)音，对报告文学的繁荣发展(zhan)殊为重要。
最为突出的是如何(he)加强报告文学的读(du)者接受。随着报告文学的长度不断(duan)增加，中短篇报告文学越来(lai)越不受重视，无论推(tui)介、评奖，都以长篇为主。长篇巨制式的作品(pin)客观上限制了社会公众(zhong)的接受，要知道(dao)一部报告文学书籍动辄近百元，读(du)者还要花(hua)足够多的时间才能完成阅读(du)，许多作品(pin)因为篇幅(fu)过长而(er)没有得到及时有效的读(du)者检验。作家在创作之初应有读(du)者意识，一部报告文学作品(pin)不仅是为了给所写领域、地方(fang)、机构记录一段(duan)历(li)史，提供一种有人物有故事的“年(nian)鉴”或“志书”，还要能满足社会公众(zhong)对某一陌生领域、事件、人物热切及时的关注。这就意味(wei)着报告文学要从一味(wei)求大求全中跳(tiao)出来(lai)，重新思考其作为轻骑兵的优势。
其次，如何(he)厘清纪实与虚构的关系。这是一个老问题(ti)，近年(nian)来(lai)也面临着新情况。小说创作这些年(nian)出现纪实化的趋势，故事发生地有现实依据，而(er)且往往是作者的故乡，作品(pin)讲述家族历(li)史，引入方(fang)言俚语、民间习(xi)俗等，都强化了纪实色彩，使得纪实与虚构的界限更加模糊。这种情况下，报告文学如何(he)凸显其纪实的特质？一些作品(pin)通过大量的人物对话，努力还原现场感，但(dan)试想，一部描写已经发生了半个多世纪的人物事件的报告文学，要想在对话上如实还原，是非常(chang)困难的，要面临着是否真实的质疑。可(ke)以说，在纪实与虚构的问题(ti)上，报告文学作家比小说家面对的难题(ti)更复(fu)杂(za)，处理起来(lai)更棘手。
再(zai)次，报告文学的文学性问题(ti)。很多报告文学作家都有这样一种强烈诉求，自己(ji)的作品(pin)是文学作品(pin)，希望并且必须将其作为文学作品(pin)来(lai)对待。这是文学意识和艺(yi)术性要求的体现，却经常(chang)被有意无意地忽略。评论家评价一部报告文学作品(pin)有许多方(fang)便简易的角度：题(ti)材是重大的，采访是艰苦的，表现是真实的，等等。而(er)文学性往往成为一个看上去来(lai)不及探讨的“枝(zhi)节”问题(ti)。事实上，文学性至关重要。应该(gai)对报告文学作品(pin)的文学质地给予特别评述，同时还应从理论上、从创作学的角度，对其文学性提出要求。不得不说，一些报告文学作品(pin)在叙述上没有特别用心，语言表达也不太讲究，细节化的描写不够丰富、精(jing)彩，求大求全的抱负(fu)盖过了对语言的追求，没有达到和主题(ti)高度相(xiang)匹配的艺(yi)术高度。
或许因为这样的原因，目前(qian)的报告文学界，总被其他一些概念所冲击。纪实文学若即若离，似(si)乎相(xiang)对于报告文学，纪实文学更侧重亲历(li)者的追述，对过往人与事的回忆更值(zhi)得采信；“非虚构”异军突起，人们印象中非虚构的题(ti)材往往没有那么重大，描写却又比较深入，小人物小事件折射出时代潮流，更具文学性追求。留给报告文学的似(si)乎就是以重大题(ti)材为主了。这样的情形既缺少理论上的划分，也少有人讨论其中的共性与差异、涵盖与交叉，报告文学由(you)此面临创作学上的生态(tai)危机。
从报告文学诞生时起，那些留在文学史上的经典作品(pin)，本身就是文质兼美的代表，因为有着对时代生活真实、真切、及时的呼应，这一体裁的优秀作品(pin)也更有广泛传(chuan)播(bo)和产生深远(yuan)社会影响的机会。作为现代社会应运而(er)生的文学体裁，报告文学应始终保持这样的品(pin)质，以真实且有典型性的人物故事，迅捷且具有超越性的思想情感，浅显同时又极富艺(yi)术感染(ran)力的文学语言，真正展(zhan)现报告文学作家的敏(min)锐和担当，展(zhan)现报告文学鲜活的生命力以及恒久的艺(yi)术魅力，发挥文学呼应时代召唤、讲好新时代中国故事、以文化人以艺(yi)通心的不可(ke)替代的作用。
（作者为中国作家协会副主席）
《 人民日报 》（ 2025年(nian)02月18日 20 版）