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千龙网讯 2月18日，北京人艺经典话剧《哗(hua)变》再(zai)度亮相(xiang)首都剧场，带给(gei)观众一场酣畅淋漓的“法庭”对决。

《哗(hua)变》是北京人艺历史上当之无愧的经典之作，由美国导演查尔顿·赫斯顿执导，1988年首演，任宝贤、朱旭等艺术家出演。这样一部全部靠台词支撑的话剧，被称为“话剧姓(xing)话”的典范。2006年，重排版的《哗(hua)变》上演，由任鸣担任重排导演，冯远征、吴刚、王(wang)刚、王(wang)雷等中青(qing)年演员接过接力棒，并一直上演至(zhi)今。

虽然是外国作品，但带有明显中式表(biao)达的舞台演绎，让这部作品成为了北京人艺艺术风格(ge)的代表(biao)作之一。每(mei)次伴随该(gai)剧上演，都会产生“现象级(ji)”场面——不仅一票难求，还引发各种讨论——正如媒体对该(gai)剧的评论，“没(mei)有华丽的灯(deng)光，没(mei)有变换的场景，也没(mei)有大幅度的人物动作和肢体冲突，纯然靠语言之美撑起舞台。该(gai)剧语言的精(jing)妙和张力，导演的节奏和场面把控，演员的真诚和准确表(biao)达，展现了何(he)谓‘真正的中国话剧’。”

密集的台词、紧(jin)凑(cou)的节奏，原告与被告的交锋迸(beng)发出巨大的能量(liang)，《哗(hua)变》舞台呈现被观众誉(yu)为“台词风暴”。导演任鸣曾表(biao)示，这样一部作品“对台词的要求是无限的。”演好这出戏，不仅需要语言的功夫，更需要内心强大的逻辑支撑。正如冯远征饰演的魁格(ge)在剧中的“名(ming)场面”—— “草莓事件”“淡水(shui)事件”“电咖啡壶(hu)事件”“电影事件”……长达数分钟(zhong)的看似前言不搭后语的大段(duan)陈(chen)述，却由于人物内心的完整逻辑和饱满情绪对观众造成了巨大的思想冲击。“那个时候，我的内心是充实的，有依(yi)据的，这样才能在舞台上让观众感受到他的愤怒和神经质。”冯远征表(biao)示。