第一(yi)个妖怪(guai)土拨鼠，负责(ze)轻松开场，穿插大量喜剧元素与高娱乐性(xing)的动作场面，用毫无负担的情节将刚进电影院的观众带(dai)入沉(chen)浸状态。

第二个妖怪(guai)申正道，开始切入主(zhu)题(ti)——一(yi)群被(bei)统治阶(jie)层贴着下(xia)等标签(qian)的妖怪(guai)，他们认可规则，不(bu)求反(fan)抗，只求得道成(cheng)仙，苦心修炼(lian)，谦虚上进，对规则制定(ding)者礼貌尊重(zhong)，但仍要被(bei)赶尽(jin)杀绝。

此处(chu)剧情承上启下(xia)，既呼(hu)应了前面揭露(lu)的申公(gong)豹的经历(li)，又丝滑将故事带(dai)入下(xia)一(yi)个阶(jie)段——人(ren)妖本来和谐的同盟被(bei)仙界无情摧毁。尽(jin)管情节开始变得严肃，但同样不(bu)乏喜剧元素与精彩的动作戏。

第三个妖怪(guai)石矶娘娘，打斗场面被(bei)缩减，直接上情绪，快速将故事推向(xiang)高潮。

故事进入高潮后，《哪吒2》还(hai)安排了一(yi)层反(fan)转——此前以伟光正形(xing)象(xiang)出现的无量仙翁(weng)，才是反(fan)派(pai)。

当画面停在申公(gong)豹愤怒的面部特写时，有(you)观影经验的观众很快能猜到反(fan)转。但相较于一(yi)条路走到黑，这样的反(fan)转仍能提供一(yi)定(ding)的观影乐趣。

《哪吒2》的强剧本还(hai)体现在其(qi)剧情的主(zhu)题(ti)的良(liang)好结合。

开篇是定(ding)调——获得新肉身的哪吒参加仙界考试，但被(bei)要求掩盖魔气(qi)。这本质是统治阶(jie)层对哪吒自我身份的一(yi)种剥夺(duo)，即(ji)便他成(cheng)为神仙，那也不(bu)是真正的哪吒。

在与他人(ren)打斗的过程中，哪吒的莲藕肉身多次(ci)处(chu)于撕裂边缘(yuan)。直到电影结尾，师傅说：“哪吒的肉身完成(cheng)了。”

这个肉身，不(bu)是父母赋予他的，也不(bu)是师傅赐予他的，更不(bu)是仙界颁发给他的，而是他自己(ji)通过三昧真火完成(cheng)的。哪吒真正成(cheng)为了自己(ji)。

从“是神是魔由我决定(ding)”到“是魔那又如何”，这种自我身份的认同，既是对前作主(zhu)题(ti)的继承，又暗示了更强的主(zhu)体性(xing)。能够在继承中完成(cheng)升级，对于国产系列第二部来说，尤为难得。

无论是哪吒的成(cheng)长，或是申公(gong)豹与龙族的经历(li)，都指向(xiang)同个主(zhu)题(ti)，即(ji)个体与体制的关系。三人(ren)皆从接受、妥协到反(fan)抗，题(ti)眼最终由主(zhu)角哪吒喊出。尽(jin)管金(jin)句加的有(you)点多，但这不(bu)再只是喊口号，而是通过情节和人(ren)物塑造，一(yi)步(bu)步(bu)铺垫的爆(bao)发。

当然，《哪吒2》剧本也有(you)不(bu)少缺点。

如过多的喜剧元素和打斗场面拖慢(man)了节奏(zou)，电影时长144分(fen)钟，绝对还(hai)能更紧凑。屎尿屁笑(xiao)点太泛滥，踩鹤同裙子、对石矶娘娘的塑造等情节会让一(yi)些(xie)观众感到不(bu)适。

哪吒因误会把敖丙父亲(qin)打进炼(lian)丹炉，得知真相后，对哪吒敖丙心理转变与情绪的描(miao)写太匆忙，两人(ren)很快很丝滑地就接受了一(yi)切。

实(shi)际上，《哪吒2》从剧情到主(zhu)题(ti)都算不(bu)上新鲜，但胜在商业性(xing)和完成(cheng)度(du)高。在IP的观众基础和口碑加持下(xia)，横扫春节档是情理之中。

02 当下(xia)性(xing)

围绕《魔童》系列的最大争(zheng)议，是主(zhu)创对哪吒这一(yi)形(xing)象(xiang)的新编。

“哪吒”是中国古(gu)典小说中极具反(fan)叛精神的角色，尤其(qi)“剔骨还(hai)父、削肉还(hai)母”的传说，让哪吒成(cheng)为了旗帜鲜明的反(fan)抗父权的符号。

有(you)一(yi)流传甚广但难以考证来源的互联(lian)网金(jin)句——“哪吒自刎(wen)是整个中国文学史上尺度(du)最大的表达(da)，东亚小孩的一(yi)生一(yi)直重(zhong)复哪吒自刎(wen)那一(yi)幕”。这句话的传播力度(du)侧面证明观众对于这个哪吒形(xing)象(xiang)的认可。

《魔童》系列反(fan)其(qi)道而行之，走父慈子孝路线。第一(yi)部中，哪吒反(fan)抗的不(bu)是爹，而是命运。第二部中，哪吒反(fan)抗的是规则。

电影中，仙界是统治阶(jie)层，是规则制定(ding)者，是体制本身。任何人(ren)妖魔想要被(bei)认可，只能成(cheng)仙，而成(cheng)仙途径又被(bei)仙界牢牢把控(kong)着。

在神话系统中，人(ren)妖仙魔不(bu)相容，是种族矛盾。但《哪吒2》中，这种等级规则与考试制度(du)的设定(ding)，暗含了某种阶(jie)级叙事——成(cheng)仙相当于阶(jie)级跃升，这个跃升通道不(bu)仅狭(xia)窄，而且并不(bu)公(gong)平(ping)。

在第二部中，戏份变多的申公(gong)豹成(cheng)为最出彩的配角之一(yi)。他的经历(li)被(bei)很多观众称为“仙界的小镇做题(ti)家(jia)”——出身不(bu)好，努力考仙，上岸后成(cheng)为替仙界特权阶(jie)层干脏活(huo)的妖。申公(gong)豹引发的共鸣也侧面验证了这种叙事的有(you)效。

电影最后揭示，既有(you)规则只是仙界为维(wei)护自身统治地位而制定(ding)的，妥协也并不(bu)会换来更多的自由，哪吒申公(gong)豹和敖光都选择(ze)了反(fan)抗。

略显中二的金(jin)句台词配合特效打斗，哪吒集团取得阶(jie)段性(xing)胜利(li)。相较于通过自刎(wen)显示反(fan)抗的决心，魔童哪吒的反(fan)抗显然更阳光、更爽文。

这种改编或许难以让每个人(ren)都满意，但大概(gai)是非常具备当下(xia)性(xing)、适合春节档、商业化更高的新编。

《哪吒2》中还(hai)增加了不(bu)少出彩的新角色。申公(gong)豹的东海龙王敖光虽(sui)是旧角，但人(ren)物背景或性(xing)格都做了更新。

如上文所(suo)述，申公(gong)豹是能够引发普(pu)通人(ren)共鸣的小镇做题(ti)家(jia)，申小豹是还(hai)在努力上岸的可爱小镇做题(ti)家(jia)。

初现人(ren)形(xing)的敖光是慈爱又进步(bu)的父亲(qin)，结尾放敖丙跟(gen)哪吒走，并说出了父辈经验不(bu)一(yi)定(ding)对的金(jin)句。而且，他的建(jian)模还(hai)很帅。上映首日，敖光登(deng)上了多个热搜，包(bao)括但不(bu)限于“敖光东海尤物”、“敖丙他爸好帅”。

西(xi)海龙王敖闰则是强大且不(bu)择(ze)手段的利(li)己(ji)主(zhu)义者，建(jian)模也很好看。

从主(zhu)角到配角，每个角色性(xing)格各(ge)异，且都不(bu)是简单的脸谱(pu)工具人(ren)，有(you)自己(ji)坚持的原则或大义。电影以哪吒为核心的群像塑造得非常成(cheng)功，既能让每个观众找到自己(ji)喜欢的角色，又提供了丰富的二创空间，还(hai)有(you)利(li)于系列发展(zhan)和IP运营(ying)。

配角中，尤其(qi)申公(gong)豹和敖光让人(ren)印象(xiang)深刻。如何在不(bu)把主(zhu)角写崩(beng)的前提下(xia)，保证配角弧光，建(jian)议隔壁《封神2》前来学习。

丰富的人(ren)物群像、商业性(xing)完成(cheng)度(du)兼备的剧本、具有(you)多义性(xing)的主(zhu)题(ti)表达(da)，角色、情节、情绪，《哪吒2》再次(ci)找到了观众的最大公(gong)约数。

从《哪吒1》到《哪吒2》，似乎(hu)很容易总结出某种爆(bao)款公(gong)式，要轻松愉快、要有(you)CP、要爽、要点燃情绪。但这些(xie)只是最表面的东西(xi)。

电影中有(you)一(yi)段申正道称赞哪吒打油诗的情节，哪吒被(bei)表扬后那短短几(ji)秒(miao)的反(fan)应镜头，都经过了反(fan)复打磨。

吃惊、窃喜、想隐藏情绪，导演说：“像这样几(ji)种情绪掺杂在一(yi)起表演才会有(you)层次(ci)感，但一(yi)开始动画师可能理解得比(bi)较简单片面，就只表现其(qi)中一(yi)种，我就自己(ji)表演了一(yi)段偷摸着高兴然后有(you)点不(bu)好意思的感觉，让他们参照我的表演。”《哪吒2》里百分(fen)之七十的内容，导演都表演过一(yi)次(ci)。

这种无法被(bei)爆(bao)款公(gong)式总结的东西(xi)，或许才是《哪吒2》能够打动那么(me)多观众的真正原因。