翻车的理由也很简单——“丑”。

首(shou)先(xian)，这里要澄清的一点是，观众讨(tao)论的丑，并非针对张新成“本人”，毕竟(jing)，靠着校园剧(ju)出圈的他，阳光大男孩的气质满(man)分，再(zai)怎么样也跟丑字不(bu)搭边。

但很显然，《光·渊》就没能学会正确使用张新成的方式。

品品他在(zai)剧(ju)中的造型(xing)，油到像是半个月没洗的八字刘(liu)海，又浓又厚的半永久纹眉，再(zai)加(jia)上本就出戏的欧式大双(shuang)眼(yan)皮子，以及欲言又止的性感红唇......

咱们有一说一，张新成虽然底子好，但无论是再(zai)好的底子，都经不(bu)住这样乱造一气吧？

就因为这，有观众说他撞脸易立竞。

卯(mao)日(ri)星君表示也有点蠢蠢欲动。

而且，相(xiang)比较造型(xing)来说，观众们更加(jia)不(bu)满(man)意的，是张新成的演技。

以往，张新成饰演的都是大学生之(zhi)类不(bu)经世事的懵(meng)懂少年，但这次，《光·渊》中的“裴溯”却(que)是一个经历坎坷，悲剧(ju)色彩浓厚的矛盾性人设。

挑战新角色，这固(gu)然是一个好的选择、新的开始(shi)，但对于目前的张新成来说，这显然也是一个尚(shang)无法承受住的挑战。

剧(ju)中的张新成，把“裴溯”这个“女性化”角色演成了浑身大姨味，他只知道，这种(zhong)角色的一颦一笑，都得外放。

比如(ru)，娇俏的兰花(hua)指，轻柔的肢体动作，以及拉丝的眼(yan)神，再(zai)加(jia)上嘴角看似淡然的一抹邪魅狂狷式的微(wei)笑。

就连单独的笑容，也必须用他那好看的手(shou)指轻轻捂(wu)住小嘴，不(bu)露齿(chi)，是他最后的倔强。

说实话，看完张新成的表演，我只感觉臊得慌，眼(yan)睛也是火辣辣的，不(bu)知道该不(bu)该去洗一洗才(cai)行。

其实，艺术作品多姿多彩，荧屏(ping)角色千人千面，无论是基于哪个方面，“女性化”角色总是文艺创作中不(bu)可避免的一环。

（费渡漫画形象）

而所谓“女性化”角色，顾名思义就是虽然是男性，但呈现出一些(xie)非典型(xing)的男性特质，比如(ru)外表娇弱，举止阴柔，和传统意义上的女性气质接近等。

这方面，影视史上其实也有众多当红男星都挑战过(guo)这类角色，其中较为经典的，像是张国荣(rong)在(zai)《霸王别(bie)姬》中饰演的“程蝶(die)衣”。

“程蝶(die)衣”这个角色，是标准的女化形象，但张国荣(rong)在(zai)挑战这个角色时，除了必要的肢体动作等，他赋(fu)予角色的核心，恰恰在(zai)于与其完全背道而驰(chi)的“刚硬”。

或许，表面上看，“程蝶(die)衣”是阴柔的，也是柔弱的，但他却(que)又是打(da)心底认为自己是“刚硬”的，包括电影中那段不(bu)肯念对“我本是女娇娥，又不(bu)是男儿郎”的戏词，也足以看出“程蝶(die)衣”的与其他女化角色的不(bu)同(tong)。

电影《风声》中，苏有朋饰演的“白小年”，外表无疑是一个精致的男人。

但他却(que)也只是貌似清高(gao)，内(nei)里的他不(bu)仅(jin)世俗(su)，而且曲意逢迎，善于缠缚。

只看外形，苏有朋在(zai)挑战这个角色时，也有很多不(bu)可避免的硬性条件。

但恰恰，苏有朋在(zai)诠释这个角色时，又将人性中最软弱、最黑暗的一面都表现了出来，这便是灵魂，也是他能成功的关键。

其实，就包括张新成这部(bu)新剧(ju)在(zai)内(nei)，角色如(ru)何呈现，各人有各自的方法，但张新成目前表现出来的，仅(jin)仅(jin)是有形而非于心，更何况，他连形都没能演好。

总而言之(zhi)，丈量自己，是身为演员最基础(chu)的要求，怎么演合适，又该怎么演，是他们自己的选择，但相(xiang)反的，评价也永远掌(zhang)握在(zai)观众手(shou)中，好坏与否，大家心中自有定数(shu)。