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◎曹雪盟
诞生于(yu)1952年的歌舞片(pian)《雨中曲》，以好莱坞从默片(pian)时(shi)代过渡到有声片(pian)时(shi)代为故事背景，丰富的镜(jing)头语言和特效技(ji)术让歌舞表演与故事情节水(shui)乳交融，明快的节奏、欢乐的歌舞与极(ji)具(ju)时(shi)代特色的服装和布景，一道为观众(zhong)呈(cheng)现(xian)出上世纪二(er)三(san)十年代好莱坞的绚丽多彩，并成(cheng)就了吉恩·凯(kai)利(li)在(zai)雨中边舞边唱的影史(shi)经典。
最近，伦敦西区原版音乐剧《雨中曲》在(zai)北京艺术中心上演，熟悉的旋(xuan)律以另一种方式与人们相遇。
时(shi)间的裁决比奖项更公正
当下，歌舞片(pian)这一电(dian)影体裁已非时(shi)兴(xing)。但(dan)在(zai)诞生之初，伴随有声电(dian)影时(shi)代而兴(xing)起的歌舞片(pian)，见证(zheng)了电(dian)影的技(ji)术革新与行业(ye)前行。上世纪30年代，好莱坞歌舞片(pian)迎来黄金期，在(zai)数量上达(da)到巅峰。轻歌曼舞的欢乐迎合了经济大(da)萧条中时(shi)人寻求解脱的心态，让人暂时(shi)忘却生活的苦闷艰难，成(cheng)为逃避现(xian)实的一种方式。
及至上世纪50年代，传统歌舞片(pian)盛极(ji)转衰(shuai)，新的时(shi)代即将来临。此时(shi)上映的电(dian)影《雨中曲》，不再如早期歌舞片(pian)那样只是华丽场景与欢快唱跳的简单组合。它(ta)既以一个温柔(rou)浪漫的故事抚慰人心，带来希望与欢乐，又回眸电(dian)影发展(zhan)的重要历史(shi)时(shi)刻，并对默片(pian)的衰(shuai)落、技(ji)术的革新、制片(pian)厂制度与明星的关系等，展(zhan)现(xian)出精准(zhun)的描摹和清醒的认(ren)知，因而兼具(ju)艺术水(shui)准(zhun)和历史(shi)意义，成(cheng)为好莱坞黄金时(shi)代歌舞片(pian)的经典之作。尽(jin)管在(zai)今天看来，《雨中曲》的故事——大(da)明星与灰姑娘一见钟情，携手渡过难关，实现(xian)事业(ye)爱(ai)情双丰收，难免老套乏味，但(dan)影片(pian)在(zai)表层故事之下的旨趣与思考仍令人赞叹(tan)。
《雨中曲》中的歌曲朗朗上口，舞蹈编排(pai)灵活多样、充满新意，群舞、三(san)人舞、双人舞、独舞令人目不暇接，而且歌舞从形式到内容都紧密地参与叙事，故事在(zai)风格化的歌舞中徐徐展(zhan)开。吉恩·凯(kai)利(li)与唐纳德·奥康纳的表演将舞蹈技(ji)巧与喜剧元素巧妙融合，让全片(pian)洋溢(yi)着幽默感。
然而在(zai)当年的奥斯卡奖评选上，《雨中曲》未取得预期的辉煌，但(dan)它(ta)的价值在(zai)之后的岁月里逐渐显露出来：被公认(ren)为影史(shi)上最伟大(da)的歌舞片(pian)之一；获选美国电(dian)影学院“25部最伟大(da)音乐电(dian)影”第一名、“100部最伟大(da)影片(pian)”第五位；《发条橙》《这个杀手不太冷》《爱(ai)乐之城》等许多电(dian)影致敬其经典桥段……
罗杰·伊(yi)伯特在(zai)《伟大(da)的电(dian)影》中曾表达(da)过：“鲜有哪部歌舞片(pian)的趣味性(xing)能胜过《雨中曲》，也没有多少作品(pin)能如它(ta)那样在(zai)许多年后仍让人耳(er)目一新……时(shi)间的裁决比奥斯卡更加公正：《雨中曲》是一次超越性(xing)的体验，任何一个热爱(ai)电(dian)影的人都不容错过。”
舞台拿电(dian)影名场面怎么(me)办
1983年，《雨中曲》的同名音乐剧在(zai)英国伦敦首演。此次来京演出的版本诞生于(yu)2012年，由乔纳森(sen)·丘(qiu)奇(qi)执导，曾获四项奥利(li)弗奖提名。这版音乐剧的演绎忠(zhong)实原作，还原了电(dian)影中《早安》《逗他们笑》《摩西假设》《雨中曲》等经典唱段。视觉上布置了绚丽的色彩、标志性(xing)的霓虹灯，并配(pei)合现(xian)代化的舞台灯光和装置，营造出上世纪30年代的好莱坞风情。
电(dian)影《雨中曲》在(zai)视觉呈(cheng)现(xian)上颇具(ju)创意，长镜(jing)头、特写镜(jing)头、广角镜(jing)头等多种拍摄技(ji)巧，营造出丰富的画面层次和出乎意料的视觉冲击力。特别是在(zai)舞蹈场景中，影片(pian)大(da)量运用运动长镜(jing)头，将舞蹈者灵巧的身(shen)姿展(zhan)现(xian)得淋漓尽(jin)致，最大(da)程度保留了舞蹈的完(wan)整性(xing)。其中最经典的段落当属吉恩·凯(kai)利(li)笑容满面在(zai)雨中欢快起舞、纵情放歌。这段五分多钟的独舞由多个中长运动镜(jing)头组成(cheng)，并结合镜(jing)头的推拉变化，表现(xian)他坠入爱(ai)河的心情。暖黄色的路(lu)灯、橱窗里的招贴画女郎，与街道清冷灰暗(an)的色调(diao)和雨夜的滂沱形成(cheng)反(fan)差，加了牛奶的人造雨水(shui)在(zai)灯光下呈(cheng)现(xian)出特别的质感。他尽(jin)情歌舞，在(zai)路(lu)肩(jian)跳上跳下，舞姿轻快、妙趣横生，在(zai)雨中急行路(lu)人的衬托下更显浪漫恣意。
这一名场面在(zai)音乐剧舞台上得到重现(xian)，演员在(zai)倾泻而下的雨水(shui)中起舞。导演乔纳森(sen)·丘(qiu)奇(qi)并没有依赖当下已经非常普遍的多媒体影像，来制造更接近电(dian)影或现(xian)实的场景效果，舞台上只有一把长椅、一盏(zhan)路(lu)灯，演员的表演与灯光的配(pei)合、观众(zhong)的想象力共同完(wan)成(cheng)了对经典片(pian)段的还原。在(zai)舞台上下一场大(da)雨，诚然已足够令人惊(jing)喜，但(dan)看过电(dian)影则不得不承(cheng)认(ren)，尽(jin)管影片(pian)中的这场戏实际是在(zai)棚内完(wan)成(cheng)，却摆(bai)脱了舞台框架(jia)的限制，在(zai)电(dian)影视听语言的作用下让人更为沉浸(jin)于(yu)演员所处的情境和情绪之中。就如吉恩·凯(kai)利(li)在(zai)雨中仰头大(da)笑的那个特写镜(jing)头，扑面而来的幸福感何其动人，何其浓郁。
最后的安可（返场）表演是这段舞蹈的升级改编，二(er)十位演员头戴(dai)礼帽、身(shen)着西装马甲、手持五彩斑斓的雨伞(san)，将观众(zhong)一道带入这场雨中狂欢。从一个人的欢歌到一群人的共舞，这支点燃全场的舞蹈里，雨声好似伴奏，雨伞(san)就像舞伴，积水(shui)是嬉戏的乐园(yuan)，雨水(shui)落在(zai)身(shen)上如爱(ai)人温柔(rou)的抚摸，大(da)雨倾盆(pen)也无法(fa)阻挡欢畅心情。
摄像机(ji)能够达(da)到场景和画面的自由切换，到了音乐剧舞台上该如何处理？这考验导演对舞台空间的理解和调(diao)度，让观众(zhong)在(zai)想象中进入“自由王国”。比如电(dian)影中唐回忆自己成(cheng)名前的表演经历，采用平(ping)行蒙太奇(qi)将时(shi)间压缩，使故事快速展(zhan)开。而此时(shi)唐叙述的场景与实际画面并不相符：说的是爸(ba)妈带他去剧院，其实自己偷偷溜进去；说的是在(zai)音乐学院接受(shou)严格训练、高等戏剧学院经历学徒生涯，在(zai)最高雅的音乐厅巡回演出，画面里的他却是出身(shen)草根，身(shen)份卑微；“备受(shou)欢迎”的作品(pin)《身(shen)体倍棒(bang)》其实被观众(zhong)喝了倒彩……语言与画面的反(fan)差带来惊(jing)喜，更添趣味，在(zai)电(dian)影中实现(xian)起来并不费力。
而在(zai)舞台上，这样的声画效果显然难以实现(xian)。于(yu)是《身(shen)体倍棒(bang)》成(cheng)了唐的成(cheng)名作，这段表演也变为两(liang)位主(zhu)演展(zhan)示高超舞姿的机(ji)会(hui)。“炫技(ji)”惊(jing)艳四座，开场那段“Dignity，alwaysdignity（保持优(you)雅，永远保持优(you)雅）”的演讲则遗憾地少了些许讽刺的喜剧效果。
电(dian)影与音乐剧强烈(lie)互文(wen)
歌舞片(pian)从诞生伊(yi)始就与音乐剧密切相关。电(dian)影史(shi)学家邵(shao)牧君曾说：“从艺术生态学角度来讲，美国的百(bai)老汇可称为好莱坞电(dian)影之父。”《第42街》《音乐之声》《西区故事》等电(dian)影皆(jie)改编自百(bai)老汇音乐剧。而歌舞片(pian)则通(tong)过镜(jing)头语言和剪(jian)辑(ji)技(ji)术，完(wan)成(cheng)了许多在(zai)传统剧场难以实现(xian)的效果。正因如此，歌舞片(pian)也被称为“银幕上的百(bai)老汇”。
从电(dian)影到音乐剧，《雨中曲》的改编再次让人们意识到二(er)者间强烈(lie)的互文(wen)性(xing)。只不过这一次，电(dian)影成(cheng)了“父亲”。影片(pian)里，唐与凯(kai)西也有过一番关于(yu)戏剧和电(dian)影高下的争论。作为戏剧演员的凯(kai)西认(ren)为电(dian)影演员的表演不算是真正的表演，许多电(dian)影也是千篇一律，“看一部就如同看了全部”。而当我们在(zai)今日的戏剧舞台上再次听到这番讨论，不免会(hui)心一笑。剧场里，每当幕布降(jiang)下播放戏中戏里的老电(dian)影（其实是由音乐剧演员出镜(jing)、预先(xian)拍摄好的“伪老电(dian)影”），现(xian)场戏剧观众(zhong)便也成(cheng)了电(dian)影观众(zhong)。凯(kai)西误(wu)会(hui)唐后跑入观众(zhong)席，台下的观众(zhong)则自发地将自己代入剧情，配(pei)合演员互动。当唐将凯(kai)西才是影片(pian)女主(zhu)角的真相公之于(yu)众(zhong)后，掌声响彻(che)剧场。电(dian)影与舞台的连接在(zai)这一刻如此紧密。
通(tong)过镜(jing)框式舞台完(wan)成(cheng)的观看，让人清晰地意识到这是一场营造出来的梦境。一个个还原度极(ji)高的片(pian)段，总会(hui)召唤起关于(yu)影片(pian)的种种记忆，让人在(zai)一些瞬(shun)间，忽然意识到电(dian)影视听语言的力量、领略到运镜(jing)与剪(jian)辑(ji)的神奇(qi)。
《雨中曲》以自身(shen)的魅力确证(zheng)了电(dian)影艺术不可取代的价值，而更古老的戏剧艺术，也在(zai)与不断演进的观念和技(ji)术相互碰撞，试炼着自己造梦的能量。
摄影/方非