重庆高新区某影院负责人 刘林：单就以我们(men)影院为(wei)例(li)，从大(da)年初一春节档开(kai)始，目前我们(men)影院还在(zai)增加排片(pian)场次。

根据网(wang)络平台数据，截至目前，《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》在(zai)三(san)、四线城(cheng)市的电影票房占该影片(pian)全国总量的57.2%。这也意味着在(zai)影片(pian)的带动下，三(san)、四线城(cheng)市、县(xian)域(yu)的消(xiao)费潜能(neng)在(zai)不断释放。

青海省(sheng)海东市某影城(cheng)负责人 米志朋：截至目前，我们(men)总影院的票房达到了136万，其中《哪吒2》占到了70%~80%的票房，从初一到现在(zai)，《哪吒2》的上座率也是稳定保持在(zai)80%~90%。《哪吒2》的观(guan)影人次每天是在(zai)1000~2000人左右(you)。

《哪吒2》海外(wai)上映 多地一票难求(qiu)

《哪吒2》的火爆不只在(zai)国内。这两天，《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》在(zai)澳大(da)利亚、美国、加拿大(da)等海外(wai)市场正(zheng)式上映，掀起了一波观(guan)影热潮(chao)。影片(pian)发(fa)行(xing)方(fang)透露，《哪吒2》预售火爆，上座率达90%以上，一票难求(qiu)。

12日，《哪吒2》在(zai)洛杉矶好莱坞(wu)的中国剧院提前点映，电影票刚(gang)开(kai)始销售，就被(bei)一抢而空。在(zai)洛杉矶至少有8家IMAX影院同步点映了《哪吒2》。

央(yang)视记者 刘旭：这里是纽约曼哈顿百老汇地区的一家地标性电影院，那么在(zai)当地时间(jian)2月(yue)12日，《哪吒2》在(zai)北美上映的提前两天，在(zai)这家影院的IMAX巨幕厅就已经开(kai)始提前点映《哪吒2》。通过手机App我们(men)可(ke)以看到，《哪吒2》今天会一共上映四场，那么晚(wan)上7点场的已经完全售罄，下午4点和晚(wan)上10点的场次也几乎(hu)要(yao)售罄了。

CGTN记者 格雷格•纳瓦罗：《哪吒2》正(zheng)在(zai)悉尼热映，即(ji)便是人们(men)需要(yao)上学和上班的工作日，影院早上11点场次的票也已经售罄了。事实上，在(zai)接(jie)下来的几天里，这里也仅(jin)剩不多的空位了。

总台记者 张颖哲：这里是温哥华《哪吒2》点映的影院， 不管是在(zai)网(wang)上还是在(zai)线下，真的可(ke)以说是一票难求(qiu)。

2月(yue)14日正(zheng)式上映前，《哪吒2》在(zai)温哥华点映。影院经理凯文·以撒告诉(su)记者，他们(men)已经临时增加了好几个场次的点映，但依然不能(neng)满足观(guan)众的需求(qiu)。

院线巨头辛普莱克斯公司(si)温哥华分支经理 凯文•以撒：在(zai)这个放映厅，除了1个座位外(wai)，其他所有的座位都被(bei)买走了，我们(men)的许多场次都已经卖完了，剩下的座位不多，《哪吒2》的票房非常好。

票房破百亿观(guan)众为(wei)何如此买账？

《哪吒2》票房突破百亿，观(guan)众为(wei)何如此买账？我们(men)记者走进影院，也问了问大(da)家的观(guan)影感受。

观(guan)众 胡(hu)献(xian)锋：按照重庆话说“哪吒”。它真正(zheng)打破了“中国动画只能(neng)自娱自乐”的刻板印象，用世界级的制作水准和深刻的文化内核，向全球观(guan)众展示了中国故事的独特魅力。

观(guan)众 赵先生：它表现的这个主题是我命由我不由天，我相信我们(men)看完之后可(ke)能(neng)也会有更多的这个感受，对小朋友来说也是非常积极向上的一个鼓舞吧。

《哪吒2》对传统文化进行(xing)了哪些创新性表达？

从1961年的经典动画《大(da)闹天宫》开(kai)始，哪吒的动画形象就以各种形式出现在(zai)银幕上。为(wei)什么被(bei)改编了无数次的哪吒再次搬上银幕，观(guan)众还是如此买账？票房突破百亿的《哪吒2》对传统文化进行(xing)了哪些创新性表达？我们(men)来听中国社会科学院民族文学研究所研究员毛巧晖(hui)的分析。

中国社会科学院民族文学研究所研究员 毛巧晖(hui)：在(zai)《哪吒2》中我们(men)看到它是以中国的传统神话故事哪吒为(wei)蓝本进行(xing)的改编。但是在(zai)《哪吒2》中，我们(men)看到的哪吒的形象，又跟我们(men)大(da)家在(zai)《西游记》《封神演义》这些小说，还有我们(men)曾经看过这些小人书《大(da)闹天宫》《哪吒闹海》中，哪吒形象是不一样的。在(zai)过去的那些故事中不管是哪吒和孙悟空的对决，还是《哪吒闹海》中哪吒杀死了龙王的儿子敖丙，以及他和父亲(qin)李靖之间(jian)的对抗。他的这种特别极端的一些形象，比(bi)如说剔肉还母(mu)、剔骨还父这样的形象在(zai)《哪吒2》中却不一样，他进行(xing)了重塑。在(zai)《哪吒2》中我们(men)看到的是哪吒注重亲(qin)情友情、反对强权的形象。特别是在(zai)哪吒成(cheng)长(chang)过程中的那种细致刻画，引起了观(guan)众的共鸣，吸(xi)引了国内外(wai)和不同年龄段的观(guan)众。另外(wai)我们(men)也看到了在(zai)《哪吒2》中，通过叙(xu)事和视觉(jue)对中华传统文化符号(hao)进行(xing)了一个再创作和重新诠释，让中国的经典神话故事哪吒焕发(fa)出新的生命力。

传承千(qian)年中国文化的持久魅力来自哪儿？

可(ke)以说，每个时代的人都有自己的哪吒。而哪吒，一个从唐代《开(kai)天传信记》里定名，到《西游记》和《封神演义》让哪吒家喻(yu)户晓，再到如今被(bei)一次次改编成(cheng)戏剧、电影和卡通动画，可(ke)以说是穿越了千(qian)年，仍(reng)然焕发(fa)生机。这背后持久的魅力来自哪儿？中国文化为(wei)什么具(ju)有跨(kua)越千(qian)年的魅力？

中国社会科学院民族文学研究所研究员 毛巧晖(hui)：从古至今的哪吒故事就被(bei)一次次地改编。比(bi)如明清时期的《西游记》，还有《封神演义》，以及我们(men)看到像京剧等等不同的戏剧，也对哪吒进行(xing)了故事的演绎。还有就是我们(men)大(da)家非常熟悉的像影视改编，像《大(da)闹天宫》《哪吒闹海》等等。不同时期的改编和不同媒(mei)介的表达，让我们(men)看到每个时代的人他都有自己心目中的哪吒。这可(ke)能(neng)就是我们(men)中国的传统神话和我们(men)民间(jian)文化的魅力。因为(wei)民间(jian)文化它不是一成(cheng)不变的，相反它有适(shi)应时代审美社会需求(qiu)的这种自我更新的能(neng)力。但无论是小说、戏曲还是影视创编背后，它又有一直(zhi)沿袭的可(ke)以说是不变的中国文化的这种精神。比(bi)如像对亲(qin)情、友情的重视和对保卫家园的这种英勇精神的歌颂。另外(wai)就是神话故事中对于个性自由、创造精神的这种追求(qiu)，改变了人们(men)对中国古代文化的一些刻板的印象，体(ti)验到了中华文化的多元性和包容(rong)性。

高水准视觉(jue)特效获得观(guan)众认可(ke)

中国文化的无尽宝藏(cang)对于文艺创作是一笔巨额财富(fu)，但是，怎么用好这笔财富(fu)，还是要(yao)有硬核实力的。对于《哪吒2》来说，除了故事情节的创新，特效制作精良，也是观(guan)众普遍热议的话题。

观(guan)众：我觉(jue)得特效和整部(bu)电影的制作方(fang)式、故事讲(jiang)述都非常精妙，真的做到了极致。

动画特技业内人士(shi) 赛琳娜：我觉(jue)得从视觉(jue)特效上来讲(jiang)，它的3D动画以及数字绘景，还有包括很多角色的3D建模方(fang)面，都已经达到了世界一流的水平。

加拿大(da)观(guan)众：动画本身非常棒，视觉(jue)体(ti)验非常好，我也看过一些相当不错的北美动画，我想说《哪吒2》绝对是顶级的视觉(jue)享受。

哪吒披上“万鳞甲”创新背后有哪些硬实力?

《哪吒2》的成(cheng)功意义远不止于票房，更是中国文化创新活力、魅力与实力的一次生动展示。不少看过电影的观(guan)众，可(ke)能(neng)都会注意到这样一个细节，在(zai)影片(pian)的片(pian)尾字幕里，有一串(chuan)长(chang)长(chang)的名单，里面出现138家中国动画公司(si)的名字。影片(pian)2427个镜头，特效镜头达到1948个。影片(pian)中的每一个特效镜头，每一帧画面都是138家动画公司(si)、4000多名中国动画人的合力托举。那么，这条创新之路的背后有着哪些硬核实力？

电影《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》导演 杨宇（饺子）：真正(zheng)中国文化走向世界，还是来源于作品本身，剧本、故事、角色，这些是不是能(neng)够打动全世界的观(guan)众。这些不是能(neng)够外(wai)包的东西，所以现在(zai)第一步我做出了自己喜(xi)欢的东西，国内观(guan)众也喜(xi)欢，渐渐地我把这东西做得越来越好，我继续精进自己的技艺，我相信总有一天它能(neng)诞生出一些新的玩意儿、新的内涵、新的灵魂，让全世界都能(neng)够来欣赏它。

在(zai)“海底妖兽围攻陈塘关”这一场景中，登场的许多妖兽，在(zai)形象设(she)计过程中，不仅(jin)要(yao)考虑本身的种族特点，有自己的“看家本领(ling)”，还要(yao)能(neng)够体(ti)现中华传统文化的独特表达。

电影《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》导演 杨宇（饺子）：我们(men)最难的几个特效就全部(bu)时间(jian)都是花到了研发(fa)上面去了，一定要(yao)做观(guan)众没见(jian)过的，能(neng)够造成(cheng)强烈的视觉(jue)冲击的，或者说能(neng)够有一种非常新颖的艺术表现形式，能(neng)给观(guan)众更多的美感刺(ci)激的，这样的东西我们(men)才觉(jue)得有做的价值。

历经5年多的时间(jian)，《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》汇聚了国内外(wai)100多个团队，4000多名工作人员，用1900多个特效镜头，交出了一份全面超(chao)越前作、诚意满满的答卷。

电影《哪吒之魔(mo)童(tong)闹海》导演 杨宇（饺子）：我跟团队都一直(zhi)在(zai)说，每一部(bu)作品都要(yao)当成(cheng)自己最后一部(bu)作品去创作，机会是不能(neng)糟蹋的，必须倾其所有去实现最好的效果(guo)呈现给观(guan)众，然后你跨(kua)过这座高山了之后，你回望的时候你才发(fa)现不过如此吧。大(da)家的能(neng)力又长(chang)了，下一部(bu)再去挑战自己新的极限。

（央(yang)视新闻客(ke)户端）

编辑/汪浩舟