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◎群山
曩日与友人闲聚，席间侯磊贤(xian)弟忽持《太阳下的风景》一册见赠，顿觉触手温润、书(shu)香扑鼻，感激之情自是无可言表。
这是黄永玉先生(sheng)的第一本散文集，一九八四年三月(yue)由百(bai)花文艺出版社初版，书(shu)名乃取自书(shu)中同名文章《太阳下的风景》。此书(shu)小三十二开护封平装本，几乎每篇都(dou)附(fu)有(you)题图(tu)或尾(wei)花。许是因为自己文字的首次结集出版吧，老(lao)先生(sheng)似乎特别珍重，不仅(jin)自己题写书(shu)名，乃至于亲自操(cao)觚(gu)设计(ji)了封面。一幅灰(hui)调子的轻描淡写的风景，一行古拙遒劲的变体(ti)行隶，加之左下角那一方殷红的小小名章，已足以让(rang)我一见倾心了。
我读过黄永玉在后来出版的几本著(zhu)作，给我的感觉，老(lao)先生(sheng)果真当得起“全才”、“鬼才”之称。诗、书(shu)、画、木刻、篆刻、雕塑、设计(ji)无所(suo)不能，又无所(suo)不精，其为文之健笔(bi)凌厉(li)，也并不逊于彼时(shi)的文章大家。然而，读过他的这本处女作，我却(que)觉得我对他的判断(duan)很可能有(you)不小偏差。倘说他的文字幽默、俏皮(pi)、凌厉(li)、恣横甚或辛辣，固然是对的；但《太阳下的风景》里却(que)似乎隐匿着另一个黄永玉，此洵非始料(liao)所(suo)及，我甚至觉得他简直(zhi)就是另外(wai)的张中行、沈从文、汪曾祺，或黄裳、谷林。
仅(jin)以这篇作为书(shu)名的《太阳下的风景》为例。尽管在外(wai)飘泊(bo)浪荡多年，但乡愁却(que)始终紧紧萦绕着黄老(lao)先生(sheng)。也许是太爱自己的故乡了吧，在这篇文章的刚一开始，他便借(jie)用别人之口，比如“中国有(you)两个最美的小城，第一是湖南的凤凰，第二是福建长汀......”这样的说法，来夸赞自己故乡凤凰的美丽，而第二段一开头便又写道：“我那个城，在湘西靠贵州省的山洼里。”我不敢臆断(duan)其他书(shu)友读完这句话之后的感觉，但在我，却(que)不知它触着了哪端神经末(mo)梢，只“我那个城”四字，早已令我生(sheng)情动容，反复吟咏数遍，却(que)早已是热泪纵横了。他接着写道：
“城一半在起伏的小山坡(po)上，有(you)一些峡谷，一些古老(lao)的森林和草地，用一道精致的石头城墙上上下下地绣起一个圈来圈住(zhu)。圈外(wai)头仍然那么好看(kan)，有(you)一座大桥(qiao)，桥(qiao)上层叠着二十四间住(zhu)家的房子，晴天里晾(liang)着红红绿绿的衣服，桥(qiao)中间是一条有(you)瓦顶棚的小街，卖着奇奇怪(guai)怪(guai)的东(dong)西。桥(qiao)下游的河流拐了一个弯(wan)，有(you)学问的设计(ji)师在拐弯(wan)的地方使尽了本事，盖了一座万(wan)寿宫，宫外(wai)左侧还(hai)点缀一座小白塔。于是，成天就能在桥(qiao)上欣赏好看(kan)的倒(dao)影。”
其中，除(chu)却(que)“红红绿绿”之外(wai)，读者几乎看(kan)不到(dao)任何色彩上的描绘或渲染，然则倘细心体(ti)会，我们的通感上又何尝没有(you)色彩呢。如此洁净、轻灵而又恬淡静谧的文字，以及细声(sheng)慢语、不事雕琢(zhuo)的叙述态度和技巧，我以为只能在张中行或谷林的文字中才或可找(zhao)到(dao)一点影子。倘说，这还(hai)仅(jin)仅(jin)是一幅白描速写的轮廓，还(hai)不足以见到(dao)作者的丰(feng)润温厚和深邃的话，则无妨(fang)再录(lu)一段：
“城里城外(wai)都(dou)是密(mi)密(mi)的、暗蓝色的参天大树，街上红石板青石板铺的路，路底有(you)下水道，蔷薇、木香、狗脚梅(mei)、橘柚，诸多花果树木往往从家家户户的白墙里探出枝条来。关起门，下雨的时(shi)候，能听到(dao)穿生(sheng)牛皮(pi)钉鞋的过路人丁丁丁地从门口走过。还(hai)能听到(dao)庙中建筑四角的‘铁马’风铎丁丁当当的声(sheng)音，下雪的时(shi)候，尤其动人，因为经常一落(luo)即有(you)二尺来厚。”
我写文章，通常不愿过多引录(lu)，而今(jin)却(que)是特例，因为非如此不能明意。上录(lu)一段，仍然白描，仍然不露声(sheng)色，虽然也出现了“丁丁丁”或“丁丁当当”这样的象(xiang)声(sheng)词，但我宁愿把它们看(kan)做(zuo)是一幅白描速写的细部；而且，肯定(ding)不是有(you)意的雕刻，它是作家沉入风景之中不能自脱的结果，是深入骨髓的情致的自然而然。这样风格的文字，我们也只有(you)在沈从文和汪曾祺的书(shu)中才或可读到(dao)的吧。
于是，黄永玉便把这样的文思捉(zhuo)住(zhu)，并将它转换成图(tu)画，安顿在显眼露脸的地方，以表情达意；于是，封面果然就真的是一幅白描速写。不作夸张，不事熏(xun)染，也不见任何雕琢(zhuo)的痕迹(ji)，满纸都(dou)是或疏或密(mi)的灰(hui)色的线条，然而却(que)造成了视觉上静谧温润的效果，准确传(chuan)递出自己的见闻和情感。此前，黄永玉也设计(ji)过不少书(shu)籍，但大多是为亲友而为，比如为夫人梅(mei)溪的《好猎人》《绿色的回忆》，好友潘际坰的《末(mo)代皇帝传(chuan)奇》、李广(guang)田(tian)整理的《阿诗玛》等(deng)作插(cha)图(tu)和封面，很有(you)点“友情出演”的意味；但此次却(que)不同，他也已从过去的遭际中缓(huan)过神儿来，其心境正犹如太阳下的风景，故其真的秉性、风格也由这封面画自然流露出来，整个画面意境高远，笔(bi)墨愈是冲(chong)淡，我们反而弥觉古遗。很难想象(xiang)，这竟是出自多年前画过“睁(zheng)一只眼闭一只眼”的《猫头鹰》的画家之手。
无妨(fang)设想，彼时(shi)的黄永玉，似乎是在某个晴好的日子里，于他的小城之外(wai)某个高地上深情地画下了这幅速写封面画。而我们好似就在一旁观看(kan)他心无旁骛地忘(wang)情作画，我们的视线由他吸引而与他透视的角度一致，但我们不仅(jin)看(kan)到(dao)了太阳下的风景，同时(shi)也看(kan)到(dao)了太阳下的风景中的黄永玉——一个睿智、宽厚、豁达而洒脱的老(lao)人在倾情描画乡愁，抒写人间大爱。