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政治风(feng)波(bo)中(zhong)的柏林电影节
第75届柏林电影节日前开幕。电影节长期以来都处于政治风(feng)波(bo)之中(zhong)，这在本届似乎更为突出(chu)。
一个直接关联的事件(jian)是，被提前的德国大(da)选将于2月23日举行，这一天恰好是本届电影节的闭(bi)幕日。当下紧张的政治气候显然将影响整场活动，尤(you)其是在极(ji)右翼政党德国选择党（AfD）支持率上升的背景下——该党近期获得(de)埃隆·马斯克的支持，他甚(shen)至直接介入了选战。去年，柏林电影节曾(ceng)在开幕式中(zhong)邀请了包括(kuo)五位AfD议员在内的多位政界代表出(chu)席，迅速引起激烈反响，最终组委会(hui)收回了这一决定。
除(chu)了德国国内政治，近年不断激化的国际冲突也(ye)使得(de)政治议题渗透进(jin)电影节的讨论中(zhong)。被授予本届终身成就(jiu)金熊奖的英国演员蒂尔达·斯文(wen)顿发表演讲，她并(bing)没有直接提及乌克兰、加(jia)沙或特朗普，而是严厉指责了她所称的“我们(men)这些沉迷(mi)于贪(tan)婪的政府”，以及其所做的“令人震惊的恶意野蛮行径，由国家实施并(bing)在国际上被默许的大(da)规模谋杀”，她讲道(dao)，“我今天站在这里(li)，就(jiu)是要(yao)毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际电影节，蒂尔达·斯温顿终身成就(jiu)荣誉金熊奖见(jian)面会(hui)。（图片来源：视觉中(zhong)国）
实际上，去年的柏林电影节就(jiu)曾(ceng)因加(jia)沙冲突而争议不断，当时多位与会(hui)者(zhe)谴责以色列并(bing)呼吁停火，这招致了德国政界的批评(ping)，也(ye)导致一些电影人由于担忧审查而考虑是否还会(hui)再来柏林电影节。对此(ci)，今年的新任电影节艺术(shu)总监特里(li)西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节一直以来都包容政治观点(dian)。面对这一现实极(ji)为重要(yao)，因为我们(men)生活在一个多元且政治参与度极(ji)高的首都。但我们(men)也(ye)不能将电影节作为政治纷争的舞台，那样会(hui)分(fen)散对电影人与他们(men)作品的关注(zhu)。”
Incel小说时代来临？
Incel的全(quan)称是Involuntary celibate，意为“非自愿独身者(zhe)”，牛津英语词典对其的解释是：“年轻男性组成的网络社群成员，他们(men)认为自己无法在两性关系中(zhong)吸引女性，并(bing)通常(chang)对女性持有敌意观点(dian)。”近年来，这个词汇及其所代表的人群正(zheng)在被越来越多人提及、讨论。
日前，《独立报》（Independent）的一篇文(wen)章指出(chu)，incel在过去更多是非虚构作品中(zhong)的主角(jiao)——例如女性主义作家劳拉·贝茨(ci)新近被译介的图书《隐秘的角(jiao)落》（Men Who Hate Women）——但最近，越来越多小说开始书写这一话题，相比于非虚构作品通常(chang)从安全(quan)距离审视incel群体，小说作者(zhe)则是大(da)胆地深入人物内心，抛开说教或谴责立场，透过主人公的视角(jiao)去经历生活。
《隐秘的角(jiao)落》
[英] 劳拉·贝茨(ci) 著 李少波(bo) 译
译林出(chu)版社 2025-2
以苏格兰作家克里(li)斯·麦奎尔（Chris McQueer）今年出(chu)版的小说《隐居者(zhe)》（Hermit）为例，19岁的主人公杰米·斯凯尔顿（Jamie Skelton）辍学后整日待在家里(li)，白天睡觉，晚上玩游戏，除(chu)了家人，他仅有的人际互动就(jiu)是游戏中(zhong)认识的朋(peng)友。有一天朋(peng)友告诉杰米，他们(men)都是incel，为了寻找(zhao)归属感，杰米试图加(jia)入朋(peng)友的兄弟会(hui)，作为入会(hui)考验，他需要(yao)在街上跟踪陌生女性，让对方(fang)感到不安，如果她哭了，可(ke)以获得(de)额外加(jia)分(fen)；下一步，他需要(yao)锁(suo)定某个特定的女性，并(bing)向她泼硫酸，“这不会(hui)要(yao)她的命，只会(hui)留下些烧伤和疤痕，这样她就(jiu)会(hui)知道(dao)没人愿意再看你一眼的生活是什么样子，知道(dao)做我们(men)这样的人是什么感觉。”朋(peng)友说。
现实生活中(zhong)，极(ji)端者(zhe)已经采取(qu)行动，以报复(fu)这个对他们(men)的存在漠不关心的世界。2018年，加(jia)拿大(da)一名男子驾驶面包车冲入人群，造成10人死亡、16人受伤，其中(zhong)大(da)多数是女性，袭击发生前几分(fen)钟，他在Facebook上发帖称：“Incel叛乱已经开始了！”去年韩国大(da)量涌现的深度伪造性犯(fan)罪事件(jian)，也(ye)被认为与社会(hui)中(zhong)愈发显著的incel文(wen)化相关。
当文(wen)学作品对此(ci)展开深入描写时，其中(zhong)暧昧(mei)的道(dao)德立场很容易招致批评(ping)，指责作者(zhe)为incel辩护，认为小说在鼓励读者(zhe)与充(chong)满仇恨和厌女情绪的杀人犯(fan)共情。在麦奎尔看来，此(ci)类写作并(bing)不是简单(dan)地提出(chu)批评(ping)，也(ye)不是将incel人性化，而是试图呈现一种复(fu)杂性：他们(men)仍然是完整的人，和我们(men)一样拥有情感。这将使读者(zhe)更好地以同理心理解周围的人。在网络论坛(tan)中(zhong)，许多人向麦奎尔讲述了自己的学习困难(nan)、神经差异（neurodivergence）、虐待经历和贫穷(qiong)，“他们(men)很容易成为网上那些善于操(cao)纵他人的仇恨者(zhe)的猎物。”这反映出(chu)社会(hui)精神健(jian)康服务的削减(jian)正(zheng)在给年轻人造成毁灭性的影响。
实际上，类似的男性人物形(xing)象在文(wen)学中(zhong)一直存在。斯蒂芬·金的不少小说里(li)都有这种孤僻人物，他们(men)的不满往往源自女性的拒绝。像是《末(mo)日逼(bi)近》中(zhong)的哈罗德·劳德，这个被抛弃的青少年总是对周围成双入对的人充(chong)满怨恨。更典型的例子是法国作家维勒贝克，他总是在描写性挫败男性如何(he)一步步滑向愤怒，有人甚(shen)至将他的小说《基本粒子》称为“终极(ji)incel小说”。另一个争论许久的形(xing)象是J.D.塞林格的经典小说《麦田里(li)的守望者(zhe)》的主人公霍尔顿，有不少人将他作为incel的早期代表。
这些深入书写促使人们(men)反思更深层(ceng)的时代议题。美国亚裔作家托尼·图拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去年出(chu)版的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个年度榜单(dan)，被《纽约杂志》称为“第一部(bu)伟大(da)的incel小说”，他笔下的人物不断遭遇性拒绝，深陷自我厌恶、羞耻(chi)和虚无主义的泥沼——如果一切都与你作对，任何(he)事物都得(de)不到，你的世界观又怎能不崩坏？《纽约客》的一篇评(ping)论指出(chu)，这些故事精准捕捉了当下的互联网政治，“这个线(xian)上生态系统将每个人的欲望与脆弱作为牟(mou)利和剥削的素材。在网上，被拒绝的个人感受会(hui)迅速扩大(da)为一种世界观，甚(shen)至成为一种令人信服的理论，仿佛整个宇宙都在恶劣对待你这个个体。”
AI应用(yong)引发出(chu)版界对事实核查的忧虑
随着人工智能技术(shu)在写作中(zhong)得(de)到大(da)范围应用(yong)，出(chu)版界围绕这一新技术(shu)的辩论正(zheng)在持续进(jin)行，据《书商》（The Bookseller）报道(dao)，出(chu)版人士对于由此(ci)引发的事实核查工作存在许多疑虑。
一个主要(yao)的顾虑是压倒性的工作负荷。当前在出(chu)版界，随着图书出(chu)版量的普遍上升，编辑和校对人员的工作量也(ye)越发沉重，只能抽出(chu)很少的时间来进(jin)行事实核查，在许多编辑看来，事实核查已经成为“有了更好，但如果没有时间就(jiu)把它从日程表删掉”的存在。
图片来源：视觉中(zhong)国
据介绍，目前出(chu)版商并(bing)未、也(ye)无法禁(jin)止作者(zhe)使用(yong)这项技术(shu)，对此(ci)的应对方(fang)式主要(yao)是由作者(zhe)声明是否使用(yong)人工智能，同时由出(chu)版商进(jin)行独立核查，并(bing)为作者(zhe)提供指导，确保他们(men)能够引用(yong)并(bing)标注(zhu)各类来源。曼彻(che)斯特大(da)学出(chu)版社的非虚构发行人汤姆·达克（Tom Dark）回应称：“我们(men)仍然采用(yong)双盲同行评(ping)审制度，确保每本书，包括(kuo)商业版，在提案和成稿阶段均由外部(bu)专(zhuan)家审阅。此(ci)外，我们(men)还提供策划编辑服务，为事实核查和质量保障提供额外的支持。”
黎巴嫩裔艺术(shu)家因政治原因
被澳大(da)利亚取(qu)消威(wei)尼斯双年展资格
日前，“创意澳大(da)利亚”（Creative Australia，前身为澳大(da)利亚艺术(shu)委员会(hui)）宣布(bu)，黎巴嫩裔艺术(shu)家卡勒德·萨布(bu)萨比（Khaled Sabsabi）将不再担任2026年威(wei)尼斯双年展的澳大(da)利亚代表。就(jiu)在五天前，他刚被宣布(bu)获得(de)这一资格。
这被认为是迫于政治压力之举。萨布(bu)萨比童年时被迫逃离黎巴嫩，内战的创伤影响了他日后的身份意识和创作，他的作品涵盖绘画、移动图像和气味艺术(shu)，从难(nan)民危机(ji)和阿(a)拉伯身份中(zhong)汲取(qu)灵感，因此(ci)他并(bing)不畏惧通过艺术(shu)进(jin)行挑衅和政治表达，他曾(ceng)创作过批评(ping)伊斯兰国的作品，2022年悉尼艺术(shu)节，他是因以色列大(da)使馆赞助协(xie)议而退出(chu)的20位艺术(shu)家之一。
这为他招致不少争议，尤(you)其是在当前紧张的政治氛围下——近几个月，澳大(da)利亚执政的工党政府因对一系列反犹袭击应对不力而饱受指责。在参议院质询环节，有反对党议员直言：“在国内反犹主义猖獗的情况(kuang)下，政府为何(he)允许一个曾(ceng)在作品中(zhong)突出(chu)描绘恐(kong)怖组织(zhi)领导人的人，在国际舞台上代表澳大(da)利亚？”
黎巴嫩裔艺术(shu)家卡勒德·萨布(bu)萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大(da)利亚艺术(shu)界引发震动。萨布(bu)萨比对这一决定感到“极(ji)度受伤和失望”，他向《卫(wei)报》表示：“艺术(shu)不应被审查，因为艺术(shu)家是在反映他们(men)所生活的时代。”艺术(shu)界也(ye)积极(ji)声援萨布(bu)萨比，决定发布(bu)后，“创意澳大(da)利亚”的两名高层(ceng)选择辞职，投资银行家、前威(wei)尼斯双年展专(zhuan)员西蒙·莫登特（Simon Mordant）也(ye)宣布(bu)辞去2026年国际大(da)使的职务，并(bing)从项目中(zhong)撤去捐赠承诺，“这对于澳大(da)利亚和艺术(shu)来说是非常(chang)黑暗(an)的一天”，他在发言中(zhong)说道(dao)。本周三，2024年威(wei)尼斯双年展上为澳大(da)利亚赢得(de)金狮奖的两位艺术(shu)家也(ye)公开发声，称这一决定“匆忙且缺少透明过程”，是一次“核心原则的破坏”，“不可(ke)接受”，并(bing)呼吁恢复(fu)萨布(bu)萨比的资格。
按照计划，创意澳大(da)利亚将开始挑选另一位艺术(shu)家作为代表，但愤怒的艺术(shu)界并(bing)没有对此(ci)响应，许多艺术(shu)家明确表示，将不会(hui)接受这个邀请。澳大(da)利亚当代艺术(shu)博物馆的前馆长伊丽莎白·安·麦格雷(lei)戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何(he)有尊严的艺术(shu)家会(hui)愿意现在接手那个展馆，他们(men)不会(hui)的，它已经彻(che)底被玷污(wu)，这太(tai)可(ke)悲了。”如果到最后仍无人接手，那么明年威(wei)尼斯双年展的澳大(da)利亚馆将史无前例地出(chu)现缺席。
本文(wen)为独家原创内容，撰文(wen)：实习记者(zhe) 王鹏凯，编辑：黄(huang)月，未经授权不得(de)转载。