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每经记者 孔泽思(si) 每经编辑 陈俊(jun)杰
首届中国(guo)电视剧制(zhi)作产业(ye)大会(hui)暨第(di)十届中国(guo)（深圳）国(guo)际电视剧节目交易会(hui)正在深圳如(ru)火如(ru)荼进行(xing)。2月21日，大会(hui)中最受瞩目的(de)一场产业(ye)专题对话“短视频时代，长剧如(ru)何生存”金(jin)句频出，引起行(xing)业(ye)关(guan)注。
“为什么微短剧这么好看，因(yin)为是我(wo)们把中老年人市场放弃了。快餐有快餐的(de)优点，如(ru)果我(wo)们长视频做得好看，他们也会(hui)吃的(de)。”在这场编剧论坛(tan)上，编剧与制(zhi)片人激烈讨论，掀起了剧集产业(ye)的(de)“长短之争(zheng)”，多位行(xing)业(ye)人士看来，仅“以长短论英雄”可能是伪命题。
《每日经济新闻》记者在会(hui)场了解到，近年票房火热的(de)6部春节档电影(ying)，平均时长达(da)到137分钟。中制(zhi)协编工委主任、著名编剧汪海林表示(shi)，观众弃剧因(yin)并非因(yin)为“长”，而是因(yin)为“臭”，他直指内容(rong)质量(liang)才是生存根(gen)基。
论坛(tan)现场 主办公供图
观众弃剧，问题症(zheng)结不在长短
记者注意到，在专题对话论坛(tan)上，编剧与制(zhi)片方共(gong)同撕开了“长短之争(zheng)”的(de)伪命题面纱。汪海林以春节档电影(ying)数据为例(li)表示(shi)，春节档票房冠军《热辣(la)滚烫》129分钟，《满江红》159分钟，6部春节档电影(ying)平均时长达(da)137分钟，证明观众并未因(yin)“长”失(shi)去耐心。他犀利指出当前创作痼疾：“有些项(xiang)目采用大IP+小鲜肉的(de)模式，但(dan)故事浅(qian)薄、题材(cai)重(zhong)复(fu)，拍成3集也没人看。”
《我(wo)是刑警》《大江东(dong)去》编剧徐萌秉持着同样观点，电视剧初诞生就是5至8集短剧，是创作者叙事能力增强而逐(zhu)渐变长、容(rong)纳更多体量(liang)，才发展到40集长剧，“现在观众不是嫌(xian)剧太长，而是嫌(xian)内容(rong)不好看”。
实(shi)际上，观众对好内容(rong)的(de)追求从未改(gai)变，市场反馈与创作规(gui)律均验证，观众由长电视剧转向短剧，核心矛盾在于优质内容(rong)供给不足。
中制(zhi)协编工委副主任、著名编剧余飞(fei)指出了行(xing)业(ye)积累的(de)断(duan)层：“传统编剧经验未被总结成行(xing)业(ye)的(de)‘文化遗产’和‘操作手册’，平台又急于用资(zi)本(ben)包装(zhuang)新概念，结果IP泡沫、数据造(zao)假、微短剧行(xing)业(ye)乱象层出不穷。”
中制(zhi)协副会(hui)长兼青工委主任、著名制(zhi)片人、编剧白一骢揭露短剧行(xing)业(ye)乱象称：“微短剧编剧按公式套路写，长剧片名是《山花烂漫时》，短剧却都是《当山花烂漫时霸道总裁来到我(wo)身边》。”他对某些公司的(de)荒诞操作表示(shi)：“每天翻(fan)查短剧排行(xing)榜前三名的(de)剧本(ben)，翻(fan)拍靠投流赚钱(qian)——这和诈骗有何区别？”
著名编剧汪海林 主办方供图
AI技(ji)术冲击，编剧仍需秉持长期主义
影(ying)视行(xing)业(ye)永(yong)远有风口，在行(xing)业(ye)剧变之时，多位编剧表达(da)了对“长期主义”的(de)看重(zhong)。
对于各大平台重(zhong)点布局短篇剧集的(de)举措，电视剧《辣(la)妈正传》《我(wo)的(de)前半生》《繁(fan)花》编剧秦雯从创作规(gui)律层面举例(li)分析：长篇小说中人物塑造(zao)最重(zhong)要，要给读者一种陪伴感；短篇小说人物和谋篇布局的(de)结构(gou)同样重(zhong)要，这两(liang)者很难共(gong)存。编剧也一样，长短两(liang)种格式的(de)创作侧重(zhong)点有很大不同。
论坛(tan)现场，《山花烂漫时》《欢(huan)乐颂》编剧袁子弹表示(shi)，《山花烂漫时》也只有23集，但(dan)重(zhong)点并不在篇幅长短，而在于作品有没有留下真正的(de)艺术价值。同时，编剧有自己生存的(de)土壤和自己擅长表达(da)的(de)领域，创作的(de)本(ben)质是对生活的(de)观察与表达(da)，不应该拘泥于形式，绝对不能被流行(xing)裹挟。她希(xi)望大家(jia)可以给到编剧坚持“长期主义”的(de)空间，“饺子导(dao)演(yan)很难得，但(dan)我(wo)认为王长田老板(ban)更难得”。
而在快节奏、高流量(liang)要求的(de)时代，AI技(ji)术涌入编剧行(xing)业(ye)，生成式AI对行(xing)业(ye)影(ying)响几何？
白一骢对行(xing)业(ye)使用AI的(de)现状表示(shi)，“当番茄+豆包+即(ji)梦一键生成视频，观众自选演(yan)员、画风定制(zhi)内容(rong)时，我(wo)们行(xing)业(ye)就完蛋了。”他坦言，自己也会(hui)开着AI模型辅助(zhu)写剧本(ben)，但(dan)取代编剧的(de)不是AI，而是观众手中的(de)选择(ze)权。
汪海林则表示(shi)：“AI测试显示(shi)，它取代不了最好的(de)和最差(cha)的(de)编剧。我(wo)正收集烂剧本(ben)，想写一个‘编剧为不被取代故意摆烂’的(de)故事——连烂都烂不过(guo)机器，才是悲(bei)剧。”