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【编者按】
2025年2月20日(ri)，日(ri)本摄影(ying)家川内伦子的个展“遥(yao)远闪亮的星，在手中闪烁”在上海 Fotografiska 开幕。
人们认识川内伦子大多是通过她创作生涯早(zao)期那些标志性的正方形的照片。镜头下，烟火(huo)与光在空中绽放，平凡的事物被色彩和凝视(shi)所包裹，具有浪漫、诗意的品质。二十(shi)世(shi)纪第一个十(shi)年，随着(zhe)逐渐兴起的网络论坛，刚崭露头角的川内的照片随着(zhe)众(zhong)多成(cheng)名(ming)成(cheng)家的摄影(ying)师一起被介绍到了中国。将镜头对准(zhun)不起眼的微(wei)小(xiao)日(ri)常并赋予其质感，这有别于当时以宏大叙(xu)事为重，以决定性瞬间为审美的摄影(ying)主流(liu)，在这段时期成(cheng)长起来的摄影(ying)师心中滋生柔软。
随着(zhe)时间以及川内伦子生活(huo)上的变化——成(cheng)为母亲，她的创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一边(bian)审视(shi)地球以及对遥(yao)远宇宙的印象(xiang)，一边(bian)继续关注自己的孩子和家人。而本次展览则展出艺术家近年来的重要系列(lie)作品，包括《M/E》（母亲地球）和正在进行(xing)的项目(mu)《An interlinking》（连结）。《M/E 》系列(lie)（“ME”为英(ying)语Mother Earth的缩写）向“地球母亲”致敬，展现(xian)了川内伦子2019年在冰岛拍摄的大自然壮丽景(jing)象(xiang)，与她在疫(yi)情期间拍摄的日(ri)常生活(huo)和北(bei)海道冬季的影(ying)像。同时，M/E 的字母也可解读为“me”（我），象(xiang)征着(zhe)个体与广袤“地球母亲”之间的深刻联结。而在《An interlinking》系列(lie)中，她用影(ying)像记(ji)录了长达20年的日(ri)常生活(huo)。在她的创作中，日(ri)常生活(huo)中的细小(xiao)瞬间与大自然的壮美景(jing)象(xiang)形成(cheng)了鲜明(ming)的对照。
在展览一头，两面屏幕流(liu)动着(zhe)视(shi)频(pin)影(ying)像。“我感觉拍照片的时候(hou)，如果也拍一段视(shi)频(pin)的话，是否能(neng)更好(hao)地传达想要的东西？”川内伦子讲述起了这些视(shi)频(pin)的创作想法，视(shi)频(pin)里的场(chang)景(jing)和展览里的静(jing)态照片视(shi)觉上有所重叠。展厅中央，半透的薄纱围出一个朦胧的空间，里面散(san)落着(zhe)发光的照片。川内说她从冰岛的摄影(ying)之旅中获(huo)得灵感，想要营造出子宫的造型(xing)，希望观众(zhong)能(neng)够感受被地球母亲包裹的样子。整个展览中流(liu)动着(zhe)她创作中经常出现(xian)的三个主题：循环、生死和时间的流(liu)转。“它的叙(xu)事线可能(neng)没有那么清晰，可能(neng)甚至不能(neng)称得上叙(xu)述线。展览更多是自己身为人母后感受到的母亲身份和大地母亲这样的一个连接。它更多是一个感受，而非叙(xu)述。”川内说。
当晚5:45，川内伦子坐在四楼的红色沙发上，接受澎湃新闻记(ji)者的采访。此前，她为业内来宾做了导览并回答了部分媒体的提问，颇为疲累，她说，需要吃一些上海甜品调整一下。专访过程中，川内伦子话不多，仔细听(ting)，认真看，轻声轻气地回应(ying)。
2025年2月20日(ri)，川内伦子在其个展“遥(yao)远闪亮的星，在手中闪烁”现(xian)场(chang)。澎湃新闻记(ji)者 吴栋 图
澎湃新闻：在没有展览的时候(hou)，您怎样安排一天的时间？
川内伦子：也是一直在工作，基本上好(hao)像没有不工作的时候(hou)。一般早(zao)上醒过来后喝个咖啡，吃个早(zao)饭，然后洗衣服做家务。做完(wan)后9点到6点工作，如果在家里工作的话，尽量不把工作拖到晚上，然后大家一起吃晚饭，吃完(wan)晚饭后去泡澡，泡澡特别开心。
澎湃新闻：您从事摄影(ying)已有近30年了，是怎么一直保持艺术创作的生命(ming)力的？
川内伦子：分时段。年轻的时候(hou)更有创作欲，有自己想拍的东西，也有想被世(shi)界承认的那种野心，当时自己的身体也很好(hao)，能(neng)干的事情很多。之后当然也办了很多展，得到了世(shi)界的认可。那这个时候(hou)的话，感觉拍摄慢(man)慢(man)地变成(cheng)了自己和自己内心对话的一种习(xi)惯(guan)了。仿佛(fo)拍摄，整理出版，然后展览，像是人生的一环，变成(cheng)了人生向前迈进的一个持续动力一样。
选自《母亲地球》系列(lie), 2021, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
选自《母亲地球》系列(lie), 2020,©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
澎湃新闻：自《天地》（Ametsuchi）开始，似乎您的创作有一种“从自己身边(bian)微(wei)小(xiao)处发现(xian)”转到“主动去寻找(zhao)一些故事”的倾向，照片里也从“小(xiao)世(shi)界的自然/宇宙”扩展到“更大的自然/宇宙”。这样的转变与您说的两个时段是同时的么？
川内伦子：对，是有这样的联系。一开始就像大家说的“小(xiao)日(ri)常”，更多的是从《假寐》（Utatane）这个系列(lie)开始的，我只拍自身，《假寐》的封(feng)面是一张手拿着(zhe)勺子舀奶茶里珍(zhen)珠的照片（川内此时做了个比画，她伸直了手，比了手臂(bi)的距离(li)）。基本上我所关心的就是手臂(bi)能(neng)达到的地方，关注非常近的这种自身。后面慢(man)慢(man)随着(zhe)时间推移，关注更广的地方。但也只是拍自己的家庭和稍微(wei)远一点的日(ri)常。等到《天地》这个系列(lie)时，变得更关心社会(hui)，是这样一步一步往(wang)外(wai)拓的。
选自《母亲地球》系列(lie), 2020, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
选自《母亲地球》系列(lie), 2019, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
澎湃新闻：在2010年的《照度》（Illuminance）之后，您渐渐不常使(shi)用方形构图这一被大众(zhong)所认为的属于您风格式(shi)的构图方式(shi)。这次展览里的两个系列(lie)显示(shi)了您在画幅上的自由选择。这个转变是因为不想让自己被局限为只拍“正方形”构图的摄影(ying)师吗？您是如何考量主题与画面比例之间的联系的？
川内伦子：其实都有，首先自己不想被和这种“正方形艺术家”画上等号，这是改变的原因之一。其次，更多我想针对想拍的主题需求来选择不同的画幅和相机。像《天地》拍烧田野的时候(hou)，我用的就是一个大画幅的相机，相机非常重，操作很繁琐，但这样的话更能(neng)够匹配烧田野这样壮阔的感觉。而像这次展览的《M/E》，我用的是135 数码相机，所以画幅选择基本上要看不同的主题。
澎湃新闻：其间您的女儿出生了，我记(ji)得您说过，孩子的出生改变了您以及您的拍摄。可否讲讲您是怎么看待拍自己女儿的？
川内伦子：拍女儿我有两种不同的视(shi)角，一种是作为父母，这时我单纯(chun)觉得自己的孩子很可爱；另一种情况就是把女儿当做和其他(ta)事物一样的主题或(huo)者对象(xiang)来拍，这个时候(hou)就不涉及父母的感情。两者界限非常模(mo)糊，我也很难去跟大家解释，但确实是这样，是一种孩子与拍摄对象(xiang)的结合。而且我觉得自己本身就喜(xi)欢拍孩子，孩子是还没成(cheng)为人类的人，他(ta)/她生活(huo)在成(cheng)人世(shi)界之外(wai)的另外(wai)一个世(shi)界。我带(dai)着(zhe)好(hao)奇(qi)心，带(dai)着(zhe)一种尊重去拍。但当孩子慢(man)慢(man)成(cheng)长，变成(cheng)人类了以后，他(ta)/她的魅(mei)力慢(man)慢(man)就消失(shi)了。所以我最近也不拍女儿了。她也有点大了，不要被我拍了。哈哈。
无题, 选自《连结》系列(lie), 2015, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
澎湃新闻：这次展览里的系列(lie)《An interlinking》里包含了您近二十(shi)年的创作，但它似乎没有出现(xian)在您个人网站上的作品浏览里，它感觉既是新作，又(you)像是结合过去照片的编辑(ji)，您是怎样创作这个系列(lie)的？
川内伦子：这个系列(lie)和《假寐》以及《照度》系列(lie)其实是一样的做法，我会(hui)从旧的作品集里面摘取照片，同一时期也会(hui)拍新的，然后把它混(hun)在一起。因为还没有完(wan)成(cheng)这个系列(lie)，等于是半成(cheng)品展示(shi)，所以个人网站上没什么信息(xi)。
澎湃新闻：日(ri)本文化有没有给您什么灵感和养分？
川内伦子：我开始走上职业摄影(ying)之路是在上世(shi)纪 90 年代，那个时候(hou)没有互联网，照片更多是在杂志和报纸上出现(xian)，大家也是从那里获(huo)取知识和信息(xi)。杂志里面有非常多样的照片，很多新晋的或(huo)者是名(ming)家的照片会(hui)放在上面，那个时候(hou)，我感到这种摄影(ying)文化是闪闪发光的，很流(liu)行(xing)、很帅，这有一定的影(ying)响。
澎湃新闻：您的作品具有一种凝视(shi)的特质，无论是您对生活(huo)的观察，还是观众(zhong)对您的作品的观看。这种缓慢(man)的、人性的视(shi)角似乎与如今流(liu)行(xing)的短视(shi)频(pin)之类的速朽视(shi)觉相去甚远。您是否对愈(yu)发快速的世(shi)界有着(zhe)疑惑或(huo)担忧？那些新的成(cheng)像机器，如监控、无人机与人工智能(neng)对您的创作是否有影(ying)响？
川内伦子：我觉得自己做的事情和那些完(wan)全是不同世(shi)界的东西，感觉没有受到太多的影(ying)响和困扰。
无题, 选自 《连结》系列(lie), 2012, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
无题, 选自 《连结》系列(lie), 2022, ©川内伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎(li)世(shi)）
澎湃新闻：您的作品对于一代中国年轻人产生过很大的影(ying)响，有什么可以对他(ta)们说的么？
川内伦子：算不上建议，我认为每个人都有一个只能(neng)自己看到的世(shi)界，大家应(ying)该去追求这样的世(shi)界。就像刚才咱们谈到的凝视(shi)，应(ying)该去凝视(shi)只有自己才能(neng)看到的，有个性的这一面。
澎湃新闻：日(ri)本社会(hui)学家上野千鹤子的“厌女”观点在中国，引发广泛谈论。网上有一句话“有话要说的女人等于‘麻烦(fan)的女人’”。您作为女性，怎样看待女性主义与自己作品的关系？还是说您的创作是建立在艺术家的身份上？
川内伦子：我不太愿意把自己当成(cheng)女性艺术家或(huo)者女性摄影(ying)师去表现(xian)，更多是以一个人，或(huo)者就是一个艺术家、一名(ming)摄影(ying)师来想呈现(xian)自己的作品。很多时候(hou)如果去做这样子一个主题，我会(hui)被人问，为什么创作这样的东西？这解释起来非常麻烦(fan)。我更希望关注更大的，不能(neng)说更宏大，但是概括力更强的这样一个主题，但是现(xian)在我也开始关注一些社会(hui)问题，比如说战(zhan)争(zheng)、冲突，全球变暖这样一些主题也会(hui)呈现(xian)出来，但我不想让自己的主题和作品非常强烈地去呈现(xian)这些社会(hui)问题。而更希望用日(ri)常的事物，用一根线把这些大的主题串联起来，呈现(xian)给大家。
澎湃新闻：您未来的创作计划是怎样的？
川内伦子：4月我会(hui)发布一件新作品，是我与日(ri)本一位名(ming)叫篠原雅武的哲学家合作的一个作品。2022至2023年间，我与他(ta)有着(zhe)长时间的邮(you)件往(wang)来，他(ta)把哲思发给我，我拍照片寄(ji)还给他(ta)，他(ta)再(zai)写文字返还给我，这样来来回回的一组作品。
2025年2月20日(ri)，川内伦子个展开幕，人们正在观展。澎湃新闻记(ji)者 许海峰 图
展览信息(xi)
展览时间：2025年2月21日(ri)—6月22日(ri)
展览地点：上海市静(jing)安区(qu)光复路127号，Fotografiska影(ying)像艺术中心