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政治风波中的柏林电影节
第75届柏林电影节日前(qian)开幕。电影节长期(qi)以(yi)来都处于政治风波之(zhi)中，这在本届似(si)乎更为突(tu)出。
一个直接(jie)关联的事件是，被提前(qian)的德国大(da)选将(jiang)于2月23日举行，这一天恰好是本届电影节的闭(bi)幕日。当下紧张的政治气候显然(ran)将(jiang)影响整场(chang)活(huo)动，尤其是在极右翼政党德国选择党（AfD）支持率上升的背景(jing)下——该党近期(qi)获得(de)埃隆·马斯克(ke)的支持，他甚至直接(jie)介入(ru)了选战(zhan)。去年，柏林电影节曾在开幕式中邀请了包(bao)括五位AfD议(yi)员在内的多位政界代表出席，迅速引起激烈反响，最终组委会(hui)收回了这一决定。
除了德国国内政治，近年不断激化的国际(ji)冲突(tu)也使得(de)政治议(yi)题渗透进电影节的讨论中。被授予本届终身成就(jiu)金熊奖的英国演员蒂尔达·斯文顿(dun)发(fa)表演讲(jiang)，她并没有直接(jie)提及乌克(ke)兰、加沙或特朗普，而是严厉指责了她所称的“我们(men)这些沉迷(mi)于贪婪的政府”，以(yi)及其所做的“令人震(zhen)惊的恶意野蛮行径(jing)，由国家实施并在国际(ji)上被默许的大(da)规模谋杀”，她讲(jiang)道，“我今天站在这里，就(jiu)是要毫不犹豫、毫无疑问地揭露它。”
当地时间2025年2月14日，第75届柏林国际(ji)电影节，蒂尔达·斯温顿(dun)终身成就(jiu)荣誉金熊奖见面会(hui)。（图片来源：视觉中国）
实际(ji)上，去年的柏林电影节就(jiu)曾因加沙冲突(tu)而争议(yi)不断，当时多位与会(hui)者谴(qian)责以(yi)色列并呼吁停火，这招致了德国政界的批评，也导(dao)致一些电影人由于担(dan)忧审查而考虑是否(fou)还会(hui)再来柏林电影节。对此，今年的新任电影节艺术(shu)总监(jian)特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）表示：“柏林电影节一直以(yi)来都包(bao)容政治观点。面对这一现实极为重(zhong)要，因为我们(men)生活(huo)在一个多元且政治参(can)与度极高的首都。但我们(men)也不能(neng)将(jiang)电影节作为政治纷争的舞台，那样会(hui)分散对电影人与他们(men)作品的关注。”
Incel小说时代来临？
Incel的全称是Involuntary celibate，意为“非自愿独身者”，牛津英语词典对其的解释是：“年轻男性组成的网络社群成员，他们(men)认(ren)为自己无法在两性关系中吸引女性，并通常对女性持有敌意观点。”近年来，这个词汇及其所代表的人群正在被越来越多人提及、讨论。
日前(qian)，《独立报》（Independent）的一篇文章指出，incel在过(guo)去更多是非虚构作品中的主角——例如女性主义作家劳拉·贝茨新近被译(yi)介的图书《隐秘(mi)的角落》（Men Who Hate Women）——但最近，越来越多小说开始(shi)书写这一话题，相比于非虚构作品通常从安全距离(li)审视incel群体，小说作者则是大(da)胆地深入(ru)人物内心，抛开说教或谴(qian)责立场(chang)，透过(guo)主人公的视角去经历生活(huo)。
《隐秘(mi)的角落》
[英] 劳拉·贝茨 著 李少波 译(yi)
译(yi)林出版(ban)社 2025-2
以(yi)苏(su)格兰作家克(ke)里斯·麦(mai)奎尔（Chris McQueer）今年出版(ban)的小说《隐居(ju)者》（Hermit）为例，19岁(sui)的主人公杰米·斯凯尔顿(dun)（Jamie Skelton）辍学(xue)后整日待在家里，白天睡觉，晚上玩游戏，除了家人，他仅有的人际(ji)互动就(jiu)是游戏中认(ren)识的朋友。有一天朋友告诉杰米，他们(men)都是incel，为了寻找归属感，杰米试图加入(ru)朋友的兄弟会(hui)，作为入(ru)会(hui)考验，他需要在街上跟踪陌生女性，让(rang)对方(fang)感到不安，如果她哭了，可以(yi)获得(de)额(e)外加分；下一步，他需要锁定某(mou)个特定的女性，并向她泼硫酸，“这不会(hui)要她的命，只会(hui)留下些烧伤和疤痕，这样她就(jiu)会(hui)知道没人愿意再看(kan)你一眼的生活(huo)是什么样子，知道做我们(men)这样的人是什么感觉。”朋友说。
现实生活(huo)中，极端者已经采取行动，以(yi)报复这个对他们(men)的存在漠不关心的世界。2018年，加拿大(da)一名男子驾驶面包(bao)车冲入(ru)人群，造成10人死(si)亡、16人受伤，其中大(da)多数是女性，袭(xi)击发(fa)生前(qian)几(ji)分钟，他在Facebook上发(fa)帖称：“Incel叛乱(luan)已经开始(shi)了！”去年韩国大(da)量涌现的深度伪造性犯罪(zui)事件，也被认(ren)为与社会(hui)中愈发(fa)显著的incel文化相关。
当文学(xue)作品对此展开深入(ru)描写时，其中暧昧的道德立场(chang)很容易招致批评，指责作者为incel辩护，认(ren)为小说在鼓励读者与充满仇恨和厌(yan)女情绪的杀人犯共情。在麦(mai)奎尔看(kan)来，此类写作并不是简单地提出批评，也不是将(jiang)incel人性化，而是试图呈现一种(zhong)复杂性：他们(men)仍然(ran)是完整的人，和我们(men)一样拥有情感。这将(jiang)使读者更好地以(yi)同理心理解周围的人。在网络论坛中，许多人向麦(mai)奎尔讲(jiang)述了自己的学(xue)习困难、神经差异（neurodivergence）、虐待经历和贫(pin)穷，“他们(men)很容易成为网上那些善于操纵他人的仇恨者的猎物。”这反映出社会(hui)精(jing)神健康服务的削(xue)减正在给年轻人造成毁灭性的影响。
实际(ji)上，类似(si)的男性人物形象在文学(xue)中一直存在。斯蒂芬·金的不少小说里都有这种(zhong)孤僻(pi)人物，他们(men)的不满往往源自女性的拒绝。像是《末日逼近》中的哈罗德·劳德，这个被抛弃的青少年总是对周围成双(shuang)入(ru)对的人充满怨恨。更典型的例子是法国作家维勒(le)贝克(ke)，他总是在描写性挫败男性如何一步步滑向愤怒，有人甚至将(jiang)他的小说《基本粒子》称为“终极incel小说”。另一个争论许久的形象是J.D.塞林格的经典小说《麦(mai)田里的守望(wang)者》的主人公霍尔顿(dun)，有不少人将(jiang)他作为incel的早期(qi)代表。
这些深入(ru)书写促(cu)使人们(men)反思更深层的时代议(yi)题。美国亚裔作家托尼·图拉斯穆特（Tony Tulathimutte）去年出版(ban)的小说集《拒绝》（Rejection）登上多个年度榜单，被《纽约杂志》称为“第一部伟大(da)的incel小说”，他笔下的人物不断遭遇性拒绝，深陷(xian)自我厌(yan)恶、羞耻和虚无主义的泥沼——如果一切都与你作对，任何事物都得(de)不到，你的世界观又怎能(neng)不崩(beng)坏？《纽约客》的一篇评论指出，这些故事精(jing)准(zhun)捕捉(zhuo)了当下的互联网政治，“这个线(xian)上生态系统将(jiang)每个人的欲望(wang)与脆弱(ruo)作为牟(mou)利和剥削(xue)的素材(cai)。在网上，被拒绝的个人感受会(hui)迅速扩大(da)为一种(zhong)世界观，甚至成为一种(zhong)令人信服的理论，仿佛整个宇宙(zhou)都在恶劣对待你这个个体。”
AI应(ying)用引发(fa)出版(ban)界对事实核(he)查的忧虑
随着人工智能(neng)技术(shu)在写作中得(de)到大(da)范围应(ying)用，出版(ban)界围绕(rao)这一新技术(shu)的辩论正在持续进行，据(ju)《书商(shang)》（The Bookseller）报道，出版(ban)人士对于由此引发(fa)的事实核(he)查工作存在许多疑虑。
一个主要的顾虑是压(ya)倒性的工作负荷(he)。当前(qian)在出版(ban)界，随着图书出版(ban)量的普遍上升，编辑和校(xiao)对人员的工作量也越发(fa)沉重(zhong)，只能(neng)抽出很少的时间来进行事实核(he)查，在许多编辑看(kan)来，事实核(he)查已经成为“有了更好，但如果没有时间就(jiu)把它从日程表删掉”的存在。
图片来源：视觉中国
据(ju)介绍(shao)，目前(qian)出版(ban)商(shang)并未、也无法禁(jin)止作者使用这项技术(shu)，对此的应(ying)对方(fang)式主要是由作者声(sheng)明是否(fou)使用人工智能(neng)，同时由出版(ban)商(shang)进行独立核(he)查，并为作者提供指导(dao)，确保他们(men)能(neng)够引用并标(biao)注各类来源。曼(man)彻斯特大(da)学(xue)出版(ban)社的非虚构发(fa)行人汤姆(mu)·达克(ke)（Tom Dark）回应(ying)称：“我们(men)仍然(ran)采用双(shuang)盲同行评审制度，确保每本书，包(bao)括商(shang)业版(ban)，在提案和成稿阶(jie)段(duan)均由外部专家审阅。此外，我们(men)还提供策划编辑服务，为事实核(he)查和质量保障提供额(e)外的支持。”
黎巴嫩裔艺术(shu)家因政治原因
被澳大(da)利亚取消威尼斯双(shuang)年展资格
日前(qian)，“创意澳大(da)利亚”（Creative Australia，前(qian)身为澳大(da)利亚艺术(shu)委员会(hui)）宣布，黎巴嫩裔艺术(shu)家卡勒(le)德·萨布萨比（Khaled Sabsabi）将(jiang)不再担(dan)任2026年威尼斯双(shuang)年展的澳大(da)利亚代表。就(jiu)在五天前(qian)，他刚被宣布获得(de)这一资格。
这被认(ren)为是迫于政治压(ya)力之(zhi)举。萨布萨比童年时被迫逃(tao)离(li)黎巴嫩，内战(zhan)的创伤影响了他日后的身份意识和创作，他的作品涵盖(gai)绘画、移动图像和气味艺术(shu)，从难民(min)危机和阿拉伯身份中汲取灵感，因此他并不畏惧通过(guo)艺术(shu)进行挑(tiao)衅和政治表达，他曾创作过(guo)批评伊斯兰国的作品，2022年悉尼艺术(shu)节，他是因以(yi)色列大(da)使馆赞助协(xie)议(yi)而退出的20位艺术(shu)家之(zhi)一。
这为他招致不少争议(yi)，尤其是在当前(qian)紧张的政治氛围下——近几(ji)个月，澳大(da)利亚执政的工党政府因对一系列反犹袭(xi)击应(ying)对不力而饱受指责。在参(can)议(yi)院质询环节，有反对党议(yi)员直言：“在国内反犹主义猖(chang)獗的情况下，政府为何允许一个曾在作品中突(tu)出描绘恐怖组织领导(dao)人的人，在国际(ji)舞台上代表澳大(da)利亚？”
黎巴嫩裔艺术(shu)家卡勒(le)德·萨布萨比
（图片来源：https://visualarts.net.au/）
这一消息迅速在澳大(da)利亚艺术(shu)界引发(fa)震(zhen)动。萨布萨比对这一决定感到“极度受伤和失望(wang)”，他向《卫报》表示：“艺术(shu)不应(ying)被审查，因为艺术(shu)家是在反映他们(men)所生活(huo)的时代。”艺术(shu)界也积极声(sheng)援萨布萨比，决定发(fa)布后，“创意澳大(da)利亚”的两名高层选择辞职，投资银行家、前(qian)威尼斯双(shuang)年展专员西蒙·莫(mo)登特（Simon Mordant）也宣布辞去2026年国际(ji)大(da)使的职务，并从项目中撤去捐赠承诺，“这对于澳大(da)利亚和艺术(shu)来说是非常黑暗的一天”，他在发(fa)言中说道。本周三，2024年威尼斯双(shuang)年展上为澳大(da)利亚赢得(de)金狮奖的两位艺术(shu)家也公开发(fa)声(sheng)，称这一决定“匆(cong)忙且缺少透明过(guo)程”，是一次“核(he)心原则的破坏”，“不可接(jie)受”，并呼吁恢复萨布萨比的资格。
按照计(ji)划，创意澳大(da)利亚将(jiang)开始(shi)挑(tiao)选另一位艺术(shu)家作为代表，但愤怒的艺术(shu)界并没有对此响应(ying)，许多艺术(shu)家明确表示，将(jiang)不会(hui)接(jie)受这个邀请。澳大(da)利亚当代艺术(shu)博物馆的前(qian)馆长伊丽莎白·安·麦(mai)格雷戈（Elizabeth Ann Macgregor）表示，“没有任何有尊(zun)严的艺术(shu)家会(hui)愿意现在接(jie)手那个展馆，他们(men)不会(hui)的，它已经彻底被玷污，这太可悲了。”如果到最后仍无人接(jie)手，那么明年威尼斯双(shuang)年展的澳大(da)利亚馆将(jiang)史(shi)无前(qian)例地出现缺席。
本文为独家原创内容，撰文：实习记者 王鹏(peng)凯，编辑：黄月，未经授权不得(de)转载。