陈思诚：稳定很重要，电影产(chan)业不能一直处于一种不稳定的状态。电影工业化(hua)的重要基础和标准就是能成(cheng)批次、规模化(hua)的产(chan)出。

我(wo)们一直在强调电影工业化(hua)，每个(ge)人的理解不一样。大众比较容易感(gan)受(shou)到视效大片的工业化(hua)，但我(wo)个(ge)人理解的工业化(hua)不光是制作的工业化(hua)，而是一个(ge)比较系统的制片生产(chan)流程——从(cong)剧本创作到后期宣(xuan)发，包括作品最后呈现出的口碑和反响，都要做到有一个(ge)标准线可供各(ge)环节衔(xian)接，不能特别参差不齐(qi)。

当然，不同的人对(dui)于电影有不同的解读很正(zheng)常。但是也有一些相互矛盾的声(sheng)音：有部分(fen)人一边感(gan)慨中(zhong)国电影“工业化(hua)水平(ping)低”，一边又会(hui)批评(ping)过于工业化(hua)、标准化(hua)，不够“艺术”、没有“特点”。这些年来，我(wo)感(gan)觉到越来越难用一部电影取悦全部观(guan)众的观(guan)影期待，这是现实。

创作《唐(tang)探1900》的初衷，不是为了“迎合”与(yu)“讨好(hao)”

创作《唐(tang)探1900》的初衷，不是为了“迎合”与(yu)“讨好(hao)”

观(guan)察(cha)者网：确实，近年来虽然您的作品成(cheng)绩斐然，但不可否(fou)认“陈思诚”这个(ge)名字一出现总是伴(ban)随(sui)着许多批评(ping)的声(sheng)音。陈思诚是不是已经(jing)习惯于“在批判声(sheng)中(zhong)存在”？包括对(dui)于《唐(tang)探1900》的各(ge)种差评(ping)？

陈思诚：我(wo)现在每部电影上映后只看(kan)前两三天的所谓“舆情(qing)”，口碑稳定后无论好(hao)坏都不去看(kan)了。

在当下(xia)这个(ge)纷繁复杂的“大舆情(qing)时代”，批评(ping)一直会(hui)有。善意的、对(dui)我(wo)们的创作有帮助的批评(ping)我(wo)们欣然接受(shou)，比如《唐(tang)探3》的时候有人批评(ping)我(wo)们的有一些笑点不适(shi)合孩子看(kan)，这次我(wo)们全部规避了。还有人批评(ping)《唐(tang)探3》广告植入太多，我(wo)把公司负责植入的部门整体转岗为版权授权部门等等。但不管你怎样做，仍然有人会(hui)在没观(guan)影的情(qing)况下(xia)盲目(mu)审判，一些所谓的“一星差评(ping)”完(wan)全是模板化(hua)的，根(gen)本与(yu)电影本体无关，只是输出情(qing)绪。

陈思诚在《唐(tang)探1900》拍摄片场

“雅俗共赏”是最难的：有些人只想(xiang)看(kan)“爽点”，看(kan)喜剧只图一笑，可能觉得笑点不够多；有些人觉得推(tui)理的部分(fen)不够，不是“本格”而变成(cheng)了“社会(hui)派”，但如果真只做本格推(tui)理或只是纯粹搞(gao)笑的话(hua)，可能又会(hui)让另(ling)一波人不满(man)意，一部作品不可能让所有人都喜欢，创作中(zhong)我(wo)们只能尽可能地去平(ping)衡和取舍。

还有一种差评(ping)让我(wo)很无奈，这几年大家一提“主(zhu)旋律”，一提“爱国”，一提民族与(yu)国家上来就容易抵触，但我(wo)们都是一条船上休戚与(yu)共的人，覆巢之下(xia)安有完(wan)卵？我(wo)是庆幸自己活在一个(ge)很好(hao)的时代的，百年之间完(wan)成(cheng)了这样的沧桑巨变，同时我(wo)们也要居安思危，以史为鉴，时刻保持一种危机感(gan)和警惕。这是我(wo)创作这部电影真实的想(xiang)法，并(bing)非所谓的“迎合”与(yu)“讨好(hao)”，也绝(jue)不是要规训和教育大家。

一棵被毁掉了环境(jing)的植物(wu)如何生存？一个(ge)人如果连栖身之地都不保，还能爱什么呢？我(wo)觉得，你可以不爱任何东(dong)西，但不能不爱国，因为人无法独(du)立存在于世界(jie)，所以《唐(tang)探1900》中(zhong)费洋古才会(hui)在最后说出那句“救(jiu)中(zhong)国”——这是跨越阶级、跨越立场、高于意识形态的东(dong)西，反对(dui)这个(ge)东(dong)西，就是在反对(dui)自我(wo)，这个(ge)问题是不容混淆和偷换概念的。

岳云鹏在《唐(tang)探1900》中(zhong)饰演(yan)的“大清国满(man)洲镶黄旗，任尚虞备用处协理事(shi)务头等侍卫，粘竿长头等侍卫，兼任掌(zhang)翊卫扈从(cong)，赏穿黄马褂，钮祜禄氏”费洋古在听闻八(ba)国联军(jun)攻入北京(jing)城后死在了洋人的火枪之下(xia)

回到过去，让我(wo)有了更大的创作自由

回到过去，让我(wo)有了更大的创作自由

观(guan)察(cha)者网：我(wo)们可否(fou)理解为，这些家国情(qing)怀的元(yuan)素和更深沉的情(qing)感(gan)，让唐(tang)探宇宙(zhou)在第十个(ge)年头迎来了一次峰回路转和再(zai)出发？毕竟(jing)《唐(tang)探3》之后一度传出这是唐(tang)探宇宙(zhou)的最后一部。

陈思诚：我(wo)的创作一直围绕一个(ge)很强的内(nei)核，就是所谓的“道”。这几年因为疫情(qing)的原因，我(wo)愈发对(dui)时代与(yu)个(ge)体之间关系的题材产(chan)生了兴趣，也希望(wang)借这样的故事(shi)表达自己的感(gan)悟。

《唐(tang)探3》之后，如果我(wo)还要继续沿着这条线创作《唐(tang)探4》，自由度会(hui)越来越少。其实《唐(tang)探3》就已经(jing)受(shou)到了一些限制，本来的构思中(zhong)我(wo)想(xiang)讲的是中(zhong)、日、韩三国侦(zhen)探在东(dong)京(jing)博弈的故事(shi)，沿着这个(ge)故事(shi)设(she)定，我(wo)想(xiang)表达的内(nei)容会(hui)更清晰——三国的侦(zhen)探背后是中(zhong)日韩这三个(ge)历史文化(hua)联系紧密(mi)的国家，而二战给三个(ge)国家的关系和三国人民带来了深深的不信任感(gan)，我(wo)想(xiang)由此传达一个(ge)清晰的反战主(zhu)题。

很可惜(xi)，因为一些原因，韩国那条线最后呈现的是东(dong)南亚(ya)联邦，也很感(gan)谢托尼(ni)贾“临(lin)危受(shou)命”来出演(yan)泰国侦(zhen)探杰克(ke)贾。还是有些遗憾最终的故事(shi)和我(wo)一开始想(xiang)要表达的已经(jing)完(wan)全不一样了。

《唐(tang)探3》中(zhong)原本计划的韩国侦(zhen)探最后换成(cheng)了来自东(dong)南亚(ya)的托尼(ni)贾

“唐(tang)探”系列要往上走，就不得不涉足一些意识形态的东(dong)西，尤(you)其是地缘政治。当今国际局势(shi)复杂多变，各(ge)种现实因素的限制和不可控(kong)的东(dong)西特别多，创作表达也必然会(hui)受(shou)限制。怎么办？我(wo)不想(xiang)放弃！于是我(wo)就想(xiang)到，干脆去讲唐(tang)人街(jie)是怎么来的，我(wo)们回到那个(ge)时代用历史来讲现代的故事(shi)，这样反而能有更多的自由。

观(guan)察(cha)者网：这是不是意味着唐(tang)探未来会(hui)接着1900的故事(shi)开一个(ge)新“坑”？还是历史和当代两条线并(bing)行(xing)推(tui)进？

陈思诚：两条线我(wo)现在都有了大概的故事(shi)，但时代的变化(hua)太快了，我(wo)不敢妄言。

当下(xia)来看(kan)我(wo)对(dui)“1900”这个(ge)时代更感(gan)兴趣，因为对(dui)我(wo)而言会(hui)有更多的施(shi)展空间。和《唐(tang)探3》比，这次的《唐(tang)探1900》受(shou)到的影响是最小的，几乎没有任何删(shan)减。一些我(wo)觉得比较尖锐的台词，比方(fang)说“这世界(jie)只有两套游戏规则：权力控(kong)制一切，金钱控(kong)制权力，美国属于后者”，一开始我(wo)有点惴惴不安，没想(xiang)到最后也都保留下(xia)来了。我(wo)想(xiang)这样“愉快的体验(yan)”和选材是有关系的。

在《唐(tang)探1900》中(zhong)，王宝强和陈思诚饰演(yan)的角(jiao)色“阿鬼&秦福”与(yu)主(zhu)线剧情(qing)里的“唐(tang)仁&秦风”的身份(fen)与(yu)性格都完(wan)全不同了

观(guan)察(cha)者网：但回到过去，用历史写故事(shi)不是一件容易的事(shi)。《唐(tang)探1900》让很多观(guan)众惊喜的一点是对(dui)历史的把握，无论是故事(shi)主(zhu)线还是细节彩(cai)蛋，都融(rong)入了很多历史上真实的人物(wu)原型和历史事(shi)件。这意味着剧本创作需要做大量的案头工作，这些部分(fen)是如何完(wan)成(cheng)的？陈思诚的电影里，剧本是如何诞(dan)生的？

陈思诚：在这方(fang)面我(wo)特别感(gan)谢我(wo)的伙伴(ban)——团队里的联合编(bian)剧们。当下(xia)的创作愈发孤掌(zhang)难鸣，每个(ge)人的能力和认知都是有限的，编(bian)剧团队就特别重要。团队的每位编(bian)剧都有不同的取向和专长，就像不同流派的厨师共同合作做一桌融(rong)合菜。

剧本是集(ji)体创作的。我(wo)本人负责“一头一尾”：首先我(wo)会(hui)给大家一个(ge)清晰的方(fang)向，我(wo)要什么，他(ta)们帮我(wo)去丰富，然后集(ji)体商讨，智(zhi)慧碰撞。最后一稿的剧本一定是我(wo)来写，将我(wo)认为最好(hao)的东(dong)西集(ji)合呈现在这一稿剧本里。

文无第一，武无第二，我(wo)是那个(ge)最后拍板决断的人，需要当机立断结束没有必要的争论和相持。虽然我(wo)的决定不一定就正(zheng)确，但是做出选择同样重要，这就是我(wo)们公司产(chan)出很快的原因之一，我(wo)认为这也是我(wo)在团队中(zhong)应当担负的职责。

《唐(tang)探1900》面对(dui)的素材特别丰富，无论是网络上还是书籍里，还有很多人物(wu)原型的传记(ji)。我(wo)看(kan)网上的一些文章，都深挖(wa)得差不多了。大家的涉猎非常广泛，有的解读比我(wo)们预设(she)的还要深刻，对(dui)我(wo)来说也是一个(ge)二次学习的机会(hui)。

老一辈港台演(yan)员身上的那种“侨(qiao)民感(gan)”，让演(yan)绎更加真切

老一辈港台演(yan)员身上的那种“侨(qiao)民感(gan)”，让演(yan)绎更加真切

观(guan)察(cha)者网：接下(xia)来我(wo)们聊一聊人物(wu)吧。在预告片里出现了华人魔术师的镜头，当时我(wo)猜到片中(zhong)会(hui)有金陵福，也就是朱连魁，但没想(xiang)到戏份(fen)这么多。为什么会(hui)在历史中(zhong)选取这个(ge)人物(wu)进行(xing)再(zai)创作？这个(ge)人物(wu)很有意思，他(ta)以中(zhong)国传统古彩(cai)戏法在美国名利双收，却带着“西洋摄影术”回国成(cheng)为最早(zao)的电影人，您写他(ta)结尾那句“电影是魔法”是不是也有某种电影人的情(qing)怀在里面？

陈思诚：电影《唐(tang)探1900》的结尾，金陵福和革命党人回到了祖国。在电影之外的真实历史中(zhong)，他(ta)参与(yu)了武昌起义，用摄影机记(ji)录了珍贵的影像资料(liao)。

当你翻阅历史寻得一些蛛丝马迹时，很难不做联想(xiang)。我(wo)和马伯庸聊过他(ta)的创作观(guan)，他(ta)也是会(hui)把一些正(zheng)史和野史的蛛丝马迹勾(gou)连在一起，加入一些想(xiang)象，最后形成(cheng)一个(ge)完(wan)整的人物(wu)故事(shi)。当我(wo)逐渐走近金陵福这个(ge)人物(wu)，他(ta)个(ge)人经(jing)历中(zhong)的很多不合理会(hui)变得非常合理，仿(fang)佛冥冥之中(zhong)注定了一样。

我(wo)们知道金陵福成(cheng)名之后，有一个(ge)模仿(fang)他(ta)的美国魔术师“程连苏”，历史上两个(ge)人本来要用魔术“决战”，金陵福说“如果你能变出我(wo)戏法的十分(fen)之一我(wo)就认输”。

中(zhong)国魔术师朱连魁（左(zuo)）和模仿(fang)他(ta)冒充中(zhong)国人的美国魔术师“程连苏”（右）

然而就在这场被炒作到全美关注的“魔术师巅峰对(dui)决”开始之前，金陵福神秘消失了。我(wo)们知道的一种说法是，前一天晚上，他(ta)被清朝驻美办事(shi)处的人连夜召见，我(wo)猜想(xiang)他(ta)是迫于政治压(ya)力离开的——历史特别有意思，我(wo)们可以根(gen)据历史记(ji)载中(zhong)的东(dong)西去联系他(ta)心态的转变，以及转变之后会(hui)做出什么样的事(shi)情(qing)。

观(guan)察(cha)者网：本片还有两个(ge)被讨论最多的人物(wu)，一个(ge)是岳云鹏饰演(yan)的满(man)清贵族费洋古，一个(ge)是周(zhou)润发饰演(yan)的唐(tang)人街(jie)黑帮大佬白轩龄，他(ta)们在电影里都有非常动(dong)人的高光时刻。您在创作这两个(ge)人物(wu)的时候，是不是第一时间就想(xiang)到了这两个(ge)演(yan)员人选？

陈思诚：他(ta)俩真的是不二之选。

我(wo)和岳岳认识很久了，一直想(xiang)跟他(ta)合作。我(wo)一直觉得他(ta)身上有种很丰富又很模糊(hu)的感(gan)受(shou)：首先，作为喜剧演(yan)员他(ta)身上的幽(you)默感(gan)是他(ta)独(du)一无二的天赋，他(ta)强烈的个(ge)人风格是别人无法复制的。除此之外，他(ta)还有一种骨(gu)子里的“狠劲儿”和一种“质朴的智(zhi)慧”的感(gan)觉，是一个(ge)融(rong)合性很强的人。所以我(wo)写费洋古的时候，就觉得岳岳最适(shi)合这个(ge)角(jiao)色。

发哥也是一样。我(wo)从(cong)小看(kan)了他(ta)那么多电影，一直觉得港台老一辈演(yan)员身上具备独(du)特的“侨(qiao)民色彩(cai)”，这是一种不确定性和对(dui)身份(fen)认同的模糊(hu)感(gan)，这种感(gan)觉是内(nei)地演(yan)员身上比较难找到的。白轩龄这个(ge)角(jiao)色就是这样，他(ta)一直在奋斗，一直在寻求身份(fen)认同——我(wo)到底是哪里人？我(wo)能不能在美国立住脚？这种“侨(qiao)民感(gan)”他(ta)能演(yan)绎得更加真切。

周(zhou)润发在《唐(tang)探1900》中(zhong)饰演(yan)的唐(tang)人街(jie)黑帮大佬，是一位从(cong)最底层的华工苦力一步步发家的多面人物(wu)

好(hao)的人物(wu)，你能从(cong)他(ta)的背后看(kan)到一个(ge)时代。

我(wo)们能从(cong)费洋古身上看(kan)到大清的那种盲目(mu)自信，能看(kan)到这样一个(ge)对(dui)旧时代充满(man)骄(jiao)傲的人，最后倒(dao)在火枪之下(xia)的悲壮。临(lin)终的那一刻，他(ta)已经(jing)消除了政党和界(jie)别，最后说出了“救(jiu)中(zhong)国”，因为他(ta)找到了更高的认同感(gan)。

白轩龄则是背负着第一代到金山的华工有关“淘(tao)金梦”的往事(shi)。在那个(ge)时代，他(ta)侥幸生存、在美国立足、靠着自己有勇有谋和各(ge)种手段在美国发家，但依旧成(cheng)为一个(ge)历史的悲剧性人物(wu)。包括他(ta)的儿子，纵使有通天的本领，依旧敌不过时代。

TikTok事(shi)件给了我(wo)灵感(gan)，我(wo)想(xiang)撕开“文明”的虚(xu)伪

TikTok事(shi)件给了我(wo)灵感(gan)，我(wo)想(xiang)撕开“文明”的虚(xu)伪

观(guan)察(cha)者网：《唐(tang)探1900》全剧最高潮的那段听证会(hui)的戏，很多观(guan)众在电影院里会(hui)一下(xia)子代入TikTok听证会(hui)的画面，周(zhou)润发一句“Senator”，仿(fang)佛周(zhou)受(shou)资下(xia)面就要接一句“I'm Singaporean”，我(wo)们是不是可以几乎确定这场戏就是“借古讽今”？

陈思诚：听证会(hui)的这场辩论，是最早(zao)就定下(xia)来的。但我(wo)们写剧本的时候，刚好(hao)TikTok听证会(hui)这个(ge)新闻热点爆发，让我(wo)们受(shou)到了特别多的灵感(gan)启发。我(wo)看(kan)了现场的视频，有一种特别强烈的感(gan)觉，他(ta)们对(dui)待华裔的那种傲慢和无礼是非常显而易见的。

美国打着世界(jie)最大民主(zhu)国家、文明国家的旗号，并(bing)没有展现出多少包容。尤(you)其是在当下(xia)所谓存量博弈、大国竞争的时代，很多东(dong)西都不再(zai)加以掩饰了。二战之后，这些国家建立的这种短暂的“文明美好(hao)景象”这几年已经(jing)被严重破坏了。

对(dui)于他(ta)们来说，其实没有什么真正(zheng)意义上的“文明”，他(ta)们的相对(dui)文明，前提是自己遥遥领先。冷战结束后的几十年，每当有国家让美国感(gan)觉到威胁时，类似(si)于当年的《广场协议》，他(ta)们会(hui)用尽各(ge)种手段去限制一个(ge)国家和民族的进步。他(ta)们永远在双标，永远是说一套，做一套。

观(guan)察(cha)者网：所以正(zheng)是这种情(qing)绪在推(tui)动(dong)着你们的创作。

陈思诚：没错。包括现在世界(jie)上正(zheng)在发生的战争，当我(wo)们从(cong)残酷的现实看(kan)历史，看(kan)战争形成(cheng)的原因，看(kan)宗教的底层逻(luo)辑，你会(hui)发现很多东(dong)西根(gen)深蒂固、近乎无解，但对(dui)真实的个(ge)体影响又太大了。

作为一个(ge)文艺创作者，你需要特别敏(min)锐、敢于撕破这个(ge)世界(jie)所有的虚(xu)伪直抵要义。我(wo)认为艺术就是在用最简单的方(fang)法接近本质，不论是美术、音乐，还是影像。正(zheng)是这种想(xiang)法推(tui)动(dong)着我(wo)们去创作一些更“宽厚”的东(dong)西，用更广阔的视野看(kan)世界(jie)，不论是什么题材——喜剧片也好(hao)，剧情(qing)片也好(hao)，悬疑片也好(hao)，外面的那个(ge)包装不重要，重要的是你想(xiang)表达的核心是什么？

6000人，7个(ge)月(yue)，我(wo)们在德州造了一座(zuo)旧金山

6000人，7个(ge)月(yue)，我(wo)们在德州造了一座(zuo)旧金山

观(guan)察(cha)者网：所以就像《唐(tang)探1900》里说的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐(tang)探系列问世以来给我(wo)们带来了很多“魔法”，比如《唐(tang)探2》里在时代广场纵马飞驰，《唐(tang)探3》里1:1搭建了一个(ge)涩谷实景，这次是在山东(dong)德州还原了一座(zuo)19世纪的旧金山城，又招募到了大量外国面孔的演(yan)员完(wan)成(cheng)了一次“实景穿越”，这一切是怎样做到的？

陈思诚：1900年的旧金山，地球(qiu)上目(mu)前任何地方(fang)的场景都是无法直接满(man)足拍摄需求的。如果我(wo)们想(xiang)用今天的旧金山去拍100多年前，成(cheng)本会(hui)更高，而且除了服务拍摄，（钱花得）毫无意义。所以我(wo)们一开始定的就是在国内(nei)复刻实景搭建，因为这样足够真实又能把场景留下(xia)来，助力当地文旅发展。

筹备工作从(cong)2022年就开始了，像横店、厦门、西安、青岛等等有合作意愿的地区(qu)我(wo)们都接触过，经(jing)过大规模的摸排和磋商，直到2023年5月(yue)19日，我(wo)见到了乐陵市(shi)委的领导以及当地民营(ying)企业代表，他(ta)们的务实、高效和坚决给我(wo)建立了很强的信任感(gan)，当天我(wo)们就决定在乐陵建这个(ge)影视城。

《唐(tang)探1900》拍摄取景地乐陵影视城在春节期间成(cheng)为了热门旅游打卡地

在建设(she)的过程中(zhong)我(wo)们协力攻克(ke)了许多困难。当地民企很支持我(wo)们，但没想(xiang)到我(wo)们要求的标准和还原度需要那么精确，规模也比他(ta)们预想(xiang)的大很多，因此成(cheng)本在不断追加，承建企业又继续融(rong)资。再(zai)加上2023年5月(yue)下(xia)旬才确定开工，电影档期已经(jing)确定在了2025年春节档，只能三班倒(dao)赶(gan)工，我(wo)们需要克(ke)服许多施(shi)工上的难题。最后6000多工人，用7个(ge)月(yue)的时间搭建了一座(zuo)几十万(wan)平(ping)米的“旧金山城”。放眼当今世界(jie)只有中(zhong)国才能做到这样的质量和效率了。

观(guan)察(cha)者网：这其实是各(ge)种要素齐(qi)聚的结果：有中(zhong)国无与(yu)伦比的建造能力和工人才能完(wan)成(cheng)这样高效的建设(she)；有专业的美术道具设(she)计团队才能高精度还原；有蓬勃发展的旅游市(shi)场才能有地方(fang)政府和民间资本的支持……

陈思诚：还有我(wo)们电影市(shi)场的体量能容得下(xia)这样的电影。如果我(wo)们还是一个(ge)很小的电影市(shi)场的话(hua)，这种制片成(cheng)本是不敢想(xiang)象的。

观(guan)察(cha)者网：造这座(zuo)城您这边投资体量如何？

陈思诚：造城的费用主(zhu)要是由乐陵当地出资。演(yan)员的服装和那些可移动(dong)的道具是我(wo)们的，这些道具和服装也很讲究(jiu)，是各(ge)个(ge)部门辛苦劳作的艺术结晶，包括很多观(guan)众容易忽略的精致考(kao)究(jiu)的细节，其实这部分(fen)的成(cheng)本也不低。

《唐(tang)探1900》中(zhong)动(dong)用了大量外籍群演(yan)，营(ying)造出100多年前旧金山街(jie)头熙(xi)熙(xi)攘攘的景象

观(guan)察(cha)者网：《唐(tang)探1900》还有一个(ge)让人印象深刻的是电影中(zhong)旧金山大街(jie)小巷的“外国人”，可以看(kan)出群演(yan)的数量非常足，而拍摄地全部是在中(zhong)国，您是怎样把这么多外国面孔“搬运”到山东(dong)演(yan)这部电影的？动(dong)用这么多外国演(yan)员是不是成(cheng)本会(hui)很高？

陈思诚：是的，这部电影动(dong)辄有一两千人在街(jie)上的大场面。发哥议会(hui)辩论的那场戏现场满(man)坐着几百名外籍演(yan)员。那天副导演(yan)告诉我(wo)，一共有来自15个(ge)国家的演(yan)员坐在这里。

这些外籍群演(yan)大多是在华的留学生或模特，有台词的演(yan)员除了饰演(yan)格兰特的约翰·库萨克(ke)是专门从(cong)美国请来的，其余大多是在中(zhong)国发展的各(ge)国职业演(yan)员，不光有来自俄罗斯、乌克(ke)兰、东(dong)欧国家的，也有来自英国、美国、澳大利亚(ya)等国家的演(yan)员。对(dui)于他(ta)们来说，一是中(zhong)国比较安全、富裕，二是中(zhong)国的影视市(shi)场足够大，有足够的空间。所以无论是群演(yan)还是有台词的演(yan)员，我(wo)们在中(zhong)国本土(tu)调动(dong)资源还是非常方(fang)便的，成(cheng)本也相对(dui)可控(kong)。

参与(yu)《唐(tang)探1900》的外国演(yan)员在片场合影

在拍摄现场，导演(yan)组对(dui)这些演(yan)员的要求也是非常严格的，无论演(yan)员是否(fou)有台词，都必须“会(hui)演(yan)”，例如电影里发哥和爱尔兰黑帮对(dui)峙的那场戏，所有人的状态都非常到位——虽然他(ta)们不一定是爱尔兰人，但电影里的状态一定要是对(dui)的。

我(wo)没有什么所谓的钻营(ying)和算计，很多东(dong)西我(wo)也算不出来

我(wo)没有什么所谓的钻营(ying)和算计，很多东(dong)西我(wo)也算不出来

观(guan)察(cha)者网：周(zhou)润发在《唐(tang)探1900》的路演(yan)中(zhong)不止一次提到，演(yan)美国华工是他(ta)等了多年的角(jiao)色，曾经(jing)胡金铨导演(yan)邀请他(ta)演(yan)这个(ge)角(jiao)色，但最后没有拍成(cheng)，现在终于实现了。

不仅(jin)是胡金铨，很多香港导演(yan)都拍过海外华人和唐(tang)人街(jie)的故事(shi)。比如李小龙的《猛龙过江》，尔冬升(sheng)的《新宿事(shi)件》等等。

很多人说陈思诚导演(yan)的风格受(shou)香港导演(yan)影响很深，同时你又在不停为中(zhong)国电影在新的各(ge)种可能性上探索，你如何看(kan)待自己身上的传承？在这样一个(ge)华语电影高速发展的时代，这个(ge)风云多变的时代，陈思诚处在一个(ge)什么位置(zhi)？

陈思诚：《解密(mi)》里吴彦姝老师（饰演(yan)老年小梅）最后有句台词：“我(wo)们无法选择时代，我(wo)们都是被选择的”。

很难说是我(wo)自己做了多少选择，我(wo)觉得自己是冥冥中(zhong)被推(tui)到了这个(ge)位置(zhi)，就像你说的，无论是香港电影给我(wo)带来的那些自觉、不自觉的影响，还是我(wo)又对(dui)电影行(xing)业带来了什么样的改变、起到了什么样的作用，说实话(hua)我(wo)自己没有刻意追求任何东(dong)西——没有追求我(wo)像谁，没有追求我(wo)想(xiang)成(cheng)为谁。

小时候我(wo)看(kan)的很多香港电影黄金时代大人物(wu)的作品：周(zhou)星驰、成(cheng)龙、周(zhou)润发、梁朝伟、徐克(ke)、吴宇森……他(ta)们带给我(wo)很大影响，现在他(ta)们成(cheng)为了和我(wo)合作或是同场竞技的人。我(wo)也很难说清金庸武侠给我(wo)带来多大的影响，抑或是莎士比亚(ya)、尤(you)金·奥尼(ni)尔、萨特这些人给我(wo)带来什么样的影响。有的人会(hui)给自己立一个(ge)精神标杆，但我(wo)很难说清谁具体对(dui)我(wo)影响最大。

我(wo)最喜欢的导演(yan)是库布里克(ke)。他(ta)一辈子拍了13部电影，每一部都不一样。每个(ge)人都有自己命运的轨迹，我(wo)也不知道最后我(wo)能成(cheng)为什么，只能跟随(sui)自己的心，走一步看(kan)一步，不求尽如人意，但求无愧于心。

影史巨匠斯坦利·库布里克(ke)

我(wo)对(dui)电影是赤诚的、对(dui)观(guan)众也是赤诚的，我(wo)没有什么所谓的钻营(ying)和算计，很多东(dong)西我(wo)也算不出来。我(wo)的每一次创作也都是拿出自己最本真的情(qing)感(gan)在做，不论结果会(hui)是怎样。“尽人事(shi)听天命”，有时候我(wo)们被曲解，或者票房未达预期的时候，我(wo)就是这么宽慰我(wo)的团队的。

观(guan)察(cha)者网：目(mu)前您还处在一个(ge)创作上的高产(chan)期，很多人会(hui)冲着你的IP走进电影院，未来你会(hui)往什么风格转变，会(hui)参与(yu)孵化(hua)更多年轻的导演(yan)和编(bian)剧吗？

陈思诚：孵化(hua)的工作我(wo)们一直在做，今年又会(hui)有公司培养的新导演(yan)的作品与(yu)大家见面。和年轻导演(yan)、编(bian)剧合作，我(wo)希望(wang)把我(wo)的一些经(jing)验(yan)、一些标准分(fen)享(xiang)给他(ta)们，激发他(ta)们的潜能，放大他(ta)们的优点，更重要的是帮助他(ta)们规避一些错误和风险。我(wo)也能从(cong)他(ta)们身上学到一些东(dong)西。

至于我(wo)自己的未来，无法预设(she)，我(wo)不知道自己以后会(hui)对(dui)哪个(ge)议题更感(gan)兴趣，就像库布里克(ke)，他(ta)拍过《全金属外壳》、拍过《发条橙》那么激烈的东(dong)西，他(ta)的最后一部电影却是《大开眼戒》，最后又回到了两性关系的话(hua)题。他(ta)肯定是带着人生的终极疑问，才能拍出那样的电影。所以我(wo)不知道未来的我(wo)会(hui)变得更深沉还是更浅薄，我(wo)只知道现在只要有心力去拍，就会(hui)努(nu)力下(xia)去，直到某一天我(wo)觉得累了，才会(hui)止步。