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图为(wei)《唐探1900》剧照。 资料图片
2025年春(chun)节档，注定要在中国影史上(shang)留下浓墨重彩的一笔(bi)，不仅创下多项票(piao)房历史纪录，还让(rang)人看到了新时代中国电影人在数字技术(shu)、题材类型(xing)和文(wen)化开(kai)掘上(shang)勇于开(kai)拓、不断突破的进(jin)取精神。
在庆贺《哪吒之(zhi)魔童闹海》票(piao)房佳绩的同时，《唐探1900》的表(biao)现同样值得关注，它在“唐人街探案”系列(lie)作品中最有突破性，具有历史深度。
该系列(lie)电影一个突出特色是，从他者(zhe)文(wen)化反观自我。回溯十年前的第(di)一部(bu)《唐人街探案》，铺展(zhan)开(kai)满满的泰国风土人情(qing)，第(di)二(er)部(bu)则主要渲染时尚的纽约都市景观，第(di)三部(bu)又结(jie)合日本的本格推(tui)理小说流派特征(zheng)，营造怀旧氛围的东京想象。而在第(di)四部(bu)《唐探1900》中，文(wen)化差异不再仅是营造喜剧效果的背景板，电影将20世纪初的历史巨变与华人现实处境作为(wei)破案逻辑，各方情(qing)感(gan)立场成为(wei)解(jie)谜关键(jian)，由此走近1900年旧金山城(cheng)市繁华背后的华人奋争(zheng)史。
影片延续该系列(lie)的一贯风格，情(qing)节紧凑、叙事(shi)流畅、人物性格特点突出，所塑造的每个角色不仅有血有肉，更被赋予了上(shang)世纪初世界大变局下的历史感(gan)，这是唐人街探案系列(lie)电影前三部(bu)所不具备的文(wen)化表(biao)达，我们得以在120分钟紧张激烈的剧情(qing)推(tui)进(jin)中，逐渐走进(jin)上(shang)世纪初的历史深处。
例如，唐人街话事(shi)人白轩龄虽有智慧斡旋于各派之(zhi)间，但我们同时也(ye)感(gan)受到他的辛酸处境与无奈。革命志士白振邦与郑仕良，无论是面临被各方势力所追(zhui)缉的困境，还是处于被冤为(wei)杀人犯(fan)的危险之(zhi)中，他们从不改变其救亡图存的坚定意志，令人敬佩。这些角色虽然身处不同甚至相(xiang)悖的立场，但又都在命运洪流中，以或(huo)隐忍，或(huo)激进(jin)的方式，书写(xie)这段历史。尽管无法突破自身的历史局限，但银幕上(shang)的故事(shi)激活了当代观众对百多年前的历史文(wen)化记忆(yi)，也(ye)引发观众对影片中出现的历史细节的考古热(re)评。这是国产电影值得关注的文(wen)化叙事(shi)创新。
不过，也(ye)应看到的是，影片在艺术(shu)层面上(shang)存在一些明显(xian)不足(zu)。例如，在成长于印第(di)安部(bu)落的中国二(er)代移民阿鬼身上(shang)，出现了印第(di)安部(bu)落文(wen)明和中华文(wen)明二(er)者(zhe)略显(xian)牵强的杂糅拼贴，部(bu)分笑点过于生(sheng)硬(ying)夸张，类型(xing)塑造用力过猛。还有对中医秦福这一侦探角色的编排，案件的推(tui)理过程本应是叙事(shi)重点，但几个关键(jian)的剧情(qing)反转，却是依靠隐藏推(tui)理过程，对于以推(tui)理题材著称的影片来说，推(tui)理叙事(shi)的完成度则有待提(ti)高(gao)。
瑕(xia)不掩瑜，在文(wen)化表(biao)达层面上(shang)，《唐探1900》对历史深度的刻画超(chao)出预期，向我们显(xian)示了电影艺术(shu)的力量：即便我们没有经历过，甚至对某个群体知之(zhi)甚少，但仍能触摸到百多年前的历史。比如，以传奇(qi)魔术(shu)师朱连(lian)魁为(wei)原型(xing)的金陵福，台前表(biao)演魔术(shu)戏(xi)法，是为(wei)帮助革命志士改变中国命运。观众在光影流转间亲(qin)历了历史，感(gan)受新时代中国与旧社会的鲜明对比，并从中汲(ji)取向上(shang)向前的精神力量。
（作者(zhe)为(wei)北京师范大学艺术(shu)与传媒(mei)学院副教授）
《 人民日报 》（ 2025年02月18日 20 版）