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中(zhong)新网台州2月22日电(胡丰盛 李佳宁 蒋玢熠)“这个就是《哪吒闹海》的人物(wu)造型设(she)计原始手稿，你看(kan)，这些形象塑造得极为传神，尤其是喜怒(nu)哀乐的表情。”在浙江省台州市三(san)门(men)县档案馆，三(san)门(men)籍美(mei)术家倪绍勇(yong)的学生章(zhang)宏(hong)晓(xiao)戴(dai)上白手套(tao)，轻轻拂过泛黄(huang)的原始手稿。这些原始手稿，是2023年，倪绍勇(yong)过世后，其家人向三(san)门(men)县档案馆捐(juan)赠的。
《哪吒闹海》是1979年上海美(mei)术电影制片(pian)厂推出的中(zhong)国首部宽银幕动画长(chang)片(pian)，被(bei)称为“中(zhong)国动画学派”的巅峰之作。
在三(san)门(men)县档案馆留存的原始手稿共有十四张，包含哪吒、太乙真人、李靖、龙王等重要角色人物(wu)的造型设(she)计图、分镜(jing)脚本等。脚踩风火轮、身披(pi)混天绫的哪吒，每一处线条都精准勾勒出他的英姿(zi)与神韵，仿佛(fo)随时从纸(zhi)上跃(yue)出；李靖的铠甲纹样(yang)设(she)计，将商周青铜器元素巧妙融入其中(zhong)，增添人物(wu)的威严庄重；龙王的形象则将石窟艺术的神韵与动画角色设(she)计完美(mei)融合，承载着历(li)史文(wen)化的厚(hou)重感……这些原始手稿，为经典之作《哪吒闹海》塑造了令人难以忘怀的经典形象，更是中(zhong)国动画艺术与传统文(wen)化深度交融的珍贵见证。
1979年版(ban)《哪吒闹海》手稿。三(san)门(men)县档案馆供图
值得一提的是，人物(wu)造型设(she)计图上都备注(zhu)了严格的要求，更显匠(jiang)心：哪吒“形象要结实，多用直(zhi)线、硬线”；龙王“胡须要尖，前二撮，后各三(san)撮”；李靖“身长(chang)五个头，冬瓜(gua)脸”；管家“4个头长(chang)、眼月牙形，鼻(bi)圆”……这些细节无不彰显倪绍勇(yong)对(dui)艺术的精雕细琢。
倪绍勇(yong)于1964年踏入上海美(mei)术电影制片(pian)厂，随后调至少年儿童出版(ban)社。因其渊博的学识(shi)和扎实的造型功底，被(bei)同事们亲切地称作“老(lao)夫子”。在艺术创作的道路上，他成果斐然。在美(mei)术片(pian)领域，他为《长(chang)在屋(wu)子里的竹笋》精心设(she)计人物(wu)造型并(bing)绘制背景(jing)，该片(pian)荣获第三(san)届萨格拉布国际电影节一等奖；为《蝶双飞》担任美(mei)术设(she)计，助力影片(pian)斩获第十八届中(zhong)国电影金鸡奖最佳美(mei)术片(pian)奖以及(ji)上海电视台1997年度小百花奖。在图书(shu)插画方面，他为《上下五千年》精心配图，该书(shu)获得中(zhong)华人民共和国新闻出版(ban)署颁(ban)发的第一届国家图书(shu)奖提名奖。此外，他创作的水墨(mo)连环画《木兰从军》《愚公移山》同样(yang)备受赞(zan)誉，屡获殊荣。
“我这位(wei)相交多年的老(lao)友，对(dui)待每一次创作都倾尽心力。从前期深入实地采风，沉(chen)浸式地感受风土人情，到创作时反复打磨每一处线条、每一抹色彩，都一丝不苟，不放过任何一个细微(wei)之处，只为呈现出最完美(mei)的艺术表达。”三(san)门(men)籍电影导演、画家章(zhang)以谦先生满怀感慨地回忆道。
倪绍勇(yong)的《哪吒脑海》手稿。三(san)门(men)县档案馆提供
从手稿中(zhong)的一笔一画到银幕上的每秒24帧(zhen)，揭示的是中(zhong)国动画“守正创新”的初心。在如今的动画领域，《哪吒之魔童闹海》一经上映便迅(xun)速爆火，其导演饺子在诸多采访中(zhong)，都毫不吝啬地表达了对(dui)《哪吒闹海》的敬意。他曾多次提及(ji)，这部诞生于往昔(xi)岁月的经典之作为他提供了诸多宝贵的灵感，灵珠哪吒独特的造型设(she)计、哪吒舞动混天绫时的刚柔并(bing)济，无一不是对(dui)这一经典动画的匠(jiang)心传承。