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【编者按】
2025年2月20日，日本摄影家川(chuan)内(nei)伦子的个展“遥远闪亮(liang)的星(xing)，在手中闪烁”在上海 Fotografiska 开幕。
人们认识川(chuan)内(nei)伦子大(da)多(duo)是通过她创作生涯早(zao)期那些标志性的正(zheng)方(fang)形的照片。镜头下，烟火与光在空(kong)中绽放，平凡(fan)的事物被色彩和凝视所包裹，具有(you)浪漫、诗意的品(pin)质。二十世纪第(di)一(yi)个十年，随着逐渐兴起的网络论坛(tan)，刚崭露头角的川(chuan)内(nei)的照片随着众多(duo)成名(ming)成家的摄影师(shi)一(yi)起被介绍到了中国。将镜头对准不起眼的微小日常并赋予其质感，这(zhe)有(you)别于当时以(yi)宏大(da)叙(xu)事为重，以(yi)决定性瞬间为审美的摄影主流，在这(zhe)段时期成长起来的摄影师(shi)心中滋(zi)生柔软(ruan)。
随着时间以(yi)及川(chuan)内(nei)伦子生活上的变化——成为母亲(qin)，她的创作拓展了。在《天地》（Ametsuchi）、《Halo》和《As it is》中，她一(yi)边审视地球以(yi)及对遥远宇宙(zhou)的印象，一(yi)边继续关注自己的孩子和家人。而(er)本次展览则展出艺术家近年来的重要系列作品(pin)，包括《M/E》（母亲(qin)地球）和正(zheng)在进行(xing)的项目《An interlinking》（连结(jie)）。《M/E 》系列（“ME”为英语Mother Earth的缩写）向“地球母亲(qin)”致敬，展现(xian)了川(chuan)内(nei)伦子2019年在冰岛拍摄的大(da)自然壮(zhuang)丽景象，与她在疫情期间拍摄的日常生活和北海道(dao)冬季的影像。同时，M/E 的字母也(ye)可解读为“me”（我），象征着个体与广袤(mao)“地球母亲(qin)”之间的深刻联结(jie)。而(er)在《An interlinking》系列中，她用影像记录了长达20年的日常生活。在她的创作中，日常生活中的细小瞬间与大(da)自然的壮(zhuang)美景象形成了鲜明的对照。
在展览一(yi)头，两面屏幕流动着视频影像。“我感觉拍照片的时候，如果也(ye)拍一(yi)段视频的话，是否能更好地传达想要的东西？”川(chuan)内(nei)伦子讲述起了这(zhe)些视频的创作想法(fa)，视频里的场(chang)景和展览里的静(jing)态照片视觉上有(you)所重叠。展厅中央，半(ban)透的薄纱围出一(yi)个朦胧的空(kong)间，里面散落着发光的照片。川(chuan)内(nei)说(shuo)她从冰岛的摄影之旅中获得灵感，想要营(ying)造(zao)出子宫的造(zao)型，希望观众能够感受被地球母亲(qin)包裹的样子。整个展览中流动着她创作中经常出现(xian)的三个主题：循环、生死和时间的流转。“它的叙(xu)事线(xian)可能没有(you)那么清晰，可能甚至不能称得上叙(xu)述线(xian)。展览更多(duo)是自己身为人母后(hou)感受到的母亲(qin)身份和大(da)地母亲(qin)这(zhe)样的一(yi)个连接。它更多(duo)是一(yi)个感受，而(er)非(fei)叙(xu)述。”川(chuan)内(nei)说(shuo)。
当晚5:45，川(chuan)内(nei)伦子坐在四楼的红色沙发上，接受澎湃新闻(wen)记者的采访。此(ci)前(qian)，她为业(ye)内(nei)来宾(bin)做(zuo)了导览并回答(da)了部分媒体的提问(wen)，颇为疲累，她说(shuo)，需要吃(chi)一(yi)些上海甜品(pin)调整一(yi)下。专(zhuan)访过程中，川(chuan)内(nei)伦子话不多(duo)，仔(zai)细听，认真看，轻声轻气地回应。
2025年2月20日，川(chuan)内(nei)伦子在其个展“遥远闪亮(liang)的星(xing)，在手中闪烁”现(xian)场(chang)。澎湃新闻(wen)记者 吴栋 图
澎湃新闻(wen)：在没有(you)展览的时候，您怎样安排一(yi)天的时间？
川(chuan)内(nei)伦子：也(ye)是一(yi)直在工作，基本上好像没有(you)不工作的时候。一(yi)般早(zao)上醒过来后(hou)喝个咖啡，吃(chi)个早(zao)饭，然后(hou)洗衣服做(zuo)家务。做(zuo)完后(hou)9点到6点工作，如果在家里工作的话，尽量不把工作拖到晚上，然后(hou)大(da)家一(yi)起吃(chi)晚饭，吃(chi)完晚饭后(hou)去泡澡，泡澡特别开心。
澎湃新闻(wen)：您从事摄影已有(you)近30年了，是怎么一(yi)直保持艺术创作的生命力的？
川(chuan)内(nei)伦子：分时段。年轻的时候更有(you)创作欲，有(you)自己想拍的东西，也(ye)有(you)想被世界承(cheng)认的那种野心，当时自己的身体也(ye)很好，能干的事情很多(duo)。之后(hou)当然也(ye)办了很多(duo)展，得到了世界的认可。那这(zhe)个时候的话，感觉拍摄慢慢地变成了自己和自己内(nei)心对话的一(yi)种习惯了。仿佛拍摄，整理出版，然后(hou)展览，像是人生的一(yi)环，变成了人生向前(qian)迈进的一(yi)个持续动力一(yi)样。
选自《母亲(qin)地球》系列, 2021, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲(qin)地球》系列, 2020,©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：自《天地》（Ametsuchi）开始(shi)，似乎您的创作有(you)一(yi)种“从自己身边微小处发现(xian)”转到“主动去寻找一(yi)些故事”的倾向，照片里也(ye)从“小世界的自然/宇宙(zhou)”扩(kuo)展到“更大(da)的自然/宇宙(zhou)”。这(zhe)样的转变与您说(shuo)的两个时段是同时的么？
川(chuan)内(nei)伦子：对，是有(you)这(zhe)样的联系。一(yi)开始(shi)就(jiu)像大(da)家说(shuo)的“小日常”，更多(duo)的是从《假寐》（Utatane）这(zhe)个系列开始(shi)的，我只拍自身，《假寐》的封(feng)面是一(yi)张手拿着勺子舀(yao)奶茶(cha)里珍珠(zhu)的照片（川(chuan)内(nei)此(ci)时做(zuo)了个比画，她伸(shen)直了手，比了手臂的距离）。基本上我所关心的就(jiu)是手臂能达到的地方(fang)，关注非(fei)常近的这(zhe)种自身。后(hou)面慢慢随着时间推移，关注更广的地方(fang)。但(dan)也(ye)只是拍自己的家庭和稍微远一(yi)点的日常。等到《天地》这(zhe)个系列时，变得更关心社会，是这(zhe)样一(yi)步一(yi)步往外拓的。
选自《母亲(qin)地球》系列, 2020, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
选自《母亲(qin)地球》系列, 2019, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：在2010年的《照度》（Illuminance）之后(hou)，您渐渐不常使用方(fang)形构图这(zhe)一(yi)被大(da)众所认为的属于您风(feng)格式的构图方(fang)式。这(zhe)次展览里的两个系列显示了您在画幅上的自由选择。这(zhe)个转变是因为不想让自己被局限为只拍“正(zheng)方(fang)形”构图的摄影师(shi)吗？您是如何考量主题与画面比例之间的联系的？
川(chuan)内(nei)伦子：其实都有(you)，首先自己不想被和这(zhe)种“正(zheng)方(fang)形艺术家”画上等号，这(zhe)是改变的原(yuan)因之一(yi)。其次，更多(duo)我想针(zhen)对想拍的主题需求(qiu)来选择不同的画幅和相机。像《天地》拍烧田野的时候，我用的就(jiu)是一(yi)个大(da)画幅的相机，相机非(fei)常重，操作很繁琐，但(dan)这(zhe)样的话更能够匹配烧田野这(zhe)样壮(zhuang)阔(kuo)的感觉。而(er)像这(zhe)次展览的《M/E》，我用的是135 数码相机，所以(yi)画幅选择基本上要看不同的主题。
澎湃新闻(wen)：其间您的女儿出生了，我记得您说(shuo)过，孩子的出生改变了您以(yi)及您的拍摄。可否讲讲您是怎么看待拍自己女儿的？
川(chuan)内(nei)伦子：拍女儿我有(you)两种不同的视角，一(yi)种是作为父母，这(zhe)时我单纯觉得自己的孩子很可爱；另一(yi)种情况就(jiu)是把女儿当做(zuo)和其他事物一(yi)样的主题或者对象来拍，这(zhe)个时候就(jiu)不涉及父母的感情。两者界限非(fei)常模糊，我也(ye)很难去跟大(da)家解释，但(dan)确实是这(zhe)样，是一(yi)种孩子与拍摄对象的结(jie)合。而(er)且我觉得自己本身就(jiu)喜欢拍孩子，孩子是还没成为人类的人，他/她生活在成人世界之外的另外一(yi)个世界。我带着好奇心，带着一(yi)种尊重去拍。但(dan)当孩子慢慢成长，变成人类了以(yi)后(hou)，他/她的魅力慢慢就(jiu)消(xiao)失(shi)了。所以(yi)我最近也(ye)不拍女儿了。她也(ye)有(you)点大(da)了，不要被我拍了。哈哈。
无题, 选自《连结(jie)》系列, 2015, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：这(zhe)次展览里的系列《An interlinking》里包含了您近二十年的创作，但(dan)它似乎没有(you)出现(xian)在您个人网站上的作品(pin)浏览里，它感觉既是新作，又像是结(jie)合过去照片的编辑，您是怎样创作这(zhe)个系列的？
川(chuan)内(nei)伦子：这(zhe)个系列和《假寐》以(yi)及《照度》系列其实是一(yi)样的做(zuo)法(fa)，我会从旧的作品(pin)集里面摘取照片，同一(yi)时期也(ye)会拍新的，然后(hou)把它混在一(yi)起。因为还没有(you)完成这(zhe)个系列，等于是半(ban)成品(pin)展示，所以(yi)个人网站上没什么信息。
澎湃新闻(wen)：日本文化有(you)没有(you)给您什么灵感和养分？
川(chuan)内(nei)伦子：我开始(shi)走(zou)上职(zhi)业(ye)摄影之路是在上世纪 90 年代，那个时候没有(you)互联网，照片更多(duo)是在杂志和报纸上出现(xian)，大(da)家也(ye)是从那里获取知识和信息。杂志里面有(you)非(fei)常多(duo)样的照片，很多(duo)新晋的或者是名(ming)家的照片会放在上面，那个时候，我感到这(zhe)种摄影文化是闪闪发光的，很流行(xing)、很帅，这(zhe)有(you)一(yi)定的影响。
澎湃新闻(wen)：您的作品(pin)具有(you)一(yi)种凝视的特质，无论是您对生活的观察，还是观众对您的作品(pin)的观看。这(zhe)种缓慢的、人性的视角似乎与如今流行(xing)的短视频之类的速朽视觉相去甚远。您是否对愈发快速的世界有(you)着疑惑或担忧？那些新的成像机器，如监控、无人机与人工智能对您的创作是否有(you)影响？
川(chuan)内(nei)伦子：我觉得自己做(zuo)的事情和那些完全是不同世界的东西，感觉没有(you)受到太多(duo)的影响和困扰。
无题, 选自 《连结(jie)》系列, 2012, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
无题, 选自 《连结(jie)》系列, 2022, ©川(chuan)内(nei)伦子，图片来源：Christophe Guye Galerie（苏黎世）
澎湃新闻(wen)：您的作品(pin)对于一(yi)代中国年轻人产生过很大(da)的影响，有(you)什么可以(yi)对他们说(shuo)的么？
川(chuan)内(nei)伦子：算不上建议(yi)，我认为每个人都有(you)一(yi)个只能自己看到的世界，大(da)家应该去追求(qiu)这(zhe)样的世界。就(jiu)像刚才咱们谈到的凝视，应该去凝视只有(you)自己才能看到的，有(you)个性的这(zhe)一(yi)面。
澎湃新闻(wen)：日本社会学(xue)家上野千鹤子的“厌女”观点在中国，引发广泛(fan)谈论。网上有(you)一(yi)句话“有(you)话要说(shuo)的女人等于‘麻烦的女人’”。您作为女性，怎样看待女性主义与自己作品(pin)的关系？还是说(shuo)您的创作是建立在艺术家的身份上？
川(chuan)内(nei)伦子：我不太愿意把自己当成女性艺术家或者女性摄影师(shi)去表现(xian)，更多(duo)是以(yi)一(yi)个人，或者就(jiu)是一(yi)个艺术家、一(yi)名(ming)摄影师(shi)来想呈现(xian)自己的作品(pin)。很多(duo)时候如果去做(zuo)这(zhe)样子一(yi)个主题，我会被人问(wen)，为什么创作这(zhe)样的东西？这(zhe)解释起来非(fei)常麻烦。我更希望关注更大(da)的，不能说(shuo)更宏大(da)，但(dan)是概括力更强的这(zhe)样一(yi)个主题，但(dan)是现(xian)在我也(ye)开始(shi)关注一(yi)些社会问(wen)题，比如说(shuo)战争、冲突，全球变暖这(zhe)样一(yi)些主题也(ye)会呈现(xian)出来，但(dan)我不想让自己的主题和作品(pin)非(fei)常强烈地去呈现(xian)这(zhe)些社会问(wen)题。而(er)更希望用日常的事物，用一(yi)根线(xian)把这(zhe)些大(da)的主题串联起来，呈现(xian)给大(da)家。
澎湃新闻(wen)：您未来的创作计划是怎样的？
川(chuan)内(nei)伦子：4月我会发布一(yi)件(jian)新作品(pin)，是我与日本一(yi)位名(ming)叫篠原(yuan)雅(ya)武的哲学(xue)家合作的一(yi)个作品(pin)。2022至2023年间，我与他有(you)着长时间的邮件(jian)往来，他把哲思发给我，我拍照片寄还给他，他再写文字返还给我，这(zhe)样来来回回的一(yi)组作品(pin)。
2025年2月20日，川(chuan)内(nei)伦子个展开幕，人们正(zheng)在观展。澎湃新闻(wen)记者 许海峰 图
展览信息
展览时间：2025年2月21日—6月22日
展览地点：上海市静(jing)安区(qu)光复(fu)路127号，Fotografiska影像艺术中心