整个图像小说项(xiang)目(mu)计划覆盖《三体》原著三部曲内容，全套共3部6册，预计5-6年内全部出版，以带有中国传统特色的绘画方式再现“三体”磅礴世界(jie)，并通过图书(shu)、卡(ka)牌、特色文创等多领域的跨界(jie)联动，探索(suo)融合(he)出版新路径。

从科幻小说《三体》，到以《流浪地球》系列为代表的电影，以《开端》为代表的电视剧，再到以《灵笼(long)》《星域四万年》《第一序(xu)列》《时光代理人》为代表的动画，以《端脑》《全球高武》《赛博英雄(xiong)传》为代表的漫画，以《戴森球计划》《银河战舰》等为代表的游戏……中国科幻产业的原创改编矩阵，羽翼渐丰(feng)，焕发出勃勃生机。

以国潮、国风的艺(yi)术形式再现三体磅礴世界(jie)

图像小说这一漫画类型诞生于(yu)20世纪70年代，意在与低龄化的商业漫画做出区隔，主张比肩传统作品的严(yan)肃、成熟、文学化创作，欢迎更成熟、更有深度和审(shen)美(mei)的成年读者。这恰与《三体》精(jing)妙庞大的世界(jie)观、发人深省的哲思相匹配。

但(dan)如何将《三体》这样的科幻“神作”绘制出来，是所有人面临的首要难题。改编者不仅要对《三体》原著非常熟悉，同(tong)时又(you)要有高超的绘画技艺(yi)、过硬的文学改编功底。《三体》图像小说的作者吴青松是我国著名国风漫画家(jia)，曾凭借一卷《山海戮》摘得有“中国动漫奥斯卡(ka)”之称(cheng)的中国动漫金龙奖。在图像小说兴盛的法国，他(ta)也(ye)具有广泛的认知度，他(ta)曾受法国出版社(she)邀约创作了《石秀》，其带有中国元素与东方叙事视角的个人风格，让这部作品在法国得到了很多读者认可。

2019年，三体宇宙与吴青松商谈图像小说改编事宜。回(hui)忆起这段往事，吴青松称(cheng)自己是个“三体迷”，从《三体》连载时就一直追更，但(dan)在收到创作邀约时也(ye)曾犹豫，害(hai)怕自己的能力不足以驾(jia)驭如此庞大的故事，但(dan)“不画肯定会后悔”的强(qiang)烈(lie)意愿，最(zui)终促使他(ta)接下了这个项(xiang)目(mu)。

从剧本到分(fen)镜，到线稿，再到最(zui)后的成品，《三体》第一册图像小说前后历时五年问(wen)世。在创作过程中，吴青松与三体宇宙多次打磨(mo)剧本，反复探讨关键场景和角色的细节，有时为一个画面的布局修改数十次，只为让读者通过图像感受到文字(zi)中隐(yin)藏的力量与情感。吴青松坦言：“一千(qian)个读者心中会有一千(qian)个《三体》，我只是会画画的那一个。希望能够为构建三体世界(jie)贡献一份力量。”

民族的也(ye)是世界(jie)的。国风漫画与《三体》的结合(he)充分(fen)展现了中国美(mei)学，为讲好中国故事、创新文化传播方式提供了新的思路。据悉，《三体》图像小说已成功输出德语、西班牙语和法语版权，英语、日语、土耳其语、塞尔维亚语等版权输出工作也(ye)在顺利(li)推进中。

凤凰出版传媒(mei)集团章朝阳董事长表示：“漫画家(jia)吴青松带有东方美(mei)学的绘画风格将中国传统绘画与现代气息相结合(he)，以国潮、国风的艺(yi)术形式再现三体磅礴世界(jie)，是对中国故事表达(da)方式的创新，对在世界(jie)范围内构建中国文化话语体系，扩大‘三体’IP影响力有着重(zhong)要作用。相信《三体》图像小说的问(wen)世，将进一步发挥‘三体’在世界(jie)文明(ming)交流互鉴(jian)中的桥梁作用。”

强(qiang)强(qiang)联手、跨界(jie)融合(he)带来酣畅视觉体验(yan)和阅(yue)读乐趣(qu)

截至今(jin)天，《三体》在全球拥有超过3亿的泛粉(fen)丝人群，其中接近30%的粉(fen)丝来自12-23岁的年轻群体。《三体》已逐渐成为一个跨越(yue)代际、拥有两代粉(fen)丝，同(tong)时跨越(yue)地域、在海内外拥有大量拥趸(dun)的全球性IP。

本次《三体》图像小说改编，漫画家(jia)吴青松在深入钻研刘慈欣(xin)原作的基础上，把波澜壮阔的文字(zi)信息转化为二维图像，在画面里再度突破(po)想(xiang)象(xiang)，将一些近乎不可能完成的“名场面”，比如“三日凌空”“古筝行动”，通过整页乃至跨页的大画面调度，生动传神地铺开在纸页间。而对于(yu)“倒计时”“智子”等高概念的表达(da)，吴青松则用他(ta)的方式巧妙地将其具象(xiang)化，让读者能代入主角视角去体验(yan)故事细节。

三体宇宙CEO赵骥龙表示：“《三体》图像小说的推出，为文字(zi)赋予了非常精(jing)美(mei)且独特的形象(xiang)演绎，期(qi)待这些形象(xiang)化的表达(da)能进一步延展已有读者对三体的想(xiang)象(xiang)，并吸引地域更广阔、年龄层更丰(feng)富的用户群体的关注和喜爱。”

在出版形式上，《三体》图像小说分(fen)为精(jing)装和平装两个版本，首批精(jing)装本以图书(shu)及周(zhou)边衍生品组(zu)成定制礼盒限量发售。礼盒以“ETO入职套装”为主题，包含《三体》图像小说的精(jing)装图书(shu)、入职邀请卡(ka)、卡(ka)牌、鼠标(biao)垫、工牌、ETO徽章，模拟读者收到ETO入职邀请，打造互动沉浸感。

本次与图书(shu)、周(zhou)边文创同(tong)步推出的，还有三体IP首款高端收藏卡(ka)——“2024《三体》漫画系列收藏卡(ka)”。杰森娱(yu)乐集团董事长林俊透露：“除了在设计上融合(he)《三体》图像小说中的经典(dian)场景之外，本套卡(ka)牌设有14种不同(tong)类型的卡(ka)牌以及限编卡(ka)，其中一套人物卡(ka)为《三体》图像小说专属卡(ka)，仅随该书(shu)赠送，不单独公开发售。”

此次《三体》图像小说的出版，是经典(dian)IP改编、卡(ka)牌、文创的强(qiang)强(qiang)联手与跨界(jie)融合(he)，不仅为读者带来一场酣畅的视觉体验(yan)和阅(yue)读乐趣(qu)，也(ye)为出版新形态的探索(suo)带来新思路。

对话一

吴青松[国风艺(yi)术家(jia)]：“钻”到刘慈欣(xin)心里探究再用画笔(bi)呈现

羊城晚报：用图画来呈现科幻作品，最(zui)大的难点是什么？

吴青松：文字(zi)和图像是不同(tong)的媒(mei)介，对承载内容的要求和限制也(ye)不同(tong)，因(yin)此改编难度很大，剧本花了很长时间。《三体》是一部非常宏大、包罗万象(xiang)的作品，内容千(qian)头万绪，常常牵一发动全身。我们会先理一个详细的时间轴，从故事开头拉到结尾，画一张特别长的条(tiao)形图，把所有关键事情列在左右，一直列下去。在做剧本的时候，涉及相关事情或(huo)人，就在时间轴上对照，以免出问(wen)题。

改编第一部小说的剧本时，我的文件夹里大概有几(ji)十个文件，全改完的剧本就有四版，微调的大概有十几(ji)个版本。因(yin)为是第一部，困难更多一些。接下来的第二部和第三部小说，科幻层面的复杂程度也(ye)相当高。

另一个难点就是，刘慈欣(xin)老师有太多科幻的点子，想(xiang)法密集轰炸，小说里呈现了非常多的奇思妙想(xiang)，无比震(zhen)撼的名场面，这对我们是极大的挑战。我在画这些场景的时候，试图把自己变成刘慈欣(xin)老师的内心窥(kui)探者，想(xiang)“钻”到他(ta)心里看看他(ta)当时是怎么想(xiang)的，画成什么样才更符合(he)他(ta)当时的想(xiang)法，探究完之后再用画笔(bi)呈现出来。

羊城晚报：能否举一两个改编的例子？

吴青松：比如汪淼玩游戏的内容，如果全部出现在图像小说上，长度是无法承受的，也(ye)会影响后续故事的节奏。漫画在保留了小说名场面的前提下，会加快原著的节奏。比如小说中的“古筝行动”，用纳米(mi)技术在巴拿马运河无声无息地摧毁“审(shen)判日”号，就是一点点地切割整个大邮轮，把这个名场面呈现在图画上，我个人还是比较满意的。

再比如原著中的史强(qiang)是一位动作较粗(cu)野的警察，我一开始对他(ta)外形的构想(xiang)是“油腻的中年男(nan)人”，但(dan)后来意识到大史这个角色凭借着敏锐的观察力和果敢的行动力，是汪淼等科学家(jia)的信心来源之一，需要给人安全感，所以将他(ta)修改成了更帅(shuai)气魁(kui)梧、拥有男(nan)性气场的形象(xiang)。

羊城晚报：本次发行的《三体》图像小说，对应原著小说第一部《三体》的内容，目(mu)前整个出版计划进行到哪一步？

吴青松：目(mu)前“三体”第二部《黑暗森林》的改编大纲已经完成了，正在进行细节分(fen)镜的处理，也(ye)就是图像小说的第二本和第三本，计划一起推出。第三部《死神永生》计划出3本图像小说，全套是6册图像小说。

对话二

严(yan)峰[复旦大学中文系教授]：图像小说的节奏由读者掌(zhang)握

羊城晚报：您认为图像小说的特别之处在哪里？

严(yan)峰：在某些场景，我特别能体会到图像小说的优势，这是小说和电影都不太具备的。比如我们看电影，你(ni)可以完全进入到影像世界(jie)，但(dan)观看节奏是被电影带着走的，你(ni)不能在电影院按暂停键。看小说，你(ni)可以停留在任何一页，完全靠大脑想(xiang)象(xiang)其中的场景。而图像小说介于(yu)两者之间，既有影像的优势，又(you)可以暂停下来，可以说是兼顾二者所长。你(ni)是图像小说的主人，可以随意快进，也(ye)可以倒退到任何地方暂停，节奏完全由读者掌(zhang)握。

白皮书(shu)

2024年IP改编综合(he)潜力科幻网文TOP5

中国科幻热潮由《三体》《流浪地球》而掀起，随后涌现出了一大批高质量的科幻作品，如《诡秘之主》《我们生活在南(nan)京》《天才俱乐部》，等等。在书(shu)写“中国故事、中国经验(yan)、中国想(xiang)象(xiang)”的过程中，科幻小说展现出前所未有的创造性与影响力，也(ye)是下游IP改编市场的重(zhong)要来源。

根据《科幻世界(jie)》和四川大学中国科幻研究院共同(tong)发布的《中国科幻网文白皮书(shu)（2023-2024）》，自刘慈欣(xin)《三体》之后，网文正在构建科幻阅(yue)读的新生态。报告(gao)显示，广东、江(jiang)苏、浙江(jiang)、四川是科幻网文读者分(fen)布最(zui)多的四个省份，广东位列榜首。

近些年，科幻网文数量激增(zeng)，精(jing)品佳(jia)作持续输出，各路作家(jia)争相入局，同(tong)时也(ye)得到了官方大力扶(fu)持。自2023年6月以来，中国作协先后启动“中国网络(luo)文学阅(yue)评计划”“中国网络(luo)科技科幻文学创作扶(fu)持计划”，《黎明(ming)之剑》《筑梦太空》《一路奔北》《我不是赛博精(jing)神病(bing)》《终末的绅士》等科幻网文相继列入名单，引发广泛重(zhong)视。

白皮书(shu)认为，科幻文学本身具有IP改编的强(qiang)大潜力，科幻网文通过IP改编实现增(zeng)值，是一个长期(qi)的过程，是中国文创行业二次改编和制作能力的体现，也(ye)是文艺(yi)生产的工业化实践。美(mei)国迪士尼公司通过打造“电影+衍生品+娱(yu)乐地产”的产业链条(tiao)，充分(fen)激活了漫威等IP的乘数效应。近三年来，中国科幻网文在动漫、游戏、有声书(shu)、周(zhou)边商品、剧本杀、线下主题活动等多形式的IP授权与改编上加速布局。

综合(he)内容质量、市场反馈(kui)、专业评价等多种因(yin)素，白皮书(shu)认为，2024年IP改编综合(he)潜力TOP5的科幻网文分(fen)别为：狐尾的笔(bi)《故障乌托邦》、城城与蝉《天才俱乐部》、须尾俱全《伪像报告(gao)》、沙拉古斯《普罗之主》、黑山老鬼(gui)《黄昏分(fen)界(jie)》。