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◎群山
曩日与友(you)人闲聚，席间侯磊贤弟忽持《太阳下的风景》一册见赠，顿觉触手温润、书香扑鼻，感激之(zhi)情自是无可言(yan)表(biao)。
这是黄永(yong)玉(yu)先生的第一本散文集，一九八四年三月由百花文艺(yi)出版社初版，书名(ming)乃取自书中(zhong)同名(ming)文章《太阳下的风景》。此书小三十二开护封平装本，几乎每(mei)篇(pian)都附有题(ti)图或尾(wei)花。许(xu)是因为自己文字(zi)的首次结集出版吧，老先生似乎特别珍重，不仅自己题(ti)写书名(ming)，乃至于亲自操觚设计了(le)封面。一幅灰调子的轻描淡写的风景，一行(xing)古拙遒(qiu)劲的变体行(xing)隶，加之(zhi)左下角那(na)一方殷红(hong)的小小名(ming)章，已足以让我一见倾心了(le)。
我读过黄永(yong)玉(yu)在后来出版的几本著作，给(gei)我的感觉，老先生果真当得(de)起“全才”、“鬼才”之(zhi)称。诗、书、画、木刻、篆刻、雕塑、设计无所不能，又无所不精，其为文之(zhi)健笔凌(ling)厉(li)，也(ye)并不逊于彼时的文章大(da)家。然而，读过他的这本处女作，我却觉得(de)我对他的判断很可能有不小偏差。倘说(shuo)他的文字(zi)幽默、俏皮、凌(ling)厉(li)、恣横甚或辛辣(la)，固然是对的；但《太阳下的风景》里却似乎隐匿(ni)着另一个黄永(yong)玉(yu)，此洵非始料(liao)所及，我甚至觉得(de)他简直就是另外的张中(zhong)行(xing)、沈从文、汪曾祺，或黄裳、谷林。
仅以这篇(pian)作为书名(ming)的《太阳下的风景》为例。尽管在外飘泊浪荡多年，但乡(xiang)愁却始终紧紧萦绕着黄老先生。也(ye)许(xu)是太爱自己的故乡(xiang)了(le)吧，在这篇(pian)文章的刚一开始，他便借用别人之(zhi)口，比如“中(zhong)国(guo)有两个最美的小城，第一是湖南(nan)的凤凰，第二是福建长汀......”这样的说(shuo)法，来夸赞自己故乡(xiang)凤凰的美丽，而第二段一开头便又写道：“我那(na)个城，在湘西靠贵州省的山洼里。”我不敢臆断其他书友(you)读完这句话(hua)之(zhi)后的感觉，但在我，却不知它触着了(le)哪端神经末梢，只“我那(na)个城”四字(zi)，早已令我生情动容，反复吟咏数遍(bian)，却早已是热(re)泪纵横了(le)。他接着写道：
“城一半在起伏的小山坡上，有一些峡谷，一些古老的森林和草地，用一道精致的石头城墙上上下下地绣起一个圈来圈住。圈外头仍然那(na)么好看(kan)，有一座大(da)桥，桥上层叠着二十四间住家的房子，晴天(tian)里晾着红(hong)红(hong)绿绿的衣服，桥中(zhong)间是一条有瓦顶棚的小街，卖着奇奇怪怪的东西。桥下游的河流拐了(le)一个弯，有学问的设计师在拐弯的地方使尽了(le)本事(shi)，盖了(le)一座万寿宫(gong)，宫(gong)外左侧还点缀一座小白塔。于是，成天(tian)就能在桥上欣赏好看(kan)的倒影。”
其中(zhong)，除却“红(hong)红(hong)绿绿”之(zhi)外，读者几乎看(kan)不到任何色彩(cai)上的描绘或渲染，然则(ze)倘细心体会，我们的通感上又何尝没有色彩(cai)呢。如此洁净(jing)、轻灵而又恬(tian)淡静谧的文字(zi)，以及细声慢语(yu)、不事(shi)雕琢的叙述态度和技巧，我以为只能在张中(zhong)行(xing)或谷林的文字(zi)中(zhong)才或可找到一点影子。倘说(shuo)，这还仅仅是一幅白描速写的轮廓，还不足以见到作者的丰润温厚和深邃的话(hua)，则(ze)无妨再录(lu)一段：
“城里城外都是密密的、暗蓝色的参天(tian)大(da)树，街上红(hong)石板青石板铺的路，路底有下水道，蔷薇、木香、狗脚梅、橘柚，诸(zhu)多花果树木往往从家家户户的白墙里探出枝条来。关起门，下雨的时候(hou)，能听到穿生牛(niu)皮钉鞋(xie)的过路人丁丁丁地从门口走(zou)过。还能听到庙(miao)中(zhong)建筑四角的‘铁马’风铎丁丁当当的声音，下雪的时候(hou)，尤其动人，因为经常一落(luo)即有二尺来厚。”
我写文章，通常不愿过多引录(lu)，而今却是特例，因为非如此不能明意。上录(lu)一段，仍然白描，仍然不露声色，虽然也(ye)出现了(le)“丁丁丁”或“丁丁当当”这样的象声词，但我宁愿把它们看(kan)做(zuo)是一幅白描速写的细部；而且，肯定不是有意的雕刻，它是作家沉入风景之(zhi)中(zhong)不能自脱的结果，是深入骨髓(sui)的情致的自然而然。这样风格的文字(zi)，我们也(ye)只有在沈从文和汪曾祺的书中(zhong)才或可读到的吧。
于是，黄永(yong)玉(yu)便把这样的文思捉(zhuo)住，并将它转换成图画，安顿在显眼露脸的地方，以表(biao)情达意；于是，封面果然就真的是一幅白描速写。不作夸张，不事(shi)熏(xun)染，也(ye)不见任何雕琢的痕迹，满纸都是或疏或密的灰色的线条，然而却造(zao)成了(le)视觉上静谧温润的效果，准确(que)传递(di)出自己的见闻和情感。此前，黄永(yong)玉(yu)也(ye)设计过不少书籍，但大(da)多是为亲友(you)而为，比如为夫人梅溪的《好猎人》《绿色的回忆》，好友(you)潘际坰(jiong)的《末代皇帝传奇》、李广田(tian)整理的《阿诗玛(ma)》等作插图和封面，很有点“友(you)情出演”的意味；但此次却不同，他也(ye)已从过去的遭际中(zhong)缓过神儿来，其心境正犹如太阳下的风景，故其真的秉(bing)性、风格也(ye)由这封面画自然流露出来，整个画面意境高远，笔墨愈是冲淡，我们反而弥觉古遗。很难想象，这竟是出自多年前画过“睁一只眼闭一只眼”的《猫头鹰》的画家之(zhi)手。
无妨设想，彼时的黄永(yong)玉(yu)，似乎是在某个晴好的日子里，于他的小城之(zhi)外某个高地上深情地画下了(le)这幅速写封面画。而我们好似就在一旁观看(kan)他心无旁骛地忘情作画，我们的视线由他吸引而与他透视的角度一致，但我们不仅看(kan)到了(le)太阳下的风景，同时也(ye)看(kan)到了(le)太阳下的风景中(zhong)的黄永(yong)玉(yu)——一个睿智、宽厚、豁达而洒脱的老人在倾情描画乡(xiang)愁，抒写人间大(da)爱。