陈思诚：稳(wen)定很重要，电影产业(ye)不能一(yi)直处于(yu)一(yi)种(zhong)不稳(wen)定的状态。电影工业(ye)化的重要基(ji)础和标准就是能成批次、规模(mo)化的产出。

我们(men)一(yi)直在强(qiang)调电影工业(ye)化，每个人的理(li)解(jie)不一(yi)样。大众比较容易感(gan)受到视效大片(pian)的工业(ye)化，但我个人理(li)解(jie)的工业(ye)化不光是制作的工业(ye)化，而是一(yi)个比较系统的制片(pian)生产流程——从剧本(ben)创(chuang)作到后期宣发，包括作品最后呈现出的口(kou)碑(bei)和反响，都要做(zuo)到有(you)一(yi)个标准线(xian)可(ke)供各环节衔接，不能特别参差(cha)不齐。

当然，不同的人对于(yu)电影有(you)不同的解(jie)读很正(zheng)常。但是也有(you)一(yi)些相互矛盾(dun)的声(sheng)音：有(you)部分人一(yi)边感(gan)慨中国电影“工业(ye)化水平低”，一(yi)边又会批评过于(yu)工业(ye)化、标准化，不够“艺术”、没有(you)“特点(dian)”。这些年来，我感(gan)觉到越来越难用一(yi)部电影取悦(yue)全部观(guan)众的观(guan)影期待(dai)，这是现实。

创(chuang)作《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

创(chuang)作《唐探1900》的初衷，不是为了“迎合”与“讨好”

观(guan)察者网：确实，近年来虽然您的作品成绩斐然，但不可(ke)否认“陈思诚”这个名字一(yi)出现总是伴(ban)随着许多批评的声(sheng)音。陈思诚是不是已经习惯于(yu)“在批判声(sheng)中存在”？包括对于(yu)《唐探1900》的各种(zhong)差(cha)评？

陈思诚：我现在每部电影上映后只看前两三天的所谓“舆情”，口(kou)碑(bei)稳(wen)定后无论(lun)好坏都不去看了。

在当下这个纷繁复杂的“大舆情时代”，批评一(yi)直会有(you)。善意的、对我们(men)的创(chuang)作有(you)帮助的批评我们(men)欣然接受，比如(ru)《唐探3》的时候有(you)人批评我们(men)的有(you)一(yi)些笑点(dian)不适合孩子看，这次我们(men)全部规避了。还有(you)人批评《唐探3》广告植入太多，我把公司负责植入的部门(men)整体转岗为版权授权部门(men)等等。但不管(guan)你怎样做(zuo)，仍然有(you)人会在没观(guan)影的情况下盲目(mu)审判，一(yi)些所谓的“一(yi)星差(cha)评”完全是模(mo)板化的，根本(ben)与电影本(ben)体无关，只是输(shu)出情绪。

陈思诚在《唐探1900》拍摄片(pian)场

“雅俗共赏”是最难的：有(you)些人只想看“爽点(dian)”，看喜剧只图一(yi)笑，可(ke)能觉得(de)笑点(dian)不够多；有(you)些人觉得(de)推理(li)的部分不够，不是“本(ben)格”而变成了“社会派”，但如(ru)果真只做(zuo)本(ben)格推理(li)或只是纯粹搞笑的话，可(ke)能又会让另一(yi)波(bo)人不满意，一(yi)部作品不可(ke)能让所有(you)人都喜欢，创(chuang)作中我们(men)只能尽可(ke)能地(di)去平衡和取舍。

还有(you)一(yi)种(zhong)差(cha)评让我很无奈，这几年大家一(yi)提(ti)“主旋(xuan)律”，一(yi)提(ti)“爱国”，一(yi)提(ti)民族与国家上来就容易抵触，但我们(men)都是一(yi)条船上休戚与共的人，覆巢之下安有(you)完卵？我是庆幸自己(ji)活在一(yi)个很好的时代的，百年之间完成了这样的沧桑巨变，同时我们(men)也要居安思危，以史为鉴，时刻保(bao)持一(yi)种(zhong)危机感(gan)和警惕。这是我创(chuang)作这部电影真实的想法，并非所谓的“迎合”与“讨好”，也绝不是要规训(xun)和教(jiao)育大家。

一(yi)棵被毁(hui)掉了环境的植物如(ru)何生存？一(yi)个人如(ru)果连栖身之地(di)都不保(bao)，还能爱什么呢(ne)？我觉得(de)，你可(ke)以不爱任(ren)何东西，但不能不爱国，因为人无法独立存在于(yu)世界，所以《唐探1900》中费洋古才(cai)会在最后说出那句“救(jiu)中国”——这是跨越阶级、跨越立场、高于(yu)意识形态的东西，反对这个东西，就是在反对自我，这个问(wen)题是不容混淆和偷换概念的。

岳云鹏在《唐探1900》中饰演的“大清国满洲镶黄旗，任(ren)尚(shang)虞备(bei)用处协理(li)事务头等侍卫，粘竿长头等侍卫，兼任(ren)掌翊卫扈从，赏穿(chuan)黄马褂，钮祜禄(lu)氏”费洋古在听闻八国联军攻入北京城后死在了洋人的火枪之下

回到过去，让我有(you)了更大的创(chuang)作自由(you)

回到过去，让我有(you)了更大的创(chuang)作自由(you)

观(guan)察者网：我们(men)可(ke)否理(li)解(jie)为，这些家国情怀(huai)的元素(su)和更深沉的情感(gan)，让唐探宇宙(zhou)在第十个年头迎来了一(yi)次峰回路转和再出发？毕竟《唐探3》之后一(yi)度传出这是唐探宇宙(zhou)的最后一(yi)部。

陈思诚：我的创(chuang)作一(yi)直围(wei)绕(rao)一(yi)个很强(qiang)的内(nei)核，就是所谓的“道”。这几年因为疫情的原因，我愈发对时代与个体之间关系的题材产生了兴(xing)趣，也希望借这样的故事表达自己(ji)的感(gan)悟。

《唐探3》之后，如(ru)果我还要继续沿着这条线(xian)创(chuang)作《唐探4》，自由(you)度会越来越少。其实《唐探3》就已经受到了一(yi)些限制，本(ben)来的构思中我想讲的是中、日、韩三国侦(zhen)探在东京博弈的故事，沿着这个故事设定，我想表达的内(nei)容会更清晰——三国的侦(zhen)探背后是中日韩这三个历史文化联系紧密的国家，而二战给三个国家的关系和三国人民带来了深深的不信任(ren)感(gan)，我想由(you)此传达一(yi)个清晰的反战主题。

很可(ke)惜，因为一(yi)些原因，韩国那条线(xian)最后呈现的是东南亚联邦，也很感(gan)谢托尼(ni)贾“临危受命”来出演泰国侦(zhen)探杰克贾。还是有(you)些遗憾最终的故事和我一(yi)开始想要表达的已经完全不一(yi)样了。

《唐探3》中原本(ben)计划的韩国侦(zhen)探最后换成了来自东南亚的托尼(ni)贾

“唐探”系列(lie)要往上走，就不得(de)不涉足一(yi)些意识形态的东西，尤其是地(di)缘政治。当今国际局势复杂多变，各种(zhong)现实因素(su)的限制和不可(ke)控的东西特别多，创(chuang)作表达也必然会受限制。怎么办？我不想放弃！于(yu)是我就想到，干(gan)脆(cui)去讲唐人街是怎么来的，我们(men)回到那个时代用历史来讲现代的故事，这样反而能有(you)更多的自由(you)。

观(guan)察者网：这是不是意味着唐探未来会接着1900的故事开一(yi)个新“坑”？还是历史和当代两条线(xian)并行推进？

陈思诚：两条线(xian)我现在都有(you)了大概的故事，但时代的变化太快了，我不敢妄言。

当下来看我对“1900”这个时代更感(gan)兴(xing)趣，因为对我而言会有(you)更多的施(shi)展空间。和《唐探3》比，这次的《唐探1900》受到的影响是最小的，几乎没有(you)任(ren)何删(shan)减。一(yi)些我觉得(de)比较尖锐(rui)的台词，比方说“这世界只有(you)两套游戏规则：权力(li)控制一(yi)切，金钱控制权力(li)，美国属于(yu)后者”，一(yi)开始我有(you)点(dian)惴惴不安，没想到最后也都保(bao)留下来了。我想这样“愉快的体验(yan)”和选材是有(you)关系的。

在《唐探1900》中，王宝强(qiang)和陈思诚饰演的角色“阿鬼&秦福(fu)”与主线(xian)剧情里的“唐仁&秦风(feng)”的身份与性格都完全不同了

观(guan)察者网：但回到过去，用历史写故事不是一(yi)件容易的事。《唐探1900》让很多观(guan)众惊喜的一(yi)点(dian)是对历史的把握，无论(lun)是故事主线(xian)还是细节彩(cai)蛋，都融入了很多历史上真实的人物原型和历史事件。这意味着剧本(ben)创(chuang)作需要做(zuo)大量(liang)的案头工作，这些部分是如(ru)何完成的？陈思诚的电影里，剧本(ben)是如(ru)何诞生的？

陈思诚：在这方面我特别感(gan)谢我的伙伴(ban)——团队(dui)里的联合编剧们(men)。当下的创(chuang)作愈发孤掌难鸣，每个人的能力(li)和认知都是有(you)限的，编剧团队(dui)就特别重要。团队(dui)的每位编剧都有(you)不同的取向和专长，就像不同流派的厨师共同合作做(zuo)一(yi)桌融合菜。

剧本(ben)是集体创(chuang)作的。我本(ben)人负责“一(yi)头一(yi)尾”：首先我会给大家一(yi)个清晰的方向，我要什么，他们(men)帮我去丰(feng)富，然后集体商讨，智慧(hui)碰撞(zhuang)。最后一(yi)稿(gao)的剧本(ben)一(yi)定是我来写，将我认为最好的东西集合呈现在这一(yi)稿(gao)剧本(ben)里。

文无第一(yi)，武无第二，我是那个最后拍板决断的人，需要当机立断结束(shu)没有(you)必要的争论(lun)和相持。虽然我的决定不一(yi)定就正(zheng)确，但是做(zuo)出选择同样重要，这就是我们(men)公司产出很快的原因之一(yi)，我认为这也是我在团队(dui)中应当担负的职责。

《唐探1900》面对的素(su)材特别丰(feng)富，无论(lun)是网络上还是书(shu)籍里，还有(you)很多人物原型的传记。我看网上的一(yi)些文章，都深挖得(de)差(cha)不多了。大家的涉猎非常广泛，有(you)的解(jie)读比我们(men)预(yu)设的还要深刻，对我来说也是一(yi)个二次学习的机会。

老一(yi)辈(bei)港台演员身上的那种(zhong)“侨民感(gan)”，让演绎更加真切

老一(yi)辈(bei)港台演员身上的那种(zhong)“侨民感(gan)”，让演绎更加真切

观(guan)察者网：接下来我们(men)聊一(yi)聊人物吧。在预(yu)告片(pian)里出现了华人魔术师的镜头，当时我猜到片(pian)中会有(you)金陵福(fu)，也就是朱连魁，但没想到戏份这么多。为什么会在历史中选取这个人物进行再创(chuang)作？这个人物很有(you)意思，他以中国传统古彩(cai)戏法在美国名利双收，却带着“西洋摄影术”回国成为最早的电影人，您写他结尾那句“电影是魔法”是不是也有(you)某种(zhong)电影人的情怀(huai)在里面？

陈思诚：电影《唐探1900》的结尾，金陵福(fu)和革命党(dang)人回到了祖国。在电影之外的真实历史中，他参与了武昌起义，用摄影机记录了珍贵的影像资料。

当你翻阅历史寻得(de)一(yi)些蛛(zhu)丝马迹时，很难不做(zuo)联想。我和马伯庸(yong)聊过他的创(chuang)作观(guan)，他也是会把一(yi)些正(zheng)史和野史的蛛(zhu)丝马迹勾连在一(yi)起，加入一(yi)些想象(xiang)，最后形成一(yi)个完整的人物故事。当我逐渐走近金陵福(fu)这个人物，他个人经历中的很多不合理(li)会变得(de)非常合理(li)，仿佛冥冥之中注定了一(yi)样。

我们(men)知道金陵福(fu)成名之后，有(you)一(yi)个模(mo)仿他的美国魔术师“程连苏”，历史上两个人本(ben)来要用魔术“决战”，金陵福(fu)说“如(ru)果你能变出我戏法的十分之一(yi)我就认输(shu)”。

中国魔术师朱连魁（左）和模(mo)仿他冒充中国人的美国魔术师“程连苏”（右）

然而就在这场被炒(chao)作到全美关注的“魔术师巅峰对决”开始之前，金陵福(fu)神秘消失了。我们(men)知道的一(yi)种(zhong)说法是，前一(yi)天晚(wan)上，他被清朝驻美办事处的人连夜召(zhao)见，我猜想他是迫于(yu)政治压力(li)离开的——历史特别有(you)意思，我们(men)可(ke)以根据历史记载中的东西去联系他心态的转变，以及转变之后会做(zuo)出什么样的事情。

观(guan)察者网：本(ben)片(pian)还有(you)两个被讨论(lun)最多的人物，一(yi)个是岳云鹏饰演的满清贵族费洋古，一(yi)个是周润发饰演的唐人街黑帮大佬白轩龄(ling)，他们(men)在电影里都有(you)非常动人的高光时刻。您在创(chuang)作这两个人物的时候，是不是第一(yi)时间就想到了这两个演员人选？

陈思诚：他俩真的是不二之选。

我和岳岳认识很久了，一(yi)直想跟他合作。我一(yi)直觉得(de)他身上有(you)种(zhong)很丰(feng)富又很模(mo)糊的感(gan)受：首先，作为喜剧演员他身上的幽默感(gan)是他独一(yi)无二的天赋，他强(qiang)烈的个人风(feng)格是别人无法复制的。除此之外，他还有(you)一(yi)种(zhong)骨子里的“狠劲儿”和一(yi)种(zhong)“质朴的智慧(hui)”的感(gan)觉，是一(yi)个融合性很强(qiang)的人。所以我写费洋古的时候，就觉得(de)岳岳最适合这个角色。

发哥也是一(yi)样。我从小看了他那么多电影，一(yi)直觉得(de)港台老一(yi)辈(bei)演员身上具备(bei)独特的“侨民色彩(cai)”，这是一(yi)种(zhong)不确定性和对身份认同的模(mo)糊感(gan)，这种(zhong)感(gan)觉是内(nei)地(di)演员身上比较难找到的。白轩龄(ling)这个角色就是这样，他一(yi)直在奋斗，一(yi)直在寻求身份认同——我到底(di)是哪里人？我能不能在美国立住脚？这种(zhong)“侨民感(gan)”他能演绎得(de)更加真切。

周润发在《唐探1900》中饰演的唐人街黑帮大佬，是一(yi)位从最底(di)层的华工苦力(li)一(yi)步步发家的多面人物

好的人物，你能从他的背后看到一(yi)个时代。

我们(men)能从费洋古身上看到大清的那种(zhong)盲目(mu)自信，能看到这样一(yi)个对旧时代充满骄傲的人，最后倒在火枪之下的悲(bei)壮。临终的那一(yi)刻，他已经消除了政党(dang)和界别，最后说出了“救(jiu)中国”，因为他找到了更高的认同感(gan)。

白轩龄(ling)则是背负着第一(yi)代到金山的华工有(you)关“淘金梦(meng)”的往事。在那个时代，他侥(yao)幸生存、在美国立足、靠着自己(ji)有(you)勇有(you)谋和各种(zhong)手段在美国发家，但依(yi)旧成为一(yi)个历史的悲(bei)剧性人物。包括他的儿子，纵使有(you)通天的本(ben)领，依(yi)旧敌不过时代。

TikTok事件给了我灵感(gan)，我想撕开“文明(ming)”的虚(xu)伪

TikTok事件给了我灵感(gan)，我想撕开“文明(ming)”的虚(xu)伪

观(guan)察者网：《唐探1900》全剧最高潮的那段听证会的戏，很多观(guan)众在电影院里会一(yi)下子代入TikTok听证会的画面，周润发一(yi)句“Senator”，仿佛周受资下面就要接一(yi)句“I'm Singaporean”，我们(men)是不是可(ke)以几乎确定这场戏就是“借古讽今”？

陈思诚：听证会的这场辩论(lun)，是最早就定下来的。但我们(men)写剧本(ben)的时候，刚好TikTok听证会这个新闻热点(dian)爆发，让我们(men)受到了特别多的灵感(gan)启发。我看了现场的视频，有(you)一(yi)种(zhong)特别强(qiang)烈的感(gan)觉，他们(men)对待(dai)华裔的那种(zhong)傲慢和无礼是非常显而易见的。

美国打着世界最大民主国家、文明(ming)国家的旗号，并没有(you)展现出多少包容。尤其是在当下所谓存量(liang)博弈、大国竞争的时代，很多东西都不再加以掩饰了。二战之后，这些国家建立的这种(zhong)短暂的“文明(ming)美好景象(xiang)”这几年已经被严重破坏了。

对于(yu)他们(men)来说，其实没有(you)什么真正(zheng)意义上的“文明(ming)”，他们(men)的相对文明(ming)，前提(ti)是自己(ji)遥遥领先。冷战结束(shu)后的几十年，每当有(you)国家让美国感(gan)觉到威胁时，类似于(yu)当年的《广场协议(yi)》，他们(men)会用尽各种(zhong)手段去限制一(yi)个国家和民族的进步。他们(men)永(yong)远在双标，永(yong)远是说一(yi)套，做(zuo)一(yi)套。

观(guan)察者网：所以正(zheng)是这种(zhong)情绪在推动着你们(men)的创(chuang)作。

陈思诚：没错(cuo)。包括现在世界上正(zheng)在发生的战争，当我们(men)从残酷的现实看历史，看战争形成的原因，看宗教(jiao)的底(di)层逻(luo)辑，你会发现很多东西根深蒂固、近乎无解(jie)，但对真实的个体影响又太大了。

作为一(yi)个文艺创(chuang)作者，你需要特别敏锐(rui)、敢于(yu)撕破这个世界所有(you)的虚(xu)伪直抵要义。我认为艺术就是在用最简单的方法接近本(ben)质，不论(lun)是美术、音乐，还是影像。正(zheng)是这种(zhong)想法推动着我们(men)去创(chuang)作一(yi)些更“宽厚”的东西，用更广阔的视野看世界，不论(lun)是什么题材——喜剧片(pian)也好，剧情片(pian)也好，悬疑片(pian)也好，外面的那个包装不重要，重要的是你想表达的核心是什么？

6000人，7个月，我们(men)在德州(zhou)造了一(yi)座旧金山

6000人，7个月，我们(men)在德州(zhou)造了一(yi)座旧金山

观(guan)察者网：所以就像《唐探1900》里说的那样，电影人其实就是魔法师。确实唐探系列(lie)问(wen)世以来给我们(men)带来了很多“魔法”，比如(ru)《唐探2》里在时代广场纵马飞驰，《唐探3》里1:1搭建了一(yi)个涩(se)谷(gu)实景，这次是在山东德州(zhou)还原了一(yi)座19世纪的旧金山城，又招募到了大量(liang)外国面孔的演员完成了一(yi)次“实景穿(chuan)越”，这一(yi)切是怎样做(zuo)到的？

陈思诚：1900年的旧金山，地(di)球上目(mu)前任(ren)何地(di)方的场景都是无法直接满足拍摄需求的。如(ru)果我们(men)想用今天的旧金山去拍100多年前，成本(ben)会更高，而且(qie)除了服(fu)务拍摄，（钱花得(de)）毫无意义。所以我们(men)一(yi)开始定的就是在国内(nei)复刻实景搭建，因为这样足够真实又能把场景留下来，助力(li)当地(di)文旅发展。

筹备(bei)工作从2022年就开始了，像横店、厦门(men)、西安、青(qing)岛等等有(you)合作意愿的地(di)区我们(men)都接触过，经过大规模(mo)的摸排和磋商，直到2023年5月19日，我见到了乐陵市委的领导以及当地(di)民营企业(ye)代表，他们(men)的务实、高效和坚决给我建立了很强(qiang)的信任(ren)感(gan)，当天我们(men)就决定在乐陵建这个影视城。

《唐探1900》拍摄取景地(di)乐陵影视城在春节期间成为了热门(men)旅游打卡地(di)

在建设的过程中我们(men)协力(li)攻克了许多困难。当地(di)民企很支持我们(men)，但没想到我们(men)要求的标准和还原度需要那么精确，规模(mo)也比他们(men)预(yu)想的大很多，因此成本(ben)在不断追(zhui)加，承建企业(ye)又继续融资。再加上2023年5月下旬才(cai)确定开工，电影档期已经确定在了2025年春节档，只能三班倒赶工，我们(men)需要克服(fu)许多施(shi)工上的难题。最后6000多工人，用7个月的时间搭建了一(yi)座几十万平米的“旧金山城”。放眼当今世界只有(you)中国才(cai)能做(zuo)到这样的质量(liang)和效率了。

观(guan)察者网：这其实是各种(zhong)要素(su)齐聚(ju)的结果：有(you)中国无与伦比的建造能力(li)和工人才(cai)能完成这样高效的建设；有(you)专业(ye)的美术道具设计团队(dui)才(cai)能高精度还原；有(you)蓬勃(bo)发展的旅游市场才(cai)能有(you)地(di)方政府和民间资本(ben)的支持……

陈思诚：还有(you)我们(men)电影市场的体量(liang)能容得(de)下这样的电影。如(ru)果我们(men)还是一(yi)个很小的电影市场的话，这种(zhong)制片(pian)成本(ben)是不敢想象(xiang)的。

观(guan)察者网：造这座城您这边投资体量(liang)如(ru)何？

陈思诚：造城的费用主要是由(you)乐陵当地(di)出资。演员的服(fu)装和那些可(ke)移动的道具是我们(men)的，这些道具和服(fu)装也很讲究，是各个部门(men)辛苦劳作的艺术结晶，包括很多观(guan)众容易忽略的精致考究的细节，其实这部分的成本(ben)也不低。

《唐探1900》中动用了大量(liang)外籍群演，营造出100多年前旧金山街头熙熙攘攘的景象(xiang)

观(guan)察者网：《唐探1900》还有(you)一(yi)个让人印象(xiang)深刻的是电影中旧金山大街小巷的“外国人”，可(ke)以看出群演的数量(liang)非常足，而拍摄地(di)全部是在中国，您是怎样把这么多外国面孔“搬(ban)运”到山东演这部电影的？动用这么多外国演员是不是成本(ben)会很高？

陈思诚：是的，这部电影动辄有(you)一(yi)两千人在街上的大场面。发哥议(yi)会辩论(lun)的那场戏现场满坐着几百名外籍演员。那天副导演告诉我，一(yi)共有(you)来自15个国家的演员坐在这里。

这些外籍群演大多是在华的留学生或模(mo)特，有(you)台词的演员除了饰演格兰特的约翰·库萨克是专门(men)从美国请来的，其余大多是在中国发展的各国职业(ye)演员，不光有(you)来自俄罗斯、乌克兰、东欧国家的，也有(you)来自英国、美国、澳大利亚等国家的演员。对于(yu)他们(men)来说，一(yi)是中国比较安全、富裕，二是中国的影视市场足够大，有(you)足够的空间。所以无论(lun)是群演还是有(you)台词的演员，我们(men)在中国本(ben)土调动资源还是非常方便的，成本(ben)也相对可(ke)控。

参与《唐探1900》的外国演员在片(pian)场合影

在拍摄现场，导演组(zu)对这些演员的要求也是非常严格的，无论(lun)演员是否有(you)台词，都必须“会演”，例如(ru)电影里发哥和爱尔兰黑帮对峙的那场戏，所有(you)人的状态都非常到位——虽然他们(men)不一(yi)定是爱尔兰人，但电影里的状态一(yi)定要是对的。

我没有(you)什么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来

我没有(you)什么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来

观(guan)察者网：周润发在《唐探1900》的路演中不止一(yi)次提(ti)到，演美国华工是他等了多年的角色，曾经胡金铨导演邀请他演这个角色，但最后没有(you)拍成，现在终于(yu)实现了。

不仅是胡金铨，很多香港导演都拍过海外华人和唐人街的故事。比如(ru)李小龙的《猛龙过江(jiang)》，尔冬升的《新宿事件》等等。

很多人说陈思诚导演的风(feng)格受香港导演影响很深，同时你又在不停为中国电影在新的各种(zhong)可(ke)能性上探索(suo)，你如(ru)何看待(dai)自己(ji)身上的传承？在这样一(yi)个华语电影高速发展的时代，这个风(feng)云多变的时代，陈思诚处在一(yi)个什么位置(zhi)？

陈思诚：《解(jie)密》里吴彦姝(shu)老师（饰演老年小梅）最后有(you)句台词：“我们(men)无法选择时代，我们(men)都是被选择的”。

很难说是我自己(ji)做(zuo)了多少选择，我觉得(de)自己(ji)是冥冥中被推到了这个位置(zhi)，就像你说的，无论(lun)是香港电影给我带来的那些自觉、不自觉的影响，还是我又对电影行业(ye)带来了什么样的改变、起到了什么样的作用，说实话我自己(ji)没有(you)刻意追(zhui)求任(ren)何东西——没有(you)追(zhui)求我像谁，没有(you)追(zhui)求我想成为谁。

小时候我看的很多香港电影黄金时代大人物的作品：周星驰、成龙、周润发、梁(liang)朝伟、徐克、吴宇森……他们(men)带给我很大影响，现在他们(men)成为了和我合作或是同场竞技的人。我也很难说清金庸(yong)武侠给我带来多大的影响，抑或是莎士比亚、尤金·奥尼(ni)尔、萨特这些人给我带来什么样的影响。有(you)的人会给自己(ji)立一(yi)个精神标杆，但我很难说清谁具体对我影响最大。

我最喜欢的导演是库布(bu)里克。他一(yi)辈(bei)子拍了13部电影，每一(yi)部都不一(yi)样。每个人都有(you)自己(ji)命运的轨迹，我也不知道最后我能成为什么，只能跟随自己(ji)的心，走一(yi)步看一(yi)步，不求尽如(ru)人意，但求无愧于(yu)心。

影史巨匠斯坦利·库布(bu)里克

我对电影是赤诚的、对观(guan)众也是赤诚的，我没有(you)什么所谓的钻营和算计，很多东西我也算不出来。我的每一(yi)次创(chuang)作也都是拿出自己(ji)最本(ben)真的情感(gan)在做(zuo)，不论(lun)结果会是怎样。“尽人事听天命”，有(you)时候我们(men)被曲解(jie)，或者票房未达预(yu)期的时候，我就是这么宽慰我的团队(dui)的。

观(guan)察者网：目(mu)前您还处在一(yi)个创(chuang)作上的高产期，很多人会冲(chong)着你的IP走进电影院，未来你会往什么风(feng)格转变，会参与孵化更多年轻的导演和编剧吗(ma)？

陈思诚：孵化的工作我们(men)一(yi)直在做(zuo)，今年又会有(you)公司培养(yang)的新导演的作品与大家见面。和年轻导演、编剧合作，我希望把我的一(yi)些经验(yan)、一(yi)些标准分享给他们(men)，激发他们(men)的潜能，放大他们(men)的优点(dian)，更重要的是帮助他们(men)规避一(yi)些错(cuo)误和风(feng)险。我也能从他们(men)身上学到一(yi)些东西。

至于(yu)我自己(ji)的未来，无法预(yu)设，我不知道自己(ji)以后会对哪个议(yi)题更感(gan)兴(xing)趣，就像库布(bu)里克，他拍过《全金属外壳(ke)》、拍过《发条橙》那么激烈的东西，他的最后一(yi)部电影却是《大开眼戒》，最后又回到了两性关系的话题。他肯定是带着人生的终极疑问(wen)，才(cai)能拍出那样的电影。所以我不知道未来的我会变得(de)更深沉还是更浅薄，我只知道现在只要有(you)心力(li)去拍，就会努力(li)下去，直到某一(yi)天我觉得(de)累了，才(cai)会止步。