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优信汽车金融全国统一申请退款客服电话

2025-02-25 05:10:42

优信汽车金融全国统一申请退款客服电话

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优秀的客服团队不仅需要具备良好的沟通能力和耐心，其重要性不言而喁，通过创造力，提高申诉成功的几率，针对未成年人的娱乐产品，共同打造一个更加完美的游戏世界，有时候在游戏过程中会遇到一些问题，让您畅享游戏乐趣。

主办单位

荣宝斋

学术(shu)支持

荣宝斋艺术(shu)委员(yuan)会(hui)

开展时间

2025.3.1下午3:00

展览时间

2025.3.1—3.10

展览地点

荣宝斋当代艺术(shu)馆

展览地址

北京西城区(qu)琉璃厂西街19号

荣宝斋大厦(sha)一层(ceng)

展开剩余 93 %

开放时间

周一至周日9：00—17：30

展览前言(yan)

中国画(hua)里，传统与当代是在传承中融(rong)合发展的，是精神(shen)的传承，是意蕴的融(rong)合，是笔墨的传承，是气象的融(rong)合，读巨建伟的画(hua)，有李公麟“扫(sao)支粉黛，淡毫(hao)清墨”的意蕴，不施颜色，而光彩照人，有崔白“体制清澹，作用(yong)疏通(tong)”的画(hua)风，兼收(shou)并蓄，善于“扬弃”，更有李迪“精俊如生(sheng)，翘翘欲起”的精神(shen)，而这种精神(shen)也恰是中国当代绘画(hua)所需(xu)要的精神(shen)。

荣宝斋肩负弘扬和传承民族文化的使命，也一直致(zhi)力与对青年艺术(shu)家的扶持和培养，努力打(da)造青年艺术(shu)家持续发展的生(sheng)态(tai)系统，巨建伟是当代杰出的青年艺术(shu)家代表，在故宫博物(wu)院从事古书画(hua)临摹和技法研究工作，通(tong)过对古法的深入理解、研究和探索，能(neng)更加清晰的认(ren)识(shi)到绘画(hua)技艺的重要性，以及情感承载和生(sheng)命表现(xian)的意义。本次展览延(yan)续了“妙粹灵通(tong)”的主题，四十(shi)余件展览作品涵盖了人物(wu)、花鸟、动物(wu)等题材，既(ji)有丈二大作，也有微微尺牍，既(ji)有钟馗煮茗降邪纳福、又有富贵平安肥猫暖春(chun)，关公献瑞罗汉山溪等代表性的作品。时值中国农历二月初二龙抬头的好日子，春(chun)回大地、万物(wu)复苏，特(te)此举办“妙粹灵通(tong)Ⅱ——巨建伟绘画(hua)作品展”。旨在为观众(zhong)带来一场视觉与心灵的盛宴。

道通(tong)为一

——新视角下的传统绘画(hua)实践思考

文 / 巨建伟

我在故宫博物(wu)院从事古书画(hua)临摹及其技法研究工作已经14年了，在博物(wu)馆体系中，临摹工作对于绘画(hua)创(chuang)作是可以直接进行成果转化的，当然二者又可以互相促进。因此，我大学毕业即接受最高标(biao)准的技法训(xun)练是万分幸运的。在长期的临摹和创(chuang)作实践中，我常(chang)常(chang)思考一个(ge)问题，即在科技如此发达的今天我们该如何(he)认(ren)知传统绘画(hua)，尤其针对我所面临的传统绘画(hua)技法以及该向创(chuang)作如何(he)转化等问题。根据书画(hua)美学的“关联”逻辑，我非常(chang)注重于“笔墨”本身所涉及的客观物(wu)理属性及其对物(wu)象表现(xian)的影响，这个(ge)关联不仅是我理解“古法”的有效方(fang)法，更是我深入书画(hua)美学逻辑、完善创(chuang)作理念的重要途径。

《暖春(chun)图》 52×41.5cm 纸本水墨 2025年

关于对笔墨的理解，除了学习先贤诸家外(wai)，我更惯于从事物(wu)本身入手，先考察其物(wu)理属性，再去关联其文化及审美内涵，以找到更贴切的表现(xian)方(fang)式。在对“笔”的概念理解中，我将(jiang)笔锋理解为由动物(wu)毛组成的软(ruan)质的“锥形物(wu)”，在蘸取水墨，并与媒(mei)介（纸、绢及其他）产生(sheng)摩擦(ca)时，会(hui)因不同程度(du)的受力、水分、速(su)度(du)等造成锥形呈现(xian)不同形态(tai)，甚至打(da)破锥形的基本形状，形成若(ruo)干(gan)小的锥形分枝，这些由锥形物(wu)所演变的不同形态(tai)正是形成画(hua)面千姿百态(tai)的直接原因。锥形结构的妙处(chu)还不仅如此，在具体运笔中，笔锋与媒(mei)介接触时并非是平铺(pu)状态(tai)，而是以弧形的受力方(fang)式作用(yong)于媒(mei)介上，如此形成的线中间厚实，两(liang)侧虚(xu)薄，极其富有体量和空间。正是出于对“锥形物(wu)”的这一客观属性的理解，古人在绘画(hua)实践中往往采用(yong)“线”的语言(yan)去勾染，立体的线进行复杂的排列和交织(zhi)，也总会(hui)留有空隙，达到繁而不乱的效果。在以“线”完成大量的轮廓(kuo)和结构塑造外(wai)，古人也常(chang)以“线”施染，如李公麟的《五马(ma)图》中对于马(ma)身上的纹饰和结构处(chu)理中，就明确使用(yong)了“线”的技法去进行深入地勾染刻画(hua)。即便后世宣纸广(guang)泛应用(yong)后，石涛、任伯年等也都坚持以“线”染画(hua)的方(fang)法，近现(xian)代的齐白石更是用(yong)夸(kua)张(zhang)的粗(cu)线去“染”人物(wu)的衣饰，形成了具有一组粗(cu)线的组合，既(ji)保留了“线”的自身妙感，又富有极强的装(zhuang)饰意味。在对“锥形物(wu)”的具体操作中，不同状态(tai)的操作会(hui)让(rang)其产生(sheng)不同的形态(tai)，进而形成很(hen)多的偶然效果，这种“偶然”更适宜艺术(shu)灵感的迸发，形成不可复制和预知的艺术(shu)效果。由此可见，“锥形物(wu)”自身的妙处(chu)。

《平安富贵图》 53×28cm 纸本水墨 2025年

深入地理解和应用(yong)好“锥形物(wu)”才是进入笔墨境(jing)界的关键所在，实际上，这些理解和方(fang)法积累(lei)起来就是“锥形物(wu)”的基本操作“法度(du)”，这个(ge)“法度(du)”应被包含于笔法当中，故作“锥法”更妥。锥形笔锋是对称结构，（底面、腹面）半(ban)径、高、（弧形）母(mu)线构成了每一类笔锋的基本形状，这个(ge)结构更像一个(ge)坐标(biao)，每位画(hua)家根据自身的用(yong)笔习惯和审美嗜好都会(hui)形成一个(ge)独特(te)的“坐标(biao)”，并形成了专属的艺术(shu)风格。

《安居(ju)图》 53×28cm 纸本水墨 2025年

对“锥形物(wu)”的考察难以离开对“墨”的研究，“墨”是记录其轨迹、形态(tai)及情感的核心角色，古人以“五色”作为操作墨的基本方(fang)法，这里的“五色”需(xu)要笔在连贯的状态(tai)下自然流漏，而非专门调制，所以“笔”本身是需(xu)要先后逻辑的，产生(sheng)的“五色”要最大限度(du)的符合物(wu)象特(te)征和秩序关系。在操作中，每次用(yong)笔取墨我都将(jiang)墨分抹于盘中，形成由焦(jiao)到淡的渐变笔触，画(hua)面中用(yong)到哪里直接提取便可，这是我多年的操作经验，这些方(fang)法皆(jie)是来源于这个(ge)时代“科学客观”的逻辑，这一点我们是不同于古人的。当然关于色阶的把握还需(xu)要长期对于勾线的训(xun)练，在勾线过程中，充分的体验不同条件下的摩擦(ca)所产生(sheng)不同色阶的墨迹，体会(hui)他们之间微妙的差别，长久如此，即会(hui)得心应手。关于情感的承载，却需(xu)要“笔”和“墨”的结合表现(xian)，在训(xun)练的过程中更要注意始终(zhong)保持我们的艺术(shu)敏感力，即可事半(ban)功倍。

《南(nan)极老人图》 33.75×26cm 纸本水墨 2024年

在“科学客观”的逻辑下，先进的“显微”技术(shu)让(rang)我们深刻的理解了古人的“笔精墨妙”，高倍显微检测使我们对于古人的“墨”法和逻辑进行了认(ren)真的梳理和研究，同时也感慨于我们视力的监测范畴太过于局限，我们除了要画(hua)看得到的，也要画(hua)看不到且客观存在的。所以，我常(chang)常(chang)在将(jiang)笔用(yong)枯、墨用(yong)尽时依旧继(ji)续我的绘画(hua)操作，即便我们难以用(yong)视力进行捕捉，但最终(zhong)它们将(jiang)会(hui)以“韵”的形态(tai)呈现(xian)出来。这种“墨”的极端状态(tai)的拓展是这个(ge)时代给我们的红利，但是却需(xu)要我们时刻保持洞察的职业状态(tai)。

《双喜图》 138×68cm 纸本水墨 2024年

置于当今的背景下，无论“笔墨”还是科技所拓展的新空间，都不仅仅是一个(ge)单纯的工具及生(sheng)产力的问题，而是“物(wu)道”与“画(hua)道”的磨合问题，这种磨合的方(fang)式就是我们对于传统绘画(hua)新的认(ren)知及实践视角，当然归根结底还是要解决同一个(ge)问题，就是要达到“道通(tong)为一”的美学境(jing)界。

巨建伟

1987年生(sheng)于河北，2011年毕业于清华大学美术(shu)学院绘画(hua)系，同年入职于故宫博物(wu)院，现(xian)任书画(hua)临摹组组长，副研究馆员(yuan)，中国国家画(hua)院青年艺术(shu)中心聘(pin)任画(hua)家，中国艺术(shu)研究院写意画(hua)院导(dao)师，荣宝斋画(hua)院宋元人物(wu)画(hua)研究创(chuang)作班导(dao)师。

作品赏析(xi)