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话(hua)剧舞台最荷尔蒙(meng)爆(bao)棚的谢幕非《哗变》莫属，制服男团又一次引爆(bao)首都剧场——2月(yue)18日晚(wan)，这出北京人艺的经典话(hua)剧继去年在上海巡演归来后再度亮相。缜密的逻辑(ji)，精道的语言，交锋与碰撞中(zhong)，一场酣畅淋漓的“法庭”对决又一次开场了。
这出美国(guo)导演查尔顿·赫斯顿执导的《哗变》，1988年首演，当年由任宝贤、朱旭等艺术家出演。这样(yang)一部全靠台词支撑的话(hua)剧，被(bei)称为“话(hua)剧姓话(hua)”的典范(fan)。2006年，重排(pai)版(ban)《哗变》由任鸣(ming)担任重排(pai)导演，冯远(yuan)征、吴刚、王刚、王雷等中(zhong)青(qing)年演员接棒登台，并一直上演至今。
虽是外国(guo)作品，但带(dai)有(you)明显中(zhong)式(shi)表达的舞台演绎，让该剧成为北京人艺艺术风格的代表作之一。伴随该剧上演的每每都是“现象级”场面——一票难求以及“真正的中(zhong)国(guo)话(hua)剧”的美誉。
台词风暴，能量满场，原告与被(bei)告的交锋迸发出巨大气(qi)场，已(yi)故导演任鸣(ming)曾表示，这样(yang)一部作品“对台词的要求是无限的”。演好这出戏，不仅(jin)需要语言的功夫，更需要内(nei)心强(qiang)大的逻辑(ji)支撑。正如冯远(yuan)征饰演的魁格在剧中(zhong)的名场面，例如“草莓事件”“淡水(shui)事件”“电咖啡壶(hu)事件”“电影事件”等等，长达数分钟的看似前言不搭后语的大段陈(chen)述，却由于人物内(nei)心的完整逻辑(ji)和饱满情绪给了观众巨大的思(si)想冲(chong)击。“那个时候，我的内(nei)心是充实(shi)的，有(you)依(yi)据的，这样(yang)才能在舞台上让观众感受到角色的愤怒和神经质。”冯远(yuan)征表示。
同(tong)时参演过两版(ban)演出的吴刚，曾经在老版(ban)中(zhong)饰演玛瑞克，在06版(ban)中(zhong)饰演律(lu)师格林渥。他认为，这部剧要演得精彩，核心就是“把台词的意思(si)准确传(chuan)递给观众”“格林渥是这个戏节奏的把控者。我希望追求每天和每天都不一样(yang)，都有(you)提高”。
饰演检(jian)查官查理的王刚则表示，演员并不是在背词，而是在与对手(shou)交流：“人艺的表演方法是真听真看真感受，这样(yang)我们在舞台上作为一个检(jian)察官，或(huo)是一个被(bei)询问的证人，你一句我一句的台词往来，行动(dong)就特别有(you)意思(si)。”剧中(zhong)玛瑞克的扮(ban)演者王雷演了这么多(duo)场，也依(yi)然在努力思(si)考，如何能够(gou)把台词说得更精准，让人物个性更鲜明。
没有(you)场景的变化，也没有(you)复杂的舞台调度，剧中(zhong)除了律(lu)师格林渥和检(jian)察官查理，其他所有(you)人都是坐(zuo)在座位(wei)上完成表演。导演任鸣(ming)曾说：“这个戏演员是不能动(dong)的，这对演员、对导演甚(shen)至对观众都是极大的挑战。但同(tong)时，这种(zhong)对演员的限制，却让演员的表演有(you)了更纯粹的发挥(hui)。”
冯远(yuan)征把这一点总结为一场“坐(zuo)着把戏演好”的挑战，“尤其对于不少新加入剧组的年轻演员来说，他们在舞台上看到、学到什(shi)么是人艺式(shi)表演”。
不管是舞台中(zhong)央正在进行“激战”的陈(chen)述者，还是后面一众坐(zuo)着的陪审团，每一个人都在通过不同(tong)反应，共同(tong)推动(dong)着整个法庭质询，用每一个细节，吸引着观众。这或(huo)许就是话(hua)剧的魅力。
本轮(lun)演出将持续至2月(yue)24日。
供图/北京人艺
文/北京青(qing)年报记者 郭佳
编(bian)辑(ji)/胡克青(qing)