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近年来，中国漆画艺术呈现蓬勃发展(zhan)态势，特别是第十四届全国美术作品展(zhan)览漆画展(zhan)区，集中展(zhan)示了当代漆画在题材、内容、形式、语言(yan)和风格等方面的变革与突破，奏响创新乐章。

当代漆画创作内容广泛，诸(zhu)多作品展(zhan)现出宏大叙事气魄，彰(zhang)显鲜明时代特色。如程(cheng)向军(jun)《长城颂》亮相中国共(gong)产党(dang)历史展(zhan)览馆，获第四届“中国美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国家叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧(qiao)妙融合“复兴号”“拉林(lin)铁(tie)路”等元(yuan)素，展(zhan)现国家建(jian)设新成果。不少创作者还围(wei)绕民生日常展(zhan)开创作，像张明远《国泰民安》以朴(pu)拙的语言(yan)刻画了白墙黑瓦的农家院落(luo)，展(zhan)开一(yi)幅充满生机的美好画卷。既记(ji)录国家辉煌成就，也描绘百姓生活点滴，漆画在不断拓展(zhan)内容边界的过程(cheng)中，展(zhan)示着时代发展(zhan)的多彩图景。

漆画技法语言(yan)也呈现多元(yuan)融合趋势。如刘文辉、陈聪景合作的《我爱(ai)我家》综合运用中国画工笔技法与漆性材料，在人物造型上实现新突破，尽显传统文化韵味与现代审美意趣(qu)；何志辉《秋岸藕丰》则以传统漆画技法为基石，吸收油画造型语言(yan)，在人物结构、形体塑造及空间处(chu)理上表(biao)现出色，拓宽了漆画在人物题材创作方面的艺术表(biao)现力。

值得注意的是，漆画发展(zhan)既需(xu)创作的繁荣，也需(xu)理论的指引。虽然(ran)漆画界已有(you)《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西漆艺美术史》等理论著作，但(dan)当下漆画理论建(jian)设滞后(hou)于创作实践的问题仍然(ran)明显。一(yi)些创作者缺乏对艺术本(ben)体的深度思考，创作元(yuan)素“多余”而非“多元(yuan)”；漆性材料的较强包(bao)容性，使部(bu)分作品沦为“材料的堆砌场”；有(you)些作品题材同质化，缺乏思想(xiang)深度；还有(you)些作品直接挪用或简单模仿(fang)中国画、油画等图式……这些现象呼(hu)唤着业界加强漆画理论建(jian)设，包(bao)括对漆画历史渊源和发展(zhan)脉络的深度梳理，对漆画独特艺术语言(yan)的学术观察，对漆画表(biao)现对象的拓展(zhan)、社会功能的实现、审美范式的制定等展(zhan)开整(zheng)体性研究。简而言(yan)之，构建(jian)漆画理论体系可从(cong)以下四个维度着手。