中华优秀传统文(wen)化在新时代绽放新光彩

近年来，取材于中华优秀传统文(wen)化的(de)国产电影越来越受到观众的(de)喜(xi)爱，从(cong)《长安三万里(li)》到《白蛇：浮(fu)生》，从(cong)《封神三部曲》到《只此青绿(lu)》……向中华优秀传统文(wen)化要题材，成(cheng)为国产电影走到今天(tian)的(de)一条创(chuang)新之路。

谈(tan)及为什么要拍“哪吒”？创(chuang)作的(de)原动力在哪？《哪吒2》编剧兼导(dao)演饺子的(de)回答是，首先这个IP拥有强(qiang)大的(de)生命力。“哪吒这个角色(se)的(de)性(xing)格定位(wei)是一以贯之的(de)，只不过他认识到了这世界的(de)规则(ze)、框架和他想(xiang)象(xiang)的(de)不一样，就会(hui)渐渐地(di)发生更多本(ben)质性(xing)的(de)矛盾冲突。在这个过程中，他会(hui)有自(zi)己认知上的(de)成(cheng)长。这也是我(wo)们希望开发这个IP的(de)原动力所在。”

中国艺(yi)术研(yan)究院教授(shou)支菲娜认为，传统文(wen)化题材电影的(de)兴起，根本(ben)上缘于中华优秀传统文(wen)化资源得到空前(qian)的(de)重视和大力的(de)开发，深厚(hou)的(de)历史文(wen)化资源为艺(yi)术创(chuang)作提(ti)供了无穷无尽的(de)宝藏(cang)。

宏观来看(kan)，在习(xi)近平文(wen)化思想(xiang)的(de)指引下，全社会(hui)对传承和弘扬好中华优秀传统文(wen)化形成(cheng)高度共识。创(chuang)作层面(mian)来看(kan)，支菲娜认为，“一方(fang)面(mian)，创(chuang)作者因此产生了挖掘民族文(wen)化的(de)自(zi)觉性(xing)，另一方(fang)面(mian)，观众也能从(cong)相关(guan)的(de)电影作品中获得文(wen)化身份的(de)认同感和自(zi)豪(hao)感。创(chuang)作者发现传统文(wen)化里(li)可(ke)以挖掘的(de)题材还有很多，哪怕是一些人们耳熟能详的(de)故事，也能从(cong)全新的(de)角度进行诠释，在这个过程中求新求变(bian)。”

“传统文(wen)化题材的(de)影片之所以越来越受到观众的(de)认可(ke)，很大一部分原因在于我(wo)们古老的(de)神话和故事中蕴含着中国人追求自(zi)由、嫉恶如(ru)仇、敢于同命运抗争的(de)力量，它具有一种蓬勃旺盛(sheng)的(de)原始生命力。”中国电影家协会(hui)副主席尹鸿说。

2023年暑期上映的(de)动画电影《长安三万里(li)》引发了全国上下的(de)唐诗热、传统文(wen)化热，影片中的(de)诗人们和他们流传千古的(de)诗篇，钩沉(chen)出绵延千年的(de)中华文(wen)明的(de)独特(te)魅(mei)力。

近年来，《长安三万里(li)》的(de)出品方(fang)追光动画始终坚持从(cong)中华优秀传统文(wen)化中发掘能引发观众共鸣的(de)拍摄题材，创(chuang)作了“新传说”“新神话”“新文(wen)化”等多个以中华优秀传统文(wen)化为主题的(de)系列电影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等均取得了票房和口碑的(de)双(shuang)丰收。

“将传统文(wen)化作为我(wo)们的(de)创(chuang)作题材是一件自(zi)然(ran)而然(ran)的(de)事。”追光动画总裁于洲说，“‘中国团队、中国故事、中国观众’，是我(wo)们一开始就有的(de)提(ti)法。《长安三万里(li)》的(de)成(cheng)功给了我(wo)们更多的(de)信心(xin)，要让中华民族储备千年的(de)优秀故事一代代传承下去。在这条路上走得越久，就越能感受到中华文(wen)化是一个巨大的(de)宝藏(cang)。”

艺(yi)术创(chuang)新，尊古而不复古。创(chuang)造(zao)性(xing)转化、创(chuang)新性(xing)发展，是文(wen)艺(yi)作品贴近时代、走近观众的(de)不二法则(ze)，也是新时代赋予艺(yi)术创(chuang)作的(de)科学(xue)理(li)论支撑，为艺(yi)术创(chuang)作指明了方(fang)向。只有以当下的(de)价值观、最新的(de)表达(da)方(fang)式(shi)去打开传统文(wen)化资源的(de)宝藏(cang)，传统文(wen)化的(de)魅(mei)力才能被(bei)真正激活，让观众感受到其蓬勃的(de)生命力和独有的(de)感染力。

在饺子看(kan)来，《哪吒2》成(cheng)功的(de)关(guan)键在于满足了观众对传统题材现代化表达(da)的(de)需求。“我(wo)们把这个IP的(de)价值提(ti)炼(lian)出来，再(zai)结合当下的(de)时代环境(jing)和精神，人们生活中的(de)感悟(wu)，重新编出一个真正让大家相信的(de)故事，而且用(yong)一种让大家喜(xi)闻乐见的(de)方(fang)式(shi)表现出来，体现出一种时代性(xing)，我(wo)觉得创(chuang)作就成(cheng)功了一半。”饺子说。

不仅是电影，近年来，在一系列文(wen)化活动和文(wen)艺(yi)创(chuang)作中，中华传统文(wen)化元素被(bei)展现得淋漓尽致——北京冬奥会(hui)开幕式(shi)上，从(cong)二十四节气倒计时，到一滴冰蓝色(se)水墨倾泻而下幻化为黄河之水；杭州亚运会(hui)开幕式(shi)上，从(cong)来自(zi)良渚(zhu)文(wen)化的(de)“水玉(yu)琮(cong)”，到寓意团结与友(you)善的(de)“团扇”……当代创(chuang)作者对传统文(wen)化的(de)全新演绎，无不流露(lu)出中华民族内在的(de)美(mei)好与浪漫。这是一个中华优秀传统文(wen)化焕发勃勃生机的(de)时代，也是一个民族文(wen)化自(zi)信更加坚定的(de)时代。

创(chuang)新精神成(cheng)为时代澎(peng)湃发展的(de)标识

角色(se)数量是第一部的(de)3倍，特(te)效镜头近2000个、超过第一部镜头总和……饺子坦言(yan)，最初(chu)也曾尝试与国际团队合作，但由于国外团队制作的(de)风格、手法并不适合影片的(de)内容和审美(mei)，最终还是选择特(te)效由中国团队主导(dao)完成(cheng)。其中许多特(te)效镜头的(de)完成(cheng)，体现出中国电影视效技术发展的(de)开创(chuang)性(xing)。

新时代是创(chuang)新精神高扬的(de)时代，创(chuang)新精神推(tui)动着改革发展不断前(qian)行。从(cong)《哪吒2》可(ke)以看(kan)到，在这个时代，电影视效技术得到前(qian)所未(wei)有的(de)发展，打破人有我(wo)无的(de)局面(mian)，实现从(cong)无到有的(de)突破。

2015年左(zuo)右(you)上映的(de)《西游记之大闹天(tian)宫》《西游记之孙(sun)悟(wu)空三打白骨精》等影片基本(ben)上还是找美(mei)国团队或韩国团队来制作特(te)效。而2017年上映的(de)《悟(wu)空传》一举改变(bian)了人们对中国电影特(te)效的(de)偏见，当片尾出现的(de)特(te)效团队绝大部分都是中国特(te)效公司时，人们突然(ran)意识到，国内特(te)效团队的(de)制作水平已经不再(zai)是早(zao)期所谓(wei)的(de)“五毛钱特(te)效”。

“影片里(li)最后一场妖仙大战的(de)戏，想(xiang)要的(de)效果是双(shuang)方(fang)部队的(de)对战既要像海(hai)浪又要像鸟群，要像一种自(zi)然(ran)奇观，需要很强(qiang)的(de)形式(shi)上的(de)美(mei)感。为了把这个效果做出来，我(wo)们需要内部一遍遍打样测试，反复跟(gen)导(dao)演确认。这个过程是最痛苦的(de)，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在这个过程中，我(wo)们的(de)技术水平得到了新的(de)提(ti)升。”《哪吒2》执行制片人刘潘说。

新时代升腾而起的(de)创(chuang)新精神赋予艺(yi)术工作者勇攀高峰的(de)勇气。

饺子透露(lu)，《哪吒2》中，有的(de)镜头制作贯穿整个周(zhou)期，“一些实验性(xing)的(de)镜头，因为之前(qian)没人试过，所以无法用(yong)时间来规划(hua)进度，就像一道数学(xue)难题，说不定什么时候能解决。我(wo)原先提(ti)出的(de)标准，是一个大家达(da)不到的(de)标准，得先去够(gou)，然(ran)后我(wo)们再(zai)看(kan)极限在哪儿。后来看(kan)到一些成(cheng)品的(de)时候，大家都觉得不虚(xu)此行。如(ru)果不逼，大家也不知道自(zi)己这么厉(li)害。”

解放思想(xiang)、守(shou)正创(chuang)新，新时代给艺(yi)术创(chuang)作带来前(qian)所未(wei)有的(de)理(li)念变(bian)革，激发源头活水，极大解放了创(chuang)新创(chuang)造(zao)的(de)活力。

浙江时光坐标科技公司创(chuang)始人陈奕指出，目前(qian)国内的(de)视效技术已经基本(ben)可(ke)以实现主创(chuang)需要呈现的(de)所有画面(mian)，整体视效水平跟(gen)世界一流水平基本(ben)没有太大区别。“同时，视效团队也越来越深刻地(di)认识到，观众已经不满足于单(dan)纯的(de)视觉奇观，电影创(chuang)作需要视效有效服务于故事情节的(de)展开和情感诉求的(de)抵达(da)。”

在《哪吒2》的(de)创(chuang)作中，哪吒挣脱穿心(xin)咒(zhou)，骨肉分离又重塑肉身这场戏的(de)视效制作就很好地(di)证(zheng)明了这一变(bian)化。“那场戏可(ke)以说是整部电影的(de)关(guan)键，前(qian)面(mian)所有情节的(de)铺垫(dian)都是为了呈现哪吒重生这个场景，所以它必须能够(gou)让人产生揪心(xin)的(de)感觉，跟(gen)哪吒的(de)命运产生化学(xue)反应。”这组镜头的(de)承制方(fang)墨境(jing)天(tian)合首席执行官魏明介绍，为了做好这组镜头，团队总共花费了八(ba)九个月的(de)时间。“过程虽然(ran)艰难，但整场戏为故事的(de)推(tui)进、哪吒形象(xiang)的(de)塑造(zao)发挥了重要作用(yong)。”

2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关(guan)于促进科幻电影发展的(de)若干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四五”中国电影发展规划(hua)》。2024年，国家电影局指导(dao)开展电影行业新技术新工艺(yi)试验和推(tui)广应用(yong)资助项目，电影视效技术作为重点扶持的(de)领域，在最终评审出的(de)10个项目中占据6席。

一系列举措，推(tui)动中国电影视效行业加速创(chuang)新发展。创(chuang)新精神成(cheng)为整个社会(hui)追求和弘扬的(de)精神，创(chuang)新文(wen)化加速发展成(cheng)为全社会(hui)的(de)文(wen)化氛围。

高素质人才涌(yong)现为新时代注入创(chuang)新之力

在饺子看(kan)来，《哪吒2》的(de)成(cheng)功并非(fei)偶然(ran)。“随着中国经济(ji)社会(hui)的(de)发展，当人民群众的(de)艺(yi)术生活需求达(da)到一定阶段的(de)时候，自(zi)然(ran)会(hui)有这么大的(de)市场来承载(zai)这样的(de)作品，来包容这样的(de)创(chuang)作者。这不是一蹴而就的(de)，而是水到渠(qu)成(cheng)的(de)。”

新时代是创(chuang)新型人才涌(yong)现的(de)时代，以青年为代表的(de)创(chuang)新人才利用(yong)时代条件大展拳脚。一大批青年电影人才喷涌(yong)而出，为当前(qian)中国电影的(de)创(chuang)新发展提(ti)供了源源不绝的(de)动力。

当前(qian)，80后、90后的(de)青年创(chuang)作者已成(cheng)为中国电影不可(ke)忽视的(de)力量，他们的(de)作品在题材选择、创(chuang)作手法、审美(mei)趣味、技术运用(yong)等方(fang)面(mian)展现出新面(mian)貌，在年轻观众中引发反响。

作为青年创(chuang)作者，《好东西》导(dao)演邵艺(yi)辉、《三大队》导(dao)演戴墨、《孤注一掷》导(dao)演申奥、《人生大事》导(dao)演刘江江、《消(xiao)失(shi)的(de)她》导(dao)演崔睿、刘翔等，已经成(cheng)为中国电影业的(de)新锐力量。

“国力强(qiang)盛(sheng)，社会(hui)开放度提(ti)升，为青年电影人提(ti)供了更多自(zi)由表达(da)的(de)机会(hui)。这一批青年创(chuang)作者的(de)集体亮相，说明产业强(qiang)了，市场大了，这些因素为青年电影人才的(de)成(cheng)长提(ti)供了支撑。”支菲娜说。

“今天(tian)的(de)电影创(chuang)作者，不仅要是专(zhuan)业技术人才，还必须具备比较(jiao)高的(de)文(wen)化素养，并且热爱创(chuang)作、执着于创(chuang)作。”尹鸿说，“就像这次《哪吒2》的(de)成(cheng)功，作为80后的(de)导(dao)演饺子虽然(ran)不是电影导(dao)演科班出身，但他的(de)知识储备丰富，涉猎很广，了解观众对动画电影的(de)需求，能够(gou)把生活中领悟(wu)到的(de)或看(kan)到的(de)东西糅进作品，关(guan)键是还能在艺(yi)术和技术的(de)关(guan)卡面(mian)前(qian)‘死磕’。这说明我(wo)们对电影人才的(de)需求提(ti)升到了一个新的(de)维度。”

“现在行业的(de)从(cong)业人员整体都非(fei)常年轻，以追光动画为例，我(wo)们现在有380多人，平均年龄不到30岁，总体来说，95后的(de)年轻人已经成(cheng)为主力。”于洲说。

青年人才给电影行业带来了蓬勃的(de)朝气和不竭的(de)创(chuang)造(zao)力。于洲观察到，95后、00后的(de)年轻人对中国文(wen)化的(de)热爱尤其强(qiang)烈。“从(cong)他们出生到长大，中国一直(zhi)很强(qiang)大，这让他们充满了民族文(wen)化认同感和文(wen)化自(zi)信。我(wo)特(te)别希望这一代年轻的(de)电影人能将他们朴素的(de)爱国情感和对中国文(wen)化的(de)深入了解很好地(di)传承下去，灌注到他们的(de)电影创(chuang)作中，为中国电影的(de)未(wei)来创(chuang)造(zao)出更多可(ke)能。”

2024年，横空出世的(de)游戏《黑神话：悟(wu)空》不仅展现了中华传统文(wen)化的(de)魅(mei)力，也让人们看(kan)到了中国3A游戏的(de)无限可(ke)能，而最让人震撼的(de)是，这款游戏的(de)幕后团队平均年龄在30岁左(zuo)右(you)；来自(zi)中国的(de)AI公司DeepSeek在大洋彼岸成(cheng)功“破圈”，团队成(cheng)员超过一半为95后，90后占比超过75%；北斗卫(wei)星团队的(de)核心(xin)人员平均年龄仅为36岁，量子科学(xue)团队的(de)平均年龄为35岁，而中国天(tian)眼FAST研(yan)发团队的(de)平均年龄更是只有30岁……人们惊(jing)呼，“这一代中国年轻人了不起！”

“我(wo)们遇上了一个好时代，所以才有这样的(de)机会(hui)去做自(zi)己喜(xi)欢的(de)事，去心(xin)无旁骛地(di)投入创(chuang)作，最终还能得到相应的(de)回报。只要这样的(de)成(cheng)功案例越来越多，我(wo)相信以后会(hui)涌(yong)现出更多更好的(de)创(chuang)作者和作品，这将是中国未(wei)来发展的(de)趋势。”饺子说。