所以，一(yi)般来说，短剧男主凭借一(yi)部(bu)剧热度上升之后，会(hui)继续搭档该剧的女主，维持作品产出(chu)。固定CP有默契有火花，也更为(wei)受(shou)众所喜爱。比如，孙(sun)樾X徐艺真、曾辉X韩雨(yu)彤都是短剧届的热门组合。

当然，一(yi)代短剧男主中(zhong)，也有打破循(xun)环，成功破圈的例子。

丞磊就曾通过横屏短剧《虚颜》出(chu)圈，而后跨入(ru)长剧圈，出(chu)演《颜心记》《云之羽》的男二(er)，如今已有二(er)番男主大(da)IP《锦月如歌》待播。

如果说丞磊代表着早期短剧男主出(chu)圈的可能性，那么以柯淳为(wei)代表的二(er)代短剧男主，已经迈向了新的阶(jie)段。

春节期间上线的短剧《好(hao)一(yi)个乖乖女》送男主柯淳出(chu)圈，助其(qi)在(zai)短视频平台涨粉百万(wan)，一(yi)跃(yue)成为(wei)短剧届男流量，与何健麒、曾辉、马小宇(yu)共同评为(wei)“短剧F4”。

在(zai)顶着角色光(guang)环吸粉后，柯淳不仅在(zai)短视频平台拥有了自己(ji)的“专属BGM”，还(hai)登上时尚(shang)杂志二(er)月刊(kan)封面，近日又被传(chuan)出(chu)或将参与演技类(lei)综艺《无限超(chao)越(yue)班2》的录制，一(yi)连(lian)多日登上热搜，引发(fa)热议。

显(xian)然，柯淳走的是传(chuan)统演员(yuan)上桌的路子。

无独有偶，何健麒登上综艺《你好(hao)星期六(liu)》，柯淳、曾辉的杂志首封陆续官宣，刘擎则签约了于正的欢娱影视。

网传(chuan)将于3月开机的于正新剧《玉茗茶骨》，除(chu)了有侯(hou)明昊、董思(si)成，还(hai)集合了李菲、何健麒、刘擎三位短剧男主。

由此(ci)看来，二(er)代短剧男主们的流量化进阶(jie)尤为(wei)突出(chu)。

这自然与行业的迅猛发(fa)展有关。根据QuestMobile发(fa)布(bu)的数据，去年12月，红果短剧的月活跃(yue)用户规模仅次(ci)于优酷。经过2024年，微短剧市场(chang)规模突破500亿，真正坐稳风(feng)口。除(chu)了经济价值之外，短剧正慢(man)慢(man)拓展出(chu)“造星业务”。

比肩流量？

那么，冉冉升起的短剧流量们，会(hui)影响如今的流量格局吗？

作为(wei)短剧爱好(hao)者，剧集宣传(chuan)何言觉得，柯淳如今的流量已经超(chao)过不少无作品播出(chu)的男明星。“反正都是因为(wei)角色滤镜(jing)爱上的，爱一(yi)个不存在(zai)的人，爱谁都是一(yi)样的。”

尤其(qi)在(zai)看了近期播出(chu)的几部(bu)大(da)IP现(xian)偶之后，何言感慨道：“现(xian)偶真的太容易过时了，短剧才是打开现(xian)代剧的最好(hao)方式，尺度大(da)、周期快，又快又上头，观众代入(ru)进去，也会(hui)产生角色滤镜(jing)。”

总结来看，短剧男主进军流量圈子，优势(shi)在(zai)于新鲜感、作品助推。

传(chuan)统流量明星依(yi)赖影视剧、综艺等大(da)型(xing)项(xiang)目积攒人气，而短剧男主的走红相对而言成本更低(di)、效率(lu)更高(gao)，这种更加灵活和快速的造星模式，已经吸引了不少经纪公司、制作公司的注意。

华策影视、柠萌影业都在(zai)2023年左右开始上线短剧，完美(mei)影视更是在(zai)一(yi)年半(ban)内推出(chu)了11部(bu)短剧，2025年，欢娱影视出(chu)品的《吉天照》播出(chu)，耀客则推出(chu)了《九重紫》衍生短剧《昭世录》。

当然，也有不一(yi)样的声音。

艺人宣传(chuan)阿淼认为(wei)，短剧男主不可能在(zai)包装上比肩男流量们。依(yi)托(tuo)剧情(qing)和氛围，一(yi)旦脱(tuo)离滤镜(jing)，就是无效出(chu)圈。

在(zai)阿淼看来，且不说颜值身材能否经受(shou)住(zhu)长剧镜(jing)头的考验，想成为(wei)流量，首先得具有个人特色，“目前我还(hai)没发(fa)现(xian)哪个竖屏演员(yuan)有流量的潜质(zhi)，可替代性太强了。其(qi)次(ci)，比起男流量，他(ta)们的主要受(shou)众和男网红更重叠，大(da)多是愿意打赏的榜哥榜姐。”

最后，没有专业团队的评估和包装，有些黑料一(yi)大(da)把的短剧男主也很难实现(xian)粉丝(si)留存。“那些没签约公司，个人对接工(gong)作的短剧演员(yuan)，其(qi)实根本判断不出(chu)来什么工(gong)作重要什么工(gong)作不重要。”阿淼说。

制片人Leslie也赞同这一(yi)观点。短剧届还(hai)未出(chu)现(xian)成熟的造星思(si)路，独立接洽(qia)工(gong)作的短剧男主很可能错过曝光(guang)和机会(hui)。

据她所知，柯淳目前拒绝采访、不接商(shang)务，档期已经排到(dao)了6月。“我听说，某卫视的S+级综艺项(xiang)目找他(ta)参加，他(ta)当时没回复，后来就不知道了。”

面对竞争日益激烈(lie)的流量江(jiang)湖，在(zai)资源、团队支持等方面相对薄弱(ruo)，对他(ta)们的长期发(fa)展必然有所掣肘。所以，在(zai)短剧男主和流量之间，仍(reng)有一(yi)道清晰的界限。

仍(reng)在(zai)观望

“我不会(hui)考虑。”

被问到(dao)是否会(hui)选择短剧男主出(chu)演自己(ji)的剧集，制片人陆路果断给出(chu)了否定的答案。

对于部(bu)分制片人而言，短剧男主们已有作品和讨论(lun)度，如果能在(zai)长剧中(zhong)出(chu)演配(pei)角，从营销(xiao)宣传(chuan)角度来看也有助益。

更何况，在(zai)观众“长剧应该学习短剧优点”的呼声中(zhong)，也有不少传(chuan)统制作方在(zai)研究短剧的模式，合作短剧导演、短剧男主，都是求新的选择。

Leslie就是其(qi)中(zhong)的代表，她愿意给具备真正表演能力的短剧男主们机会(hui)，也愿意给自己(ji)一(yi)次(ci)试错的机会(hui)。

“很多演短剧的人其(qi)实也是科班出(chu)身，但是如果是短视频出(chu)身的那种，只会(hui)演短剧，那就是两回事了。毕竟(jing)短剧表演其(qi)实只需要情(qing)绪(xu)，能较为(wei)准确给到(dao)一(yi)种简(jian)单的情(qing)绪(xu)就行了，声台行表上的要求都几乎(hu)是没有的，但电视剧这四项(xiang)至少需要达到(dao)基本要求。”

只是，在(zai)陆路看来，长剧和短剧赛道不同，需求不同。

“短剧有短剧的特定性，长剧有长剧的特定性，要知道自己(ji)在(zai)做什么，做给谁看的，不是啥火就一(yi)窝蜂扑上去，别一(yi)天天的短剧火了，创作方法也学短剧，演员(yuan)也用短剧的。”陆路十分反感行业内普遍的跟风(feng)现(xian)象。

尤其(qi)在(zai)长剧越(yue)来越(yue)低(di)迷的当下。陆路觉得，长剧要拼的是编剧能力、拍摄能力、策划能力，拼“谁更把观众放在(zai)心上”。

此(ci)外，对于短剧男主的流量化之路，资深行业观察者当当也提(ti)出(chu)了新的思(si)考。“现(xian)在(zai)有一(yi)种认知是，微短剧演员(yuan)其(qi)实有很多已经出(chu)圈了，是可以带动一(yi)定流量的，但这种认知可能是有偏差的。”

从受(shou)众的角度分析，微短剧的受(shou)众与目前还(hai)在(zai)看长剧的受(shou)众本身的重合度就没有那么高(gao)，“如果你有稳定的长剧观看习惯(guan)，大(da)概率(lu)你不会(hui)是微短剧受(shou)众。”

这是两种完全不同的内容观看习惯(guan)，要消除(chu)差异、让受(shou)众形成全新的消费(fei)取向，并不容易。而微短剧的性质(zhi)也决定了，观众并不会(hui)对演员(yuan)形成稳定的捆绑和追逐，更别说这种跨领(ling)域的追逐。

“真正具有号召力、可以把受(shou)众从微短剧领(ling)域带到(dao)长剧领(ling)域的，我觉得可能几乎(hu)是没有的。至少从微短剧市场(chang)近一(yi)年的形势(shi)来看，热门演员(yuan)翻台的速度真的挺快的。”当当说。

总体而言，对于短剧男主的流量化发(fa)展，业内仍(reng)在(zai)观望。

“虽然我不会(hui)考虑，但不是已经有人在(zai)考虑了吗，看看咋样呗(bai)”，陆路补充道。

文中(zhong)受(shou)访者均为(wei)化名