首先(xian)，是从角色角度来分(fen)析(xi)。

施源在人生大起大落后，30多岁的年(nian)纪(ji)活成了一个(ge)笑(xiao)话(hua)，没钱没工作，自然不敢，也没有(you)能力和信心再去寻找青梅竹马的顾(gu)清俞。

换句话(hua)来说，他就是生活中最常见的loser，当然提不起勇(yong)气去追求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身份与顾(gu)清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相当到位了，比方说，在得知顾(gu)清俞的名(ming)字后，他第(di)一反应先(xian)是震惊、不可置信。

再到确认顾(gu)清俞的身份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾(gu)清俞对自己的看法等(deng)，种种结合到一起，让施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚至连直视顾(gu)清俞的勇(yong)气都没有(you)。

包括之后，施源于家中再次见到顾(gu)清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾(gu)清俞的联系方式。

在这一场戏中，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴，木讷的操作手机(ji)，向观众传达了一个(ge)男人即使在面对生活的无奈(nai)时，内心还要保持剩下的那份仅有(you)的自尊心。

不过，个(ge)人认为在这一块儿(er)冯绍峰应该有(you)更好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情(qing)绪的转化如(ru)果能够更坚决一些，效果可能会好很多。

加(jia)上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展开的内容也不够多，故此把他排到第(di)八位，应该是比较(jiao)合情(qing)合理的。

七、姚一奇（饰顾(gu)磊）

顾(gu)磊这个(ge)角色很有(you)内涵(han)，尽管在第(di)五集就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾(gu)磊的存在，让冯晓琴这个(ge)外地媳妇合理存在顾(gu)家，另一方面，顾(gu)磊的下线，直接(jie)造成了冯晓琴和顾(gu)家的矛(mao)盾，以及和顾(gu)清俞之间难以调和的关(guan)系。

正如(ru)刚刚所提到，顾(gu)磊五集就下线，可发挥的空(kong)间也不多，但姚一奇却把这个(ge)角色塑造得相当出色。

在人物设定中，顾(gu)磊这个(ge)人性格懦弱，不求上进，还是个(ge)典型(xing)的“妻(qi)管严(yan)”，但偏偏，他又(you)是顾(gu)家最受宠(chong)的人，包括姐姐顾(gu)清俞、父(fu)亲顾(gu)士宏都把他当宝(bao)一样看待。

出生在上海这种大城市，又(you)是集万千宠(chong)爱而长(chang)大，顾(gu)磊的人生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较(jiao)温和之外，对未来也是没有(you)目标的，就好像冯晓琴逼着他向姐姐借(jie)钱买(mai)房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决，因(yin)为他欠缺的，是欲望，也是一个(ge)男人成家后该有(you)的责(ze)任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观众可以看到姚一奇的眼神总是习惯(guan)性的往下，眉毛紧紧皱(zhou)在一起，看起来又(you)怂又(you)萌，他也生动的把这个(ge)角色特(te)点糅合在了一起，收(shou)放相当自如(ru)。

而姚一奇这位演员，大部分(fen)观众对他也不太了解，毕业于复旦大学上海视觉艺术(shu)学院的他，作品不算很多，让人有(you)印(yin)象的，应该是在《赘婿》中的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特(te)点，看起来，姚一奇的形象还是注定了他在荧(ying)屏上的角色，大多是同类型(xing)的。

六、严(yan)永瑄（饰顾(gu)老(lao)太）

顾(gu)老(lao)太太在剧中的台词(ci)屈(qu)指可数，六集播完加(jia)起来可能都没有(you)十句，因(yin)此，在观众的印(yin)象中，顾(gu)老(lao)太太甚至可能只是一个(ge)不重要的配角，基本上充当个(ge)挂件。

但个(ge)人觉得，严(yan)永瑄老(lao)师在剧中的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴的白(bai)眼，看起来不着痕迹，但却能感受到她(ta)对冯晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情(qing)有(you)很多种方式，但顾(gu)老(lao)太的那种，属(shu)于不刻意外放的。

其次，是在孙子(zi)顾(gu)磊死(si)后，顾(gu)老(lao)太在伤(shang)心和愤怒之下， 把所有(you)的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴身上，随后，顾(gu)老(lao)太涌上去边骂边打(da)，这一场戏上，顾(gu)老(lao)太把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有(you)一场戏让人印(yin)象很深刻的是，顾(gu)老(lao)太之前抱怨冯晓琴炒香椿头太咸了，没有(you)焯(chao)水，说话(hua)的时候很刁钻(zuan)，语(yu)气很直接(jie)。

当顾(gu)磊死(si)掉(diao)之后，冯晓琴第(di)一次振(zhen)作起来做早饭，又(you)炒了香椿头，但这次焯(chao)了水，咸淡正合适，顾(gu)老(lao)太无处发泄(xie)，只能点头说还行。

看起来，这些戏份很简单，但其实难点在于顾(gu)老(lao)太本身的情(qing)绪变化，从始至终，顾(gu)老(lao)太给人一种四平八稳，两(liang)耳不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位老(lao)太太很精明，很多时候都在装聋作哑罢了，后续，顾(gu)老(lao)太的发挥点肯定还有(you)不少，大家留心看就会有(you)很大的收(shou)获(huo)。

同样，作为一名(ming)老(lao)戏骨，严(yan)永瑄老(lao)师这次出演《心居》，让观众还是比较(jiao)惊喜的。

在上世纪(ji)80年(nian)代，严(yan)永瑄老(lao)师曾出演过《天外飞仙》、《聊(liao)斋奇女子(zi)》、《快乐的单身汉》等(deng)多部影视剧，她(ta)与龚雪等(deng)演员的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来判别，他都属(shu)于大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观众对他的印(yin)象不太好。

从角色角度来看，展翔是一位暴(bao)发户，这种类型(xing)角色，给人的感觉很特(te)别，通常情(qing)况下，都属(shu)于眼高(gao)手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个(ge)角色时，基本上反其道而行之，虽然是个(ge)暴(bao)发户，但性格上风趣乐观，为人处事较(jiao)为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求顾(gu)清俞的几场戏份中，刚出场时，展翔开着车询问顾(gu)清俞生日(ri)准备怎(zen)么过，当得知对方要去公司对面的日(ri)料店的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小心思，包括之后展翔包店给顾(gu)清俞庆生，这就能看出当时他的脑中已经有(you)了计划。

或许，很多观众会觉得，张颂文的表演过于油腻(ni)，但这偏偏又(you)是展翔需要给观众的感受，毕竟(jing)，展翔这个(ge)角色，从根本来说，就是一个(ge)小市民，区别只是他有(you)钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓(nong)烈的对比。

一个(ge)是油腻(ni)的土大款(kuan)，一个(ge)是落魄的文艺青年(nian)，顾(gu)清俞如(ru)何选择，有(you)了最直观的比较(jiao)。

倘若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不那么油腻(ni)，这样反而让人觉得顾(gu)清俞选择施源，是没有(you)道理的。

四、童(tong)瑶（饰顾(gu)清俞）

童(tong)瑶得到“视后”的桂冠，说明她(ta)的演技从来都是毋庸置疑的。

只不过，受限于角色的设定，童(tong)瑶目前在剧中的发挥并不算多，尤其是好几次跟海清的爆发戏中，相比较(jiao)对方，童(tong)瑶似(si)乎都有(you)点接(jie)不住。

顾(gu)清俞这个(ge)角色设定，基本上能从其他剧集上找到类似(si)的原(yuan)型(xing)。

大临单身的投行高(gao)管，收(shou)入很高(gao)，平时给家人送礼物都是奢侈品，买(mai)上千万的豪宅(zhai)也不费(fei)力气，很像《我的前半生》里的唐晶(jing)。

这种类型(xing)角色，有(you)两(liang)种演法。

其一，是像《我的前半生》里袁泉那种，不喜形于色，把情(qing)绪内敛化，能高(gao)效解决问题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童(tong)瑶这种演法，基本上就属(shu)于目空(kong)一切，真真切切让人感受到距离和高(gao)贵感，让人一眼就觉得，她(ta)瞧不起人，不适合接(jie)触(chu)。

其实这两(liang)种演法都没问题，但童(tong)瑶这种演法，就更加(jia)注重外在的情(qing)绪表达。

尤其是当弟弟顾(gu)磊去世后，童(tong)瑶在情(qing)绪表达上依然没有(you)太大的变化，这就很容易让人不理解，不明白(bai)顾(gu)清俞内心的逻辑自洽究(jiu)竟(jing)是什么。

或许，童(tong)瑶是想要给观众传达顾(gu)清俞这个(ge)角色自私、冷漠(mo)的性格，但一个(ge)人是不可能完全处于理性的，只能说，童(tong)瑶在处理角色时想得有(you)点多了。

三(san)、张芝华（饰苏(su)望娣）

苏(su)望娣这个(ge)角色可能观众具体(ti)不知道是谁，但提到顾(gu)磊的大伯母(mu)，想必就能对应上了。

按(an)照(zhao)角色的设定，苏(su)望娣是搓澡工的后代，没有(you)文化，但却是上海本地长(chang)大的。

可以预见的是，这类型(xing)角色，刻薄、小气，容易得意忘形，小人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型(xing)角色真是太绝了，完完全全把那种市井老(lao)妈子(zi)的小气劲儿(er)完全演出来了。

尤其是与亲家第(di)一次吃(chi)饭的时候，从进入酒(jiu)店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子(zi)，都让人觉得，怎(zen)么会这么真实。

第(di)二段让人记忆深刻的戏份，是在她(ta)主动找到小叔子(zi)，提出让冯晓琴的妹妹帮她(ta)打(da)扫卫生。

这场戏中，从苏(su)望娣居高(gao)临下的语(yu)气，到谄媚又(you)觉得理所当然的表情(qing)，都给观众一种特(te)别反感的感觉。

不得不说，无论从情(qing)节台词(ci)，衣着打(da)扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有(you)着近乎于完美(mei)的理解。

而作为从艺40多年(nian)的戏骨，张芝华年(nian)轻时也是很多观众熟悉(xi)的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中，她(ta)就饰演了秋瓷炫的母(mu)亲，也是类似(si)的角色定位，这显然也是她(ta)最拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾(gu)士宏）

顾(gu)士宏在前几集剧情(qing)中，一直都没有(you)太多的镜头，直到儿(er)子(zi)顾(gu)磊的突然去世，彻彻底底让他开始了爆发。

尤其是是在急(ji)救室外刚刚得知儿(er)子(zi)去世的消息时，他的身体(ti)下意识(shi)瘫软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情(qing)尤其混乱。

另外两(liang)场哭戏，节冰在表演方式上也各(ge)有(you)不同，第(di)一场戏，顾(gu)士宏在吃(chi)饭途中，看着饭桌上少了一个(ge)人，触(chu)景生情(qing)开始掉(diao)眼泪，这时，节冰向观众传达的，是纯粹的悲伤(shang)，是那种白(bai)发人送黑发人的无力感。

但第(di)二场戏则略微(wei)不同，顾(gu)士宏在面对女儿(er)顾(gu)清俞再一次分(fen)析(xi)利弊时，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情(qing)绪的层层递进，传达出来的，除了悲伤(shang)，更多的是痛心。

毫无疑问，顾(gu)士宏是内心是痛苦(ku)而又(you)迷茫的，一方面，他心痛儿(er)子(zi)的突然离世，另一方面，其实他也对女儿(er)顾(gu)清俞有(you)不少意见，只是身为父(fu)亲，他没得选择。

其实，节冰老(lao)师排到第(di)二既(ji)是情(qing)理之中，但也是意料之外，毕竟(jing)在前几场剧集中，他都没有(you)太多出彩的戏份，但当观众开始无视他的时候，他的突然爆发，就很容易产生反差感，相对应的，也就更能引起共鸣。

而节冰老(lao)师也是在娱乐圈多年(nian)的老(lao)戏骨了，之前在《一代枭(xiao)雄》《点金者》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变》等(deng)影视剧中，从人物的形象、神韵(yun)到内心世界的构造，节冰老(lao)师都有(you)很强的塑造能力，这次在《心居》中，他也果然没有(you)让人失望。

一、海清（饰冯晓琴）

海清又(you)演都市剧了，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型(xing)剧集，她(ta)的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同类型(xing)剧集，同类型(xing)角色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数，甚至小编在观看之前也有(you)同样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然还远(yuan)远(yuan)没有(you)到达瓶颈，无论是演法还是人设，她(ta)在《心居》中都与原(yuan)来的形象区别极(ji)大，因(yin)为这一次，她(ta)再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清饰演的冯晓琴突遭丈夫去世的巨(ju)大变故，短短一集里哭了三(san)次，从最初的绝望震惊到最后的崩(beng)溃无助，3次情(qing)绪变化将角色的心理状态变化表现得淋漓尽致，让观众也随之动情(qing)。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情(qing)绪，不仅充满感染力，甚至在细(xi)节处理上，她(ta)都花了不少心思。

比如(ru)在得知老(lao)公去世后，冯晓琴的第(di)一反应，是用力的睁开眼睛，没有(you)多余的表情(qing)，甚至眼泪都没有(you)。

但从海清的表情(qing)中，观众却能清晰的感觉到她(ta)已经接(jie)近绝望的情(qing)绪，隔着屏幕都能体(ti)会到她(ta)那种无力诉说的悲伤(shang)，也是一种没办法去形容的痛苦(ku)。

而最绝的，应该是海清的眼神了，她(ta)的眼神不仅是无力的，且没有(you)任何聚焦，在她(ta)眼中，人和物已经成了茫然的一片大雾(wu)，她(ta)好似(si)站在雾(wu)中，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情(qing)绪戏表达方面，很有(you)自己的逻辑和方式，包括之后与顾(gu)清俞的骂战里，她(ta)整个(ge)人已经显得混乱、无理取闹了。

但即使如(ru)此，她(ta)给人的第(di)一感受不是让人痛恨，而是心疼了，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长(chang)里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太大的挑(tiao)战。

但其实，能够认真把一个(ge)角色，演到让观众产生共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她(ta)跟角色融合成了一体(ti)，这就已经是很困难的挑(tiao)战了。