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电(dian)影《哪吒之魔童闹海(hai)》国(guo)际版海(hai)报。
登顶全球动(dong)画电(dian)影票房榜，进入全球票房榜前10名，创造全球单一电(dian)影市场(chang)最高票房纪录……自1月29日上映以来，《哪吒之魔童闹海(hai)》（简称《哪吒2》）在国(guo)内(nei)市场(chang)一路(lu)高歌猛进，随即也踏(ta)上了从“闹海(hai)”到“出海(hai)”的新征程。
海(hai)外市场(chang)对“哪吒”有多(duo)期待？一组数据可见一斑(ban)——
在北美地区，影片首周排片突破700家影院，开画数量创下近20年华语(yu)片纪录；美国(guo)洛杉矶、旧金山等地IMAX场(chang)次开票即“秒空”，在堪称世界戏剧影视地标的纽(niu)约百老汇，工作(zuo)日的点映场(chang)次也基(ji)本满座；在澳(ao)新地区，点映期间(jian)，澳(ao)大利亚影院平均上座率达82.5%，新西兰更是高达88.6%；国(guo)际评分网(wang)站IMDb数据显示，《哪吒2》开分8.1分，截至北京时间(jian)2月18日，评分达到8.4分。
众多(duo)海(hai)外观众被电(dian)影情节深深打动(dong)，观影时“笑中带泪”，不少国(guo)外社交媒体博主直呼“太棒了”“视觉盛宴”“绝不会让你失望”。在一些现场(chang)采访中，海(hai)外观众、影视工作(zuo)者(zhe)不吝表达着对中国(guo)文化的兴(xing)趣和喜爱。有美国(guo)观众说“看完《哪吒2》，我对中国(guo)神话非常感兴(xing)趣”，好莱坞中国(guo)剧院工作(zuo)人员表示“很多(duo)影迷都在期待看这部电(dian)影，很高兴(xing)看到中国(guo)文化以及神话故事通过动(dong)画电(dian)影如此完美地呈(cheng)现”。
《哪吒2》在故事、画面、特效层面得到认可的同时，中华文化也随之走进海(hai)外观众视野。
首先，《哪吒》系列影片将中国(guo)传统神话与现代价值理(li)念、叙事手法相结合，形成了共通的情感共鸣。“哪吒闹海(hai)”是中国(guo)民间(jian)神话传说，也是《三教搜神大全》《封神演义》等古代文学作(zuo)品中的经典情节。影片以“魔童”哪吒的成长为主线，将道教典籍(ji)《西升经》中的“我命在我，不属天地”，内(nei)化为“若天地不容，我就扭转这乾坤”的呐(na)喊。而片中的“神仙妖魔”的塑(su)造也突破善恶二(er)元(yuan)对立——哪吒虽为“魔丸”，却心怀苍(cang)生(sheng)；申公豹虽为“妖”，却能迷途知(zhi)返(fan)。众人被困天元(yuan)鼎，哪吒却在“三昧(mei)真(zhen)火”的烈焰中得以重(zhong)塑(su)肉身，生(sheng)动(dong)诠释了何为“凤(feng)凰涅槃”。
其次，《哪吒2》的元(yuan)素设计(ji)体现了东方美学的独(du)特韵(yun)味，各种“文物彩蛋”也让观众领略到中国(guo)古代文明的绚烂多(duo)彩。两只活泼可爱的“结界兽”形象(xiang)来源于三星堆遗址(zhi)和金沙遗址(zhi)青铜人像，昆仑(lun)山玉虚宫场(chang)景致敬《瑞鹤图(tu)》，天元(yuan)鼎的造型有商代龙纹扁足鼎、战(zhan)国(guo)镶嵌几何纹敦的影子，哪吒、敖丙(bing)重(zhong)塑(su)肉身所(suo)用(yong)七(qi)色宝莲的原型是西汉错金铜博山炉(lu)，殷夫(fu)人、敖光的武器则分别(bie)参考了越王勾践(jian)剑、大洋洲商代墓铜刀……可以说，影片的每一帧画面都讲述着历史的厚重(zhong)与艺术的灵(ling)动(dong)。
正(zheng)如《纽(niu)约时报》文章(zhang)所(suo)说，《哪吒2》给中国(guo)电(dian)影业带来了好消息，中国(guo)市场(chang)表现突出的不再是好莱坞大片，而是表达爱国(guo)情怀或植根于中国(guo)传统文化或民间(jian)传说的国(guo)产影片。
植根于传统文化，《哪吒2》从国(guo)内(nei)走向海(hai)外，这不禁让人联想到去年的现象(xiang)级国(guo)产3A游戏《黑神话：悟空》。“小哪吒”与“孙行者(zhe)”证明了，以故事为舟(zhou)、技(ji)术为桨，中国(guo)IP完全有能力在全球市场(chang)与高手过招。
近年来，中国(guo)文化出海(hai)精彩纷呈(cheng)、亮点频出。从早年间(jian)以咏春(chun)、舞龙舞狮(shi)为代表的中国(guo)功(gong)夫(fu)，到中国(guo)节日、传统艺术、民族音乐、新媒体短视频，再到影视剧、游戏，中国(guo)文化出海(hai)已从“单点突破”迈(mai)入“多(duo)维矩阵”时代。当轻量化传播(bo)与工业化制作(zuo)协同发力，我们有理(li)由相信，文化出海(hai)的航船必将行稳致远。
当然，“走出去”与“走进去”还有一定的距离。以电(dian)影为例，如何优化海(hai)外发行，获得更多(duo)场(chang)次、更长周期的上映机会；如何拓展受众群体，在海(hai)外华侨华人之外，吸引更多(duo)外国(guo)观众；如何降低文化折扣，用(yong)更加精准的翻(fan)译，保留(liu)原片笑点的同时传递出中华文化的博大精深；如何释放IP价值，实现从荧幕到现实的产业延伸，这些都有待所(suo)有从业者(zhe)用(yong)一次次尝试(shi)、一部部作(zuo)品给出答案。（徐嘉伟）
《人民日报海(hai)外版》（2025年02月19日 第 07 版）
责编：陈亚楠、张霓