金面铜人头像(xiang)

今(jin)年的(de)春节档(dang)电影，《哪吒2》硬核(he)出圈，成为中国电影史上首(shou)部、全亚(ya)洲首(shou)部票房过百亿元的(de)影片。在这部传(chuan)奇的(de)动画(hua)里，藏着不少古老的(de)文(wen)物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青(qing)铜鼎的(de)纹(wen)饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青(qing)铜鼎文(wen)化。鼎在古代中国是权力和地位的(de)象征，而天元鼎是阐教的(de)重要法宝，这意味着阐教在诸教中的(de)崇高地位与无上权威。

无论是以哪种形态出现的(de)鼎，都极具商代青(qing)铜鼎的(de)纹(wen)饰特色。小鼎的(de)整体造(zao)型，借鉴了龙(long)纹(wen)扁(bian)足鼎的(de)腹部和柱足设计(ji)；大鼎纹(wen)饰融合了青(qing)铜器常见的(de)饕餮纹(wen)与云雷纹(wen)。大鼎整体呈现出的(de)浑(hun)圆造(zao)型，和古代名叫(jiao)“敦”（duì）的(de)青(qing)铜器如出一辙。敦的(de)基本造(zao)型为圆腹、双环(huan)耳、三足或(huo)圈足，它是一种盛食(shi)器，用于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋(qiu)晚期至战(zhan)国晚期，上面的(de)涡云纹(wen)、蟠虺纹(wen)搭(da)配(pei)得宜，装饰得整个青(qing)铜敦精致华(hua)美。

而电影中对古代纹(wen)样的(de)借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘关城(cheng)墙(qiang)上留下的(de)脚印，每道纹(wen)路都暗合西周(zhou)青(qing)铜器蟠螭纹(wen)；小哪吒上衣衣身处有(you)莲花纹(wen)样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火(huo)焰纹(wen)，展示出“魔丸”的(de)火(huo)属性(xing)；敖丙衣缘上的(de)云雷纹(wen)和水纹(wen)，契(qi)合他西海(hai)龙(long)王之子(zi)的(de)身份；李靖和殷夫人身着甲(jia)胄的(de)花纹(wen)，很大程度上参(can)考了饕餮纹(wen)，胸(xiong)甲(jia)旁边所连接的(de)弧(hu)形，亦是参(can)考了青(qing)铜鼎兽(shou)面装饰中的(de)角造(zao)型。兽(shou)面本身具有(you)一种凶猛狞厉之感，用来装饰甲(jia)胄更能凸显人物的(de)勇猛威严。结合李靖夫妇是守卫陈塘关的(de)总兵，也在剧中斩妖(yao)除魔，这样的(de)纹(wen)样再合适(shi)不过。

结界兽(shou)

我为什么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的(de)结界兽(shou)也跟着火(huo)了。这两只结界兽(shou)在电影中的(de)身份不一般，是元始天尊送给太乙真(zhen)人的(de)礼物。虽(sui)然他俩个头、智(zhi)商都不是很高，但长相(xiang)却(que)十(shi)分幽默，乍一看有(you)种外星(xing)人的(de)感觉。

粗(cu)眉结界兽(shou)有(you)着夸张的(de)大粗(cu)眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星(xing)堆(dui)遗址出土的(de)“金面铜人头像(xiang)”经典元素高度契(qi)合。这个头像(xiang)通高42.5厘(li)米，平顶，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用宽带套束，具有(you)浓郁的(de)地方民族发式风格。金面罩用金皮捶拓(tuo)而成，大小、造(zao)型和铜头像(xiang)面部特征相(xiang)同(tong)，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽(shou)形象则综合了三星(xing)堆(dui)的(de)青(qing)铜大面具、金面罩青(qing)铜人头像(xiang)、青(qing)铜兽(shou)面具和青(qing)铜鹰形铃等多种元素。最明显的(de)表现在于卷鼻结界兽(shou)的(de)卷鼻子(zi)，这一设计(ji)与青(qing)铜大鸟头的(de)嘴部造(zao)型极为相(xiang)似。这个鸟头通高40.3厘(li)米，是三星(xing)堆(dui)遗址出土的(de)鸟类造(zao)型器物中体量(liang)最大的(de)。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名，也证(zheng)明了这一点。

有(you)网友说与五年前上映的(de)电影《哪吒1》相(xiang)比，这两个小家伙好(hao)像(xiang)越来越绿了。青(qing)铜，因原色近似金黄色，在商周(zhou)时代被称为“金”或(huo)“吉金”，其合金成分是锡青(qing)铜和铅(qian)锡青(qing)铜。三星(xing)堆(dui)的(de)青(qing)铜器以铅(qian)锡青(qing)铜这种三元合金构成的(de)青(qing)铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年的(de)时光，在自(zi)然环(huan)境中发生了一系列的(de)化学反(fan)应后表面产生青(qing)绿色铜锈，因而被后人唤作“青(qing)铜”。

其实，由于自(zi)身成分和腐(fu)蚀环(huan)境的(de)不同(tong)，青(qing)铜器的(de)锈色还可以有(you)黄、红、紫、白、灰色等20多种颜(yan)色，当古人在青(qing)铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘(hui)等装饰后，青(qing)铜器表面的(de)颜(yan)色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶

源自(zi)宋徽宗赵佶的(de)传(chuan)世名作《瑞鹤图》

作为阐教的(de)核(he)心场景，玉虚宫的(de)设计(ji)堪(kan)称中式美学的(de)集大成者。纯白如玉的(de)琼楼玉宇以泼墨山水为基底，雕梁画(hua)栋中融入“高处不胜寒”的(de)哲学隐喻。玉虚宫的(de)建筑线条刚柔并济，既保留了传(chuan)统宫殿的(de)对称庄重，又(you)通过飞(fei)檐翘角的(de)动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有(you)一群仙鹤飞(fei)舞(wu)，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的(de)鸱吻上。这一幕灵感源自(zi)宋徽宗赵佶的(de)传(chuan)世名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描(miao)绘(hui)了北宋政(zheng)和二(er)年上元节次日夜晚，汴(bian)京有(you)群鹤在宫殿上方飞(fei)舞(wu)，最后有(you)两只仙鹤停驻(zhu)在宫殿鸱吻上的(de)场景。鸱吻是中国古代建筑屋顶正脊的(de)重要装饰，多塑造(zao)成龙(long)形，有(you)避(bi)邪、防火(huo)之意，是古代建筑不可或(huo)缺的(de)部分。赵佶将此景绘(hui)于绢(juan)上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽宗赵佶的(de)《瑞鹤图》非常精细地描(miao)绘(hui)了宋代宫殿的(de)形象，此时的(de)鸱吻形象尾部除呼应相(xiang)对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧(ren)，富于动感，此法与北宋年间(jian)的(de)“建筑国家标准”《营(ying)造(zao)法式》中的(de)描(miao)述一致。从(cong)宋徽宗的(de)《瑞鹤图》看，北宋的(de)鸱吻在造(zao)型上已经具备明清鸱吻的(de)特征，“剑(jian)柄”也依稀可见，只是与后世鸱吻比较(jiao)仍保留了一些唐(tang)代高而挺拔(ba)的(de)瘦劲感。

《哪吒2》中的(de)文(wen)物“彩蛋”还有(you)很多，比如七色宝莲造(zao)型借鉴了西汉铜错金博(bo)山炉，敖光的(de)武器设计(ji)融合了商朝时期的(de)青(qing)铜刀和唐(tang)代的(de)关刀等等，所有(you)这些都体现了电影对中式传(chuan)统文(wen)化的(de)吸收运用，将东方美学的(de)韵味发挥(hui)得淋漓尽致。

文(wen)/本报记(ji)者 陈品