金面铜人头像

今年的春节(jie)档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电影史上首(shou)部(bu)、全亚洲首(shou)部(bu)票房过百亿元的影片。在这(zhe)部(bu)传(chuan)奇(qi)的动画里，藏着不少古老的文(wen)物宝(bao)藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦(la)！

天(tian)元鼎

极具商代(dai)青(qing)铜鼎的纹饰特色

天(tian)元鼎精彩地展现了中国古代(dai)青(qing)铜鼎文(wen)化。鼎在古代(dai)中国是权力和地位(wei)的象征，而天(tian)元鼎是阐教(jiao)的重要法宝(bao)，这(zhe)意味着阐教(jiao)在诸教(jiao)中的崇高地位(wei)与无上权威(wei)。

无论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都极具商代(dai)青(qing)铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借鉴了龙纹扁足鼎的腹(fu)部(bu)和柱足设计；大鼎纹饰融合了青(qing)铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代(dai)名叫“敦(dun)”（duì）的青(qing)铜器如出一辙。敦(dun)的基本造型为圆腹(fu)、双环耳(er)、三足或圈足，它是一种盛食器，用(yong)于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期至战国晚期，上面的涡云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青(qing)铜敦(dun)精致华美。

  而电影中对古代(dai)纹样的借鉴处还有(you)很多：少年哪吒在陈塘关城(cheng)墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青(qing)铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有(you)莲花纹样，哪吒冲(chong)破天(tian)元鼎变身之后，脸部(bu)出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海(hai)龙王之子的身份(fen)；李靖和殷夫人身着甲胄的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸甲旁边(bian)所连(lian)接的弧形，亦是参考了青(qing)铜鼎兽面装饰中的角造型。兽面本身具有(you)一种凶(xiong)猛狞厉之感，用(yong)来装饰甲胄更能(neng)凸显人物的勇猛威(wei)严。结合李靖夫妇(fu)是守(shou)卫陈塘关的总兵(bing)，也在剧中斩妖除魔，这(zhe)样的纹样再(zai)合适不过。

结界兽

我为什么越来越绿了？

剧里两只(zhi)蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这(zhe)两只(zhi)结界兽在电影中的身份(fen)不一般，是元始天(tian)尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不是很高，但长相却十分幽默，乍一看有(you)种外星人的感觉。

粗眉(mei)结界兽有(you)着夸张的大粗眉(mei)、杏眼和蒜头鼻，这(zhe)些特征与三星堆遗址出土的“金面铜人头像”经典元素高度契合。这(zhe)个头像通高42.5厘米，平顶，头发向后梳(shu)理(li)，发辫(bian)垂于脑后，发辫(bian)上端用(yong)宽带套束，具有(you)浓郁的地方民族发式风(feng)格。金面罩用(yong)金皮捶(chui)拓而成，大小、造型和铜头像面部(bu)特征相同，眼眉(mei)部(bu)镂(lou)空，制作极为精致，给人以(yi)权威(wei)与神圣之感。

卷鼻结界兽形象则综合了三星堆的青(qing)铜大面具、金面罩青(qing)铜人头像、青(qing)铜兽面具和青(qing)铜鹰形铃等多种元素。最明显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这(zhe)一设计与青(qing)铜大鸟头的嘴部(bu)造型极为相似。这(zhe)个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几(ji)代(dai)蜀王直接以(yi)鸟为名，也证明了这(zhe)一点(dian)。

有(you)网(wang)友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这(zhe)两个小家伙(huo)好像越来越绿了。青(qing)铜，因原色近似金黄色，在商周时代(dai)被称为“金”或“吉金”，其合金成分是锡青(qing)铜和铅(qian)锡青(qing)铜。三星堆的青(qing)铜器以(yi)铅(qian)锡青(qing)铜这(zhe)种三元合金构成的青(qing)铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数(shu)千年的时光(guang)，在自然环境中发生(sheng)了一系列的化学反应后表面产生(sheng)青(qing)绿色铜锈，因而被后人唤(huan)作“青(qing)铜”。

其实，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青(qing)铜器的锈色还可以(yi)有(you)黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青(qing)铜器上进行镀(du)锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青(qing)铜器表面的颜色就(jiu)会更加复杂。

玉虚宫屋顶

源自宋徽宗赵佶的传(chuan)世(shi)名作《瑞鹤图》

作为阐教(jiao)的核心场景，玉虚宫的设计堪称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以(yi)泼墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜(sheng)寒”的哲(zhe)学隐喻。玉虚宫的建筑线条刚(gang)柔并济，既保留了传(chuan)统宫殿的对称庄重，又通过飞(fei)檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有(you)一群仙鹤飞(fei)舞(wu)，其中两只(zhi)仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这(zhe)一幕灵感源自宋徽宗赵佶的传(chuan)世(shi)名作《瑞鹤图》。

《瑞鹤图》描绘了北宋政(zheng)和二年上元节(jie)次日夜(ye)晚，汴京有(you)群鹤在宫殿上方飞(fei)舞(wu)，最后有(you)两只(zhi)仙鹤停驻在宫殿鸱吻上的场景。鸱吻是中国古代(dai)建筑屋顶正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有(you)避邪、防火之意，是古代(dai)建筑不可或缺的部(bu)分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天(tian)降(jiang)祥瑞、国泰(tai)民安。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》非(fei)常精细(xi)地描绘了宋代(dai)宫殿的形象，此时的鸱吻形象尾部(bu)除呼应相对外，向天(tian)际(ji)略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感，此法与北宋年间的“建筑国家标准”《营(ying)造法式》中的描述一致。从(cong)宋徽宗的《瑞鹤图》看，北宋的鸱吻在造型上已经具备明清鸱吻的特征，“剑柄”也依稀可见，只(zhi)是与后世(shi)鸱吻比较仍保留了一些唐代(dai)高而挺拔的瘦劲感。

《哪吒2》中的文(wen)物“彩蛋”还有(you)很多，比如七色宝(bao)莲造型借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光(guang)的武器设计融合了商朝时期的青(qing)铜刀和唐代(dai)的关刀等等，所有(you)这(zhe)些都体现了电影对中式传(chuan)统文(wen)化的吸收运用(yong)，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。（记者 陈品）