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| 洛克特特效师在工(gong)作中 受访者供(gong)图(tu) |
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| 瑞云科(ke)技技术人员在工(gong)作中 受访者供(gong)图(tu) |
羊城晚报记者 黄婷
《哪吒之(zhi)魔童(tong)闹海》（以下简称《哪吒2》）的票(piao)房“神话”还在不断上演(yan)。2月17日(ri)，《哪吒2》已升至全球影史(shi)票(piao)房榜第九位。这部影片的成功，与全国动画产业链跨地域的联合(he)作战密不可(ke)分(fen)，也被生动地称为(wei)动画界的“万鳞甲”。
在哪吒系列电影中，“万鳞甲”是龙王为(wei)了支持(chi)敖丙，用龙族身(shen)上最硬的龙鳞制作而成的铠甲。从《哪吒2》片尾名单中可(ke)知，138家动画及影视公司(si)、4000多位中国动画人才(cai)参与其中，涵盖了动画制作的各个环(huan)节，用场景建模、动画制作、特效处理等自身(shen)“最硬的龙鳞”，共(gong)同托举了《哪吒2》这一(yi)世界级的文化现象。
羊城晚报记者梳理发现，有10家广东(dong)动漫企(qi)业参与托举“吒儿”。在这场中国动画界协同作战的大型实验中，动漫粤(yue)企(qi)所发挥的作用，并不局限于做好动画制作的某个“局部”，而是以专业化技术和标准化流程推动全链条协同，深度融入(ru)了创意转化的“全景”。
技术过硬 十家粤(yue)企(qi)参与托举国漫巅峰之(zhi)作
特效画面之(zhi)震撼(han)，制作水准之(zhi)精良，都是《哪吒2》带给观众的印象，这离不开中国动漫产业链的合(he)力托举。《哪吒2》视效总监石超群介绍(shao)，由于《哪吒2》的特效体量巨大，任(ren)何一(yi)场特效都涉及多个团队参与，不同公司(si)负责(ze)不同环(huan)节，其中包括动画制作、三维资产、特效合(he)成等。
在参与《哪吒2》制作的138家动画及影视公司(si)中，除了20家来自核心制作地成都外，其他均为(wei)跨地域协作企(qi)业。
其中，有10家企(qi)业来自广东(dong)，主要参与联合(he)制作、视效制作、渲染等环(huan)节。这些粤(yue)企(qi)通过先进的数字(zi)化技术和工(gong)具提(ti)升制作精细度和效率，将天(tian)马行空的创意化为(wei)现实。
深圳洛克特视效科(ke)技有限公司(si)（以下简称“洛克特”）曾参与《哪吒1》电影的制作，此次在《哪吒2》中，完成了“裂(lie)空爪”岩浆特效、三条龙袭击后爆炸特效等制作。洛克特CEO兼创始人聂华军(jun)告诉记者，《哪吒2》的制作标准远超《哪吒1》，技术难度提(ti)升至少5倍，单以爆炸特效为(wei)例(li)，工(gong)期就长达7个月。
“技术上，我(wo)们5年前已接近(jin)好莱(lai)坞水平，真正的难点在于融合(he)东(dong)方美学。”聂华军(jun)举例(li)道，很多好莱(lai)坞的特效镜头他们都能制作，但如果照搬西方的经(jing)验，做出来的效果不符合(he)东(dong)方审美；对于“裂(lie)空爪”岩浆、爆炸等特效，审美细节非(fei)常重要，既不能太写实又不能太抽象。
这就要求特效团队必(bi)须(xu)是精通技术和艺术的“多面手”。例(li)如，他们为(wei)“裂(lie)空爪”特效做了8层以上不同材质(zhi)、不同速度的岩浆流体。“这里面有流体、有烟雾，有中国美学的色彩，还有节奏的把握。我(wo)们希(xi)望达到这样的效果——当岩浆流出来时，能让观众产生炽热感。”聂华军(jun)说。
深圳市瑞云科(ke)技股份(fen)有限公司(si)（以下简称“瑞云科(ke)技”）为(wei)《哪吒2》提(ti)供(gong)云渲染支持(chi)。瑞云科(ke)技渲染TD（技术支持(chi)）经(jing)理李凯(kai)轩(xuan)向记者介绍(shao)，他们自主研发了云渲染平台，相当于为(wei)制作公司(si)配置了一(yi)个拥有海量算力的渲染农(nong)场，可(ke)以将庞大的渲染任(ren)务拆(chai)分(fen)为(wei)多个子任(ren)务，通过网络分(fen)布到多台高性能计算机上同步渲染，再批量导出结(jie)果，缩短(duan)渲染周期。
以《哪吒2》一(yi)个3秒钟的复杂镜头的渲染为(wei)例(li)，在制作者本地一(yi)台高性能的计算机上渲染可(ke)能需要400多天(tian)，但通过他们的云渲染方式，不到24小时就能完成。
“有了云渲染的存在，我(wo)们能将制作公司(si)和创作者们从漫长的渲染环(huan)节中解放出来，让他们把精力更多地投入(ru)到艺术创作中。”李凯(kai)轩(xuan)表示。
这些拥有技术“硬鳞”的粤(yue)企(qi)的涌(yong)现，源(yuan)于广东(dong)数字(zi)创意产业链的厚积薄(bao)发。近(jin)年来，随着广东(dong)文化科(ke)技融合(he)的发展，广东(dong)数字(zi)创意新(xin)兴产业不断培育壮大，其中的泛动漫游戏(xi)产业在全国占有较(jiao)大规(gui)模，已跻身(shen)中国动漫产业第一(yi)梯队。
紧(jin)密协同 参与建构中国动画电影工(gong)业体系
技术共(gong)创何以形成？这也是《哪吒2》成功背后的重要问题。公开报道称，《哪吒2》制片方采用了“模块化管理”模式，将整个项目分(fen)解为(wei)26个独立模块，这体现了动画产业从“作坊式生产”到“工(gong)业化协作”的跃迁(qian)。
这种工(gong)业化协作，对大多数广东(dong)动漫企(qi)业而言并不陌(mo)生。
暨南大学文化产业发展研究院副院长郑焕钊告诉记者，动画电影是一(yi)个高度合(he)作的工(gong)业体系，而广东(dong)动漫产业具有起步早、企(qi)业多、规(gui)模大、体系全的优势和特点，在电视动画、电影动画和漫画领域都涌(yong)现过一(yi)批具有广泛影响力的动漫作品。
“一(yi)直以来，广东(dong)动漫产业以其领先优势，不断参与中国动画电影工(gong)业体系的建构，广东(dong)动漫企(qi)业参与《哪吒2》的制作，正是深度参与中国动画电影产业链的重要体现。”郑焕钊表示。
广州底迪网络科(ke)技有限公司(si)（以下简称“底迪网络”）在《哪吒2》中主要负责(ze)敖闰(run)、敖顺、敖钦、石矶娘娘、无量仙翁等角色和陈塘关场景的2D设计工(gong)作。底迪网络项目管理人员表示，通过这次合(he)作，他们深刻体会到国产动画工(gong)业化体系的进步。例(li)如，《哪吒2》导演(yan)团队会为(wei)每个角色提(ti)供(gong)详尽的参考和说明，甚至为(wei)每条龙的龙角、眼睛、牙齿等细节给出具体的参考素材，确保高效协作。底迪网络设计团队也与制片方进行了频繁的沟通和调整，从而达成对上述角色设定的共(gong)识。
更加难得的是，《哪吒2》中，国内动漫产业在创意策划、制作生产等各个环(huan)节之(zhi)间的协同，并没(mei)有由于跨地域而变得松散和低效。这同样要求参与制作的粤(yue)企(qi)具有与之(zhi)匹配的产业协同能力。
在渲染环(huan)节，瑞云科(ke)技为(wei)《哪吒2》从渲染流程层面优化了渲染脚本，从硬件(jian)层面升级了存储、机器性能，必(bi)要时还针对特定场景深度定制渲染方案，确保在有限周期内完成高质(zhi)量输出。
“相比于《哪吒1》的技术突破，《哪吒2》的最大亮点不是技术，而在于产品定位、质(zhi)量把控、流程管理等方面都十分(fen)完善，已经(jing)是一(yi)个成熟的产品。”聂华军(jun)表示。
敏(min)捷(jie)开发模式的创新(xin)应(ying)用，也为(wei)影片的创意实现与质(zhi)量打磨提(ti)供(gong)了强有力的支撑。早在5年前，为(wei)了与个人动画工(gong)作室协同，洛克特就自创了特效工(gong)业的流程，开发了一(yi)些流程软件(jian)，便于进行内外部项目的协同以及项目之(zhi)间的联动，“协作更加紧(jin)密，也让《哪吒2》对特效品质(zhi)要求更高了”。
融入(ru)全局 在深度参与中完善动漫产业生态
近(jin)年来，通过确立核心团队的中心地位，并整合(he)行业各环(huan)节优势资源(yuan)进行联动，中国动画协作生产的模式不断完善。在这一(yi)背景下，作为(wei)动漫大省的广东(dong)，在国漫巅峰《哪吒2》中的深度参与，具有重要意义。
在郑焕钊看来，《哪吒2》的成功，对广东(dong)动漫产业的意义在于，展现了中国动漫产业的影响力，为(wei)广东(dong)动漫产业树立了发展的信心；也从文化资源(yuan)的运用和表达，以及叙事方式的选取(qu)等多个层面，为(wei)广东(dong)动漫企(qi)业提(ti)供(gong)了可(ke)借鉴的经(jing)验。
更为(wei)关键的是，在产业发展层面上，《哪吒2》对市场、观众的理解和跨区域产业链合(he)作等的经(jing)验，也为(wei)广东(dong)动漫产业进军(jun)主流动画市场提(ti)供(gong)了宝贵的启示。
加快融入(ru)全产业链“技术共(gong)创”的全局，正成为(wei)各地推动动漫产业发展的战略抓手。
以《哪吒2》第一(yi)出品方所在的四川(chuan)为(wei)例(li)，其提(ti)出对相关产业园区进行基础设施布局，建设多类型的虚拟摄影棚、多功能演(yan)播厅(ting)；建设高标准网络基础设施，为(wei)实时远程协作等业务提(ti)供(gong)坚实支撑。
聚焦广东(dong)，《广东(dong)省培育数字(zi)创意战略性新(xin)兴产业集群行动计划（2023—2025年）》提(ti)出，促进数字(zi)创意产业大中小企(qi)业在信息联通、产能对接、品牌共(gong)建、知识产权和销售渠道共(gong)享等方面开展协作；围(wei)绕(rao)影视动漫制作等领域建设省级公共(gong)服务平台，提(ti)供(gong)开发工(gong)具、智(zhi)能计算、图(tu)像渲染、后期制作、沉(chen)浸式体验等技术服务。
同样不容忽(hu)视的是，广东(dong)动漫产业在对年轻世代用户的理解、对更具有广泛共(gong)鸣性内容的表达、对动画产业发展生态的构建等层面，仍存在短(duan)板。
“一(yi)些广东(dong)传统知名动画电影的新(xin)系列不再吸引(yin)观众，内容结(jie)构的低幼化一(yi)直无法突破，更具有活力的动漫企(qi)业和团队数量较(jiao)少等，都是制约当下广东(dong)动漫产业影响力的主要问题。”郑焕钊坦言。
郑焕钊建议，未(wei)来，随着中国动画电影工(gong)业化的逐步成熟和跨区域产业链协同合(he)作趋势的加强，广东(dong)动漫产业不仅需要通过进一(yi)步参与中国动画电影产业链，增(zeng)强自身(shen)文化科(ke)技融合(he)的优势；也需要在深度参与的过程中调整产业结(jie)构、完善产业生态，增(zeng)强在全国乃至全球动画产业链中的优势地位。
