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陈子(zi)善 上(shang)海文史研究馆馆员

中华书局去年(nian)12月出版的陈引驰著《文脉的演进》，大32开精装，厚达540余页，拿在手里沉甸甸的。这其实是一部中国文学史，书名就别致。

复旦大学中文系有写文学史的传统(tong)。较早的有赵景(jing)深的《中国文学小史》，1928年(nian)由(you)光华书局推出后，先后印行二(er)十(shi)余版次，应是其著作中印次最多的一种(zhong)。其后有刘大杰的《中国文学发展史》，一再修订。改革开放后，是颇获好评的章培恒、骆(luo)玉明的《中国文学史》。现在，《文脉的演进》问世了(le)。

作者的学术视野敏(min)锐(rui)而宽广。老(lao)一辈学者写中国文学史很少引用外(wai)国理论，《文脉的演进》就不然，对古今中外(wai)的引用多而且自然贴(tie)切，从(cong)观念到传播到场域，均有所涉(she)猎。又如书中写到现代诗(shi)人戴望舒，就特别指出其名字“望舒”是指月亮，现代文学研究者可能也未必知晓。

在我(wo)看来，讲中国文学史，什么该讲，什么不该讲，并(bing)不是最重要(yao)的，关键在于能否(fou)自成一家言。像此书这样从(cong)上(shang)古到近世一路讲下来，不仅让读者有所得，也让读者有所思，这就很难(nan)得。特别是作者鲜明地提出了(le)中国文学的“三个(ge)轴心时代”。第一个(ge)“先秦时代”，写得最详细；第二(er)个(ge)“中唐到唐宋之交”，写得提纲挈领；第三个(ge)“近现代到新文学兴起”，虽(sui)然篇幅最少，但鞭辟入里，又有详注，对古典文学与近现代文学关系的辨析，对翻译文学重要(yao)性的强调，都打开了(le)进一步思考的空间。