中(zhong)国艺术研究院教授支菲娜认(ren)为，传统文化题材电影的兴起，根本上(shang)缘于中(zhong)华优秀传统文化资源得到空前的重视(shi)和大力的开发(fa)，深厚的历史文化资源为艺术创作(zuo)提供了无穷无尽的宝(bao)藏。

宏观来看，在习近平文化思(si)想的指引下(xia)，全社会对传承和弘扬好中(zhong)华优秀传统文化形成高度共识。创作(zuo)层面来看，支菲娜认(ren)为，“一方(fang)面，创作(zuo)者因此产生了挖掘(jue)民族文化的自觉性，另一方(fang)面，观众也能从相关的电影作(zuo)品(pin)中(zhong)获(huo)得文化身份的认(ren)同(tong)感(gan)和自豪感(gan)。创作(zuo)者发(fa)现传统文化里可以挖掘(jue)的题材还(hai)有很多，哪怕是一些人们耳熟能详的故事(shi)，也能从全新的角度进行诠释，在这个过(guo)程中(zhong)求新求变。”

“传统文化题材的影片(pian)之所以越来越受到观众的认(ren)可，很大一部分(fen)原因在于我(wo)们古老(lao)的神话和故事(shi)中(zhong)蕴含着中(zhong)国人追求自由、嫉恶如仇、敢于同(tong)命运抗争的力量(liang)，它(ta)具有一种蓬勃(bo)旺盛的原始生命力。”中(zhong)国电影家协会副主席(xi)尹(yin)鸿说。

2023年暑期上(shang)映的动画电影《长安三万里》引发(fa)了全国上(shang)下(xia)的唐诗热、传统文化热，影片(pian)中(zhong)的诗人们和他们流传千古的诗篇，钩沉出绵延千年的中(zhong)华文明的独特魅力。

近年来，《长安三万里》的出品(pin)方(fang)追光动画始终坚持(chi)从中(zhong)华优秀传统文化中(zhong)发(fa)掘(jue)能引发(fa)观众共鸣的拍摄题材，创作(zuo)了“新传说”“新神话”“新文化”等多个以中(zhong)华优秀传统文化为主题的系列电影，其中(zhong)，“白蛇三部曲”、《新神榜：哪吒重生》《新神榜：杨戬》等均取得了票房(fang)和口碑的双丰收。

“将(jiang)传统文化作(zuo)为我(wo)们的创作(zuo)题材是一件自然而然的事(shi)。”追光动画总裁于洲说，“‘中(zhong)国团队、中(zhong)国故事(shi)、中(zhong)国观众’，是我(wo)们一开始就有的提法。《长安三万里》的成功给了我(wo)们更多的信心，要让中(zhong)华民族储备千年的优秀故事(shi)一代代传承下(xia)去。在这条路上(shang)走(zou)得越久，就越能感(gan)受到中(zhong)华文化是一个巨大的宝(bao)藏。”

艺术创新，尊(zun)古而不复古。创造性转化、创新性发(fa)展，是文艺作(zuo)品(pin)贴近时代、走(zou)近观众的不二(er)法则，也是新时代赋予艺术创作(zuo)的科学理论(lun)支撑，为艺术创作(zuo)指明了方(fang)向。只有以当下(xia)的价值观、最新的表达方(fang)式去打开传统文化资源的宝(bao)藏，传统文化的魅力才能被真正激活，让观众感(gan)受到其蓬勃(bo)的生命力和独有的感(gan)染力。

在饺子看来，《哪吒2》成功的关键(jian)在于满(man)足了观众对传统题材现代化表达的需求。“我(wo)们把(ba)这个IP的价值提炼出来，再结合当下(xia)的时代环境和精神，人们生活中(zhong)的感(gan)悟，重新编出一个真正让大家相信的故事(shi)，而且用一种让大家喜闻乐(le)见(jian)的方(fang)式表现出来，体现出一种时代性，我(wo)觉得创作(zuo)就成功了一半。”饺子说。

不仅是电影，近年来，在一系列文化活动和文艺创作(zuo)中(zhong)，中(zhong)华传统文化元素被展现得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式上(shang)，从二(er)十四节气倒计时，到一滴冰蓝(lan)色水(shui)墨倾泻而下(xia)幻化为黄河之水(shui)；杭州亚运会开幕式上(shang)，从来自良渚文化的“水(shui)玉琮(cong)”，到寓意团结与友善的“团扇”……当代创作(zuo)者对传统文化的全新演绎(yi)，无不流露(lu)出中(zhong)华民族内在的美好与浪漫。这是一个中(zhong)华优秀传统文化焕发(fa)勃(bo)勃(bo)生机的时代，也是一个民族文化自信更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发(fa)展的标识

角色数量(liang)是第一部的3倍，特效镜头近2000个、超过(guo)第一部镜头总和……饺子坦(tan)言，最初也曾尝(chang)试与国际(ji)团队合作(zuo)，但由于国外团队制作(zuo)的风格、手法并不适(shi)合影片(pian)的内容和审美，最终还(hai)是选择(ze)特效由中(zhong)国团队主导完成。其中(zhong)许多特效镜头的完成，体现出中(zhong)国电影视(shi)效技术发(fa)展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动着改革发(fa)展不断前行。从《哪吒2》可以看到，在这个时代，电影视(shi)效技术得到前所未有的发(fa)展，打破人有我(wo)无的局面，实现从无到有的突破。

2015年左右(you)上(shang)映的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙(sun)悟空三打白骨(gu)精》等影片(pian)基本上(shang)还(hai)是找美国团队或韩国团队来制作(zuo)特效。而2017年上(shang)映的《悟空传》一举改变了人们对中(zhong)国电影特效的偏见(jian)，当片(pian)尾出现的特效团队绝大部分(fen)都是中(zhong)国特效公司时，人们突然意识到，国内特效团队的制作(zuo)水(shui)平已经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影片(pian)里最后一场妖仙大战(zhan)的戏，想要的效果是双方(fang)部队的对战(zhan)既要像海浪又要像鸟群，要像一种自然奇(qi)观，需要很强的形式上(shang)的美感(gan)。为了把(ba)这个效果做出来，我(wo)们需要内部一遍遍打样测试，反复跟导演确认(ren)。这个过(guo)程是最痛苦的，需要一遍遍去‘死(si)磕(ke)’，但也是在这个过(guo)程中(zhong)，我(wo)们的技术水(shui)平得到了新的提升。”《哪吒2》执行制片(pian)人刘潘说。

新时代升腾而起的创新精神赋予艺术工作(zuo)者勇攀高峰的勇气。

饺子透露(lu)，《哪吒2》中(zhong)，有的镜头制作(zuo)贯穿整个周期，“一些实验(yan)性的镜头，因为之前没人试过(guo)，所以无法用时间来规划进度，就像一道(dao)数学难题，说不定什(shi)么时候(hou)能解决。我(wo)原先(xian)提出的标准，是一个大家达不到的标准，得先(xian)去够，然后我(wo)们再看极限在哪儿。后来看到一些成品(pin)的时候(hou)，大家都觉得不虚(xu)此行。如果不逼，大家也不知道(dao)自己这么厉害。”

解放思(si)想、守正创新，新时代给艺术创作(zuo)带(dai)来前所未有的理念(nian)变革，激发(fa)源头活水(shui)，极大解放了创新创造的活力。

浙江时光坐标科技公司创始人陈奕指出，目前国内的视(shi)效技术已经基本可以实现主创需要呈现的所有画面，整体视(shi)效水(shui)平跟世界一流水(shui)平基本没有太大区(qu)别。“同(tong)时，视(shi)效团队也越来越深刻地认(ren)识到，观众已经不满(man)足于单纯的视(shi)觉奇(qi)观，电影创作(zuo)需要视(shi)效有效服务于故事(shi)情节的展开和情感(gan)诉(su)求的抵达。”

在《哪吒2》的创作(zuo)中(zhong)，哪吒挣脱穿心咒，骨(gu)肉分(fen)离又重塑肉身这场戏的视(shi)效制作(zuo)就很好地证(zheng)明了这一变化。“那场戏可以说是整部电影的关键(jian)，前面所有情节的铺垫都是为了呈现哪吒重生这个场景，所以它(ta)必须能够让人产生揪(jiu)心的感(gan)觉，跟哪吒的命运产生化学反应。”这组镜头的承制方(fang)墨境天合首席(xi)执行官魏明介绍，为了做好这组镜头，团队总共花费(fei)了八九个月的时间。“过(guo)程虽然艰难，但整场戏为故事(shi)的推进、哪吒形象的塑造发(fa)挥了重要作(zuo)用。”

2020年8月，国家电影局、中(zhong)国科协印发(fa)《关于促进科幻电影发(fa)展的若(ruo)干意见(jian)》。2021年，国家电影局发(fa)布(bu)《“十四五”中(zhong)国电影发(fa)展规划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术新工艺试验(yan)和推广应用资助(zhu)项目，电影视(shi)效技术作(zuo)为重点扶持(chi)的领域，在最终评审出的10个项目中(zhong)占据6席(xi)。

一系列举措，推动中(zhong)国电影视(shi)效行业加速创新发(fa)展。创新精神成为整个社会追求和弘扬的精神，创新文化加速发(fa)展成为全社会的文化氛围(wei)。

高素质(zhi)人才涌现为新时代注入创新之力

在饺子看来，《哪吒2》的成功并非偶然。“随着中(zhong)国经济社会的发(fa)展，当人民群众的艺术生活需求达到一定阶段的时候(hou)，自然会有这么大的市场来承载这样的作(zuo)品(pin)，来包(bao)容这样的创作(zuo)者。这不是一蹴而就的，而是水(shui)到渠成的。”

新时代是创新型人才涌现的时代，以青年为代表的创新人才利用时代条件大展拳脚。一大批青年电影人才喷涌而出，为当前中(zhong)国电影的创新发(fa)展提供了源源不绝的动力。

当前，80后、90后的青年创作(zuo)者已成为中(zhong)国电影不可忽视(shi)的力量(liang)，他们的作(zuo)品(pin)在题材选择(ze)、创作(zuo)手法、审美趣味、技术运用等方(fang)面展现出新面貌，在年轻(qing)观众中(zhong)引发(fa)反响。

作(zuo)为青年创作(zuo)者，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申奥、《人生大事(shi)》导演刘江江、《消失的她》导演崔睿、刘翔等，已经成为中(zhong)国电影业的新锐力量(liang)。

“国力强盛，社会开放度提升，为青年电影人提供了更多自由表达的机会。这一批青年创作(zuo)者的集体亮相，说明产业强了，市场大了，这些因素为青年电影人才的成长提供了支撑。”支菲娜说。

“今天的电影创作(zuo)者，不仅要是专业技术人才，还(hai)必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作(zuo)、执着于创作(zuo)。”尹(yin)鸿说，“就像这次(ci)《哪吒2》的成功，作(zuo)为80后的导演饺子虽然不是电影导演科班出身，但他的知识储备丰富，涉猎很广，了解观众对动画电影的需求，能够把(ba)生活中(zhong)领悟到的或看到的东西糅进作(zuo)品(pin)，关键(jian)是还(hai)能在艺术和技术的关卡面前‘死(si)磕(ke)’。这说明我(wo)们对电影人才的需求提升到了一个新的维度。”

“现在行业的从业人员整体都非常年轻(qing)，以追光动画为例(li)，我(wo)们现在有380多人，平均年龄(ling)不到30岁，总体来说，95后的年轻(qing)人已经成为主力。”于洲说。

青年人才给电影行业带(dai)来了蓬勃(bo)的朝气和不竭的创造力。于洲观察到，95后、00后的年轻(qing)人对中(zhong)国文化的热爱尤其强烈。“从他们出生到长大，中(zhong)国一直很强大，这让他们充满(man)了民族文化认(ren)同(tong)感(gan)和文化自信。我(wo)特别希望(wang)这一代年轻(qing)的电影人能将(jiang)他们朴素的爱国情感(gan)和对中(zhong)国文化的深入了解很好地传承下(xia)去，灌注到他们的电影创作(zuo)中(zhong)，为中(zhong)国电影的未来创造出更多可能。”

2024年，横空出世的游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中(zhong)华传统文化的魅力，也让人们看到了中(zhong)国3A游戏的无限可能，而最让人震(zhen)撼的是，这款游戏的幕后团队平均年龄(ling)在30岁左右(you)；来自中(zhong)国的AI公司DeepSeek在大洋彼岸成功“破圈(quan)”，团队成员超过(guo)一半为95后，90后占比超过(guo)75%；北斗卫星团队的核心人员平均年龄(ling)仅为36岁，量(liang)子科学团队的平均年龄(ling)为35岁，而中(zhong)国天眼FAST研发(fa)团队的平均年龄(ling)更是只有30岁……人们惊呼，“这一代中(zhong)国年轻(qing)人了不起！”

“我(wo)们遇(yu)上(shang)了一个好时代，所以才有这样的机会去做自己喜欢的事(shi)，去心无旁骛地投入创作(zuo)，最终还(hai)能得到相应的回报。只要这样的成功案(an)例(li)越来越多，我(wo)相信以后会涌现出更多更好的创作(zuo)者和作(zuo)品(pin)，这将(jiang)是中(zhong)国未来发(fa)展的趋势。”饺子说。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 05 版）