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2月20日，首届中国电视剧制作产业大会暨(ji)第十届中国（深圳）国际电视剧节目交易会在深圳启幕，大会以“迎接‘剧’变，变与不变”为主题，汇聚(ju)千余名行业代(dai)表，围绕剧集产业白皮书、微短剧发展、AI技术应用等热点展开深度探讨。
《年度剧集产业年度发展报告(gao)》发布：行业喜忧(you)参半，呼吁共(gong)担风险
《2024年度剧集产业年度发展报告(gao)》在大会现(xian)场发布，《报告(gao)》表示，2024年是中国电视剧制作产业值得骄(jiao)傲的一年，在精品作的道路上，披荆斩棘，成果(guo)丰硕。《边水往事(shi)》《凡人歌》《我的阿勒泰》等20部(bu)作品推优，“这20部(bu)剧中有主题创作的重大突破，有题材多样性的创新探索，有续集作品的繁(fan)花盛开，也有人性深度的大胆(dan)表达。虽然我们达不到百亿票房，但这个片单中有剧集带来平(ping)台收入超过10亿的，希望未来有20亿、30亿商业价值的剧集出(chu)现(xian)，这个行业需(xu)要(yao)也相信爆款。”中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长苏晓表示。
但同时，与精品高光形成对比的是，电视剧加网(wang)络(luo)剧每年的播(bo)出(chu)量在连续下滑，还没(mei)有见(jian)底。“从(cong)产业整体的角度看，产业需(xu)要(yao)良性土壤，市场不能进一步萎缩，一年200多部(bu)是一个需(xu)要(yao)坚守的数字，数量是质量的前提，产能过低会导致资本和人才远离，创新乏力(li)，精品创作失去人才和土壤。”苏晓说，“希望政府和平(ping)台都能重视这个问题。”
除此之外，苏晓表示，剧集制作业总(zong)体日子不好过，小舢板居多，行业活力(li)不足。中制协进行了对全行业70多家公司的调查调研工作，形成了一份数据全面的制作业调查报告(gao)。在调研中反映出(chu)剧集制作公司普遍资金压力(li)过大，盈利(li)能力(li)不足，平(ping)台回款拖(tuo)延等问题。32.3%的公司过去三(san)年呈现(xian)亏损状态，而在盈利(li)公司中，38.7%的公司盈利(li)在500万以下。超6成（62.9%）的受访公司表示存在资金短缺(que)的情况，主要(yao)原(yuan)因包括(kuo)项目资金需(xu)求量大（45.2%），资金回笼慢（41.9%）和市场环境不稳定（41.9%）。他表示，“风险，上下游一起扛，这样行业才会焕发活力(li)更有商业前景。”
微短剧成为论坛焦点，从(cong)爽剧到精品还需(xu)要(yao)时间
据DataEye研究院发布的《2024年微短剧行业白皮书》显示，2024年中国微短剧市场规模达504亿，微短剧市场规模首次超过电影票房规模。
爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，回顾130年来影视行业的重大创新，除了技术本身，互联网(wang)无疑是影响最大的因素(su)。正是因为互联网(wang)的普及才有了微短剧这种作品形态。这种形态的内容放在电视或电影院上是完全不同的味道。“最近行业争论的传统剧集的集数、每集时长等话(hua)题，大家有各种各样不同的看法，但是真的不重要(yao)，最主要(yao)的是观众(zhong)喜不喜欢(huan)你的作品。”
在他看来，现(xian)在微短剧行业面临(lin)格调不高等问题，我们都经历过网(wang)剧单集成本很(hen)低的阶段。微短剧也许后面就有精品力(li)作出(chu)来了。“世界是动态的，要(yao)尊重观众(zhong)选择。观众(zhong)喜欢(huan)这种作品类(lei)型，我们就继(ji)续推进它迭代(dai)、升级、精品化(hua)。”
“短剧并非近些(xie)年的新生产物，而是随着市场变化(hua)，电视剧形式的一种自然回归。微短剧作为电视剧创作的新形式，仍具有发展潜力(li)，但需(xu)要(yao)更加注重内容深度与艺术价值，避免过度娱乐化(hua)。”著名导演、中广联合会电视剧导演委员会的会长郑晓龙表示。他更是直言：屌丝逆袭、极端复仇、穿越重生、甜(tian)宠虐恋等等，这些(xie)现(xian)实生活中无法实现(xian)的欲(yu)望在微短剧中得到满足和释放。“早(zao)期微短剧野蛮生长的乱象，与早(zao)期审查机制的缺(que)失不无关系(xi)。”他认(ren)为，微短剧的内容审核应与传统时长的网(wang)络(luo)影视剧同一标准(zhun)、同一尺度。一个科学(xue)且有力(li)的审核机制，能够确保网(wang)络(luo)文艺作品的整体质量，为创作者(zhe)提供明确方向，同时有助于更好地匹配作品与市场需(xu)求，推动一个既强调艺术价值，又具市场视野的健康(kang)生态。
中国电视剧制作产业协会会长、东阳正午(wu)阳光影视有限公司董事(shi)长侯鸿亮表示，电视剧作为时代(dai)情绪的纽(niu)带与精神的刚需(xu)，必须回归内容本质，关注观众(zhong)需(xu)求。平(ping)台与制作公司需(xu)转变思维，摆脱“流量思维”与“长短之争”，注重剧集的叙事(shi)深度与社会价值，推动内容创新，凝聚(ju)行业健康(kang)发展动能。
AI编剧、虚拍落(luo)地，拥(yong)抱科技是影视行业的未来
AI技术应用成为热议(yi)话(hua)题。出(chu)品《国家命(ming)运》《外交风云》《三(san)生三(san)世十里(li)桃花》《何以笙箫默》等热剧的华策影视集团创始人、董事(shi)长赵(zhao)依芳在大会现(xian)场透露，在历史短剧《资治通鉴》的研发策划过程中，积极探索应用AIGC技术，尝试将《围魏救赵(zhao)》的故事(shi)用AI全流程——依托华策有风大模型的智能编剧能力(li)生成剧本框架，运用Midjourney完成分镜画面，由配音模型完成角色语音的情感化(hua)演绎……形成从(cong)创意萌芽到视听成品的完整AIGC闭环实践，制成了一支五分钟的视频。在她(ta)看来，“拥(yong)抱科技变革浪潮，是影视文化(hua)行业的未来。”
龚宇表示，是不是AI、虚拍不是最重要(yao)的，观众(zhong)喜欢(huan)最重要(yao)。“我非常喜欢(huan)技术创新，但最主要(yao)、最关键的还是用这些(xie)技术拍出(chu)精品力(li)作。如果(guo)拍出(chu)来很(hen)悬(xuan)浮或者(zhe)透视都不对，那就要(yao)继(ji)续对这些(xie)技术进行创新和优化(hua)迭代(dai)。但是不关心或者(zhe)抵触不用这些(xie)新技术的人和团队一定会被淘汰。”
大会探讨了剧集产业在精品化(hua)、技术化(hua)道路上的突破性进展，也直面了产能萎缩、资本困局、内容同质化(hua)等深层次挑战。除了长短剧、AI等话(hua)题外，盗版、恶意舆情绑架等话(hua)题也成为从(cong)业人员关注热点。
采写：南都记者(zhe)黄璐 图片由主办方提供