首(shou)先，是从角色(se)角度(du)来(lai)分析。

施源在人(ren)生大起(qi)大落后，30多岁的年纪(ji)活成了一个笑话，没钱没工作，自然不敢，也没有能力和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换句话来(lai)说，他就是生活中(zhong)最常见的loser，当然提不起(qi)勇气去追求(qiu)女神。

这方面，在施源以“假结(jie)婚(hun)”对象的身(shen)份与顾清俞重逢时，冯绍峰的表演可以说是相当到位(wei)了，比方说，在得知顾清俞的名字后，他第一反应先是震惊、不可置信。

再到确(que)认顾清俞的身(shen)份，以及联想到自己现在落魄的处境，顾清俞对自己的看法等，种种结(jie)合到一起(qi)，让(rang)施源的内心，除了慌张、迷茫之外，更多的是无地自容，甚(shen)至连直视顾清俞的勇气都(dou)没有。

包括之后，施源于(yu)家中(zhong)再次见到顾清俞，并被对方得知自己窘迫的处境后，施源在犹豫过后，删除了顾清俞的联系方式。

在这一场戏中(zhong)，坐在桌前的冯绍峰，低着头、抿着嘴(zui)，木讷的操作手机(ji)，向观众(zhong)传达了一个男人(ren)即使在面对生活的无奈时，内心还要保持剩下的那份仅有的自尊心。

不过，个人(ren)认为在这一块儿冯绍峰应该有更好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪(xu)的转化如果能够更坚决一些，效果可能会(hui)好很多。

加上目前，冯绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展开(kai)的内容也不够多，故此把他排(pai)到第八位(wei)，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇(qi)（饰顾磊）

顾磊这个角色(se)很有内涵，尽管在第五集就下线领了盒(he)饭，但他却是全剧的灵魂人(ren)物(wu)。

一方面，顾磊的存在，让(rang)冯晓琴(qin)这个外地媳妇合理存在顾家，另(ling)一方面，顾磊的下线，直接造成了冯晓琴(qin)和顾家的矛盾(dun)，以及和顾清俞之间难以调(diao)和的关系。

正如刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空(kong)间也不多，但姚一奇(qi)却把这个角色(se)塑造得相当出色(se)。

在人(ren)物(wu)设定(ding)中(zhong)，顾磊这个人(ren)性(xing)格懦弱，不求(qiu)上进，还是个典型的“妻管严”，但偏偏，他又是顾家最受宠的人(ren)，包括姐姐顾清俞、父亲顾士宏都(dou)把他当宝一样看待。

出生在上海这种大城市，又是集万千宠爱而(er)长(chang)大，顾磊的人(ren)生虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而(er)这种人(ren)物(wu)，除了性(xing)格上比较温和之外，对未来(lai)也是没有目标的，就好像冯晓琴(qin)逼着他向姐姐借钱买房的时候，嘴(zui)上说着好，但真正面对姐姐时，他内心却并不坚决，因为他欠(qian)缺的，是欲(yu)望，也是一个男人(ren)成家后该有的责任(ren)心。

也不得不说，姚一奇(qi)这位(wei)演员的演技，的确(que)是可圈可点。

在很多镜头下，观众(zhong)可以看到姚一奇(qi)的眼神总是习惯性(xing)的往下，眉毛紧(jin)紧(jin)皱在一起(qi)，看起(qi)来(lai)又怂又萌，他也生动的把这个角色(se)特点糅合在了一起(qi)，收放相当自如。

而(er)姚一奇(qi)这位(wei)演员，大部分观众(zhong)对他也不太了解，毕业(ye)于(yu)复旦大学上海视觉艺术(shu)学院的他，作品不算很多，让(rang)人(ren)有印象的，应该是在《赘婿》中(zhong)的“冯源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起(qi)来(lai)，姚一奇(qi)的形象还是注定(ding)了他在荧屏上的角色(se)，大多是同类型的。

六、严永瑄（饰顾老(lao)太）

顾老(lao)太太在剧中(zhong)的台词屈指可数，六集播(bo)完加起(qi)来(lai)可能都(dou)没有十句，因此，在观众(zhong)的印象中(zhong)，顾老(lao)太太甚(shen)至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂件。

但个人(ren)觉得，严永瑄老(lao)师(shi)在剧中(zhong)的表演还是很值得一提的，尤其是好几次对冯晓琴(qin)的白眼，看起(qi)来(lai)不着痕迹，但却能感受到她(ta)对冯晓琴(qin)的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老(lao)太的那种，属于(yu)不刻意外放的。

其次，是在孙子顾磊死后，顾老(lao)太在伤心和愤怒之下， 把所有的过错都(dou)一股脑的埋怨到了孙媳妇冯晓琴(qin)身(shen)上，随后，顾老(lao)太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老(lao)太把身(shen)上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另(ling)外有一场戏让(rang)人(ren)印象很深刻的是，顾老(lao)太之前抱怨冯晓琴(qin)炒香椿头太咸了，没有焯水，说话的时候很刁钻，语(yu)气很直接。

当顾磊死掉之后，冯晓琴(qin)第一次振(zhen)作起(qi)来(lai)做早饭，又炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡(dan)正合适，顾老(lao)太无处发泄，只能点头说还行。

看起(qi)来(lai)，这些戏份很简单，但其实难点在于(yu)顾老(lao)太本身(shen)的情绪(xu)变化，从始至终，顾老(lao)太给人(ren)一种四平八稳，两耳(er)不闻窗外事的感觉。

但实际上，这位(wei)老(lao)太太很精明，很多时候都(dou)在装聋作哑罢了，后续，顾老(lao)太的发挥点肯定(ding)还有不少，大家留心看就会(hui)有很大的收获。

同样，作为一名老(lao)戏骨，严永瑄老(lao)师(shi)这次出演《心居》，让(rang)观众(zhong)还是比较惊喜(xi)的。

在上世(shi)纪(ji)80年代，严永瑄老(lao)师(shi)曾(ceng)出演过《天外飞仙》、《聊斋奇(qi)女子》、《快乐的单身(shen)汉》等多部影(ying)视剧，她(ta)与龚雪等演员的合作也让(rang)人(ren)记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应该不用多说了，无论是哪方面来(lai)判别，他都(dou)属于(yu)大成的那一类。

其实，张颂文饰演的展翔刚刚出场时，很多观众(zhong)对他的印象不太好。

从角色(se)角度(du)来(lai)看，展翔是一位(wei)暴发户，这种类型角色(se)，给人(ren)的感觉很特别，通常情况(kuang)下，都(dou)属于(yu)眼高手低、目中(zhong)无人(ren)的。

不过，张颂文在塑造这个角色(se)时，基本上反其道而(er)行之，虽然是个暴发户，但性(xing)格上风趣乐观，为人(ren)处事较为圆滑，说难听点就是油(you)嘴(zui)滑舌。

在追求(qiu)顾清俞的几场戏份中(zhong)，刚出场时，展翔开(kai)着车询问顾清俞生日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼珠(zhu)在乱转。

这里就是张颂文为角色(se)设计的小(xiao)心思，包括之后展翔包店给顾清俞庆生，这就能看出当时他的脑中(zhong)已经有了计划。

或许，很多观众(zhong)会(hui)觉得，张颂文的表演过于(yu)油(you)腻，但这偏偏又是展翔需要给观众(zhong)的感受，毕竟，展翔这个角色(se)，从根本来(lai)说，就是一个小(xiao)市民，区别只是他有钱罢了。

至于(yu)张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油(you)腻的土大款，一个是落魄的文艺青年，顾清俞如何选(xuan)择，有了最直观的比较。

倘若张颂文把展翔演得更深沉，或者说不那么油(you)腻，这样反而(er)让(rang)人(ren)觉得顾清俞选(xuan)择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她(ta)的演技从来(lai)都(dou)是毋庸(yong)置疑(yi)的。

只不过，受限于(yu)角色(se)的设定(ding)，童瑶目前在剧中(zhong)的发挥并不算多，尤其是好几次跟(gen)海清的爆发戏中(zhong)，相比较对方，童瑶似乎(hu)都(dou)有点接不住。

顾清俞这个角色(se)设定(ding)，基本上能从其他剧集上找到类似的原型。

大临单身(shen)的投行高管，收入(ru)很高，平时给家人(ren)送礼物(wu)都(dou)是奢侈品，买上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半(ban)生》里的唐晶。

这种类型角色(se)，有两种演法。

其一，是像《我的前半(ban)生》里袁泉那种，不喜(xi)形于(yu)色(se)，把情绪(xu)内敛化，能高效解决问题(ti)，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于(yu)目空(kong)一切，真真切切让(rang)人(ren)感受到距离和高贵(gui)感，让(rang)人(ren)一眼就觉得，她(ta)瞧(qiao)不起(qi)人(ren)，不适合接触。

其实这两种演法都(dou)没问题(ti)，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪(xu)表达。

尤其是当弟弟顾磊去世(shi)后，童瑶在情绪(xu)表达上依(yi)然没有太大的变化，这就很容易(yi)让(rang)人(ren)不理解，不明白顾清俞内心的逻辑(ji)自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观众(zhong)传达顾清俞这个角色(se)自私、冷漠的性(xing)格，但一个人(ren)是不可能完全处于(yu)理性(xing)的，只能说，童瑶在处理角色(se)时想得有点多了。

三、张芝华(hua)（饰苏望娣）

苏望娣这个角色(se)可能观众(zhong)具体不知道是谁，但提到顾磊的大伯母，想必就能对应上了。

按照角色(se)的设定(ding)，苏望娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长(chang)大的。

可以预见的是，这类型角色(se)，刻薄、小(xiao)气，容易(yi)得意忘形，小(xiao)人(ren)得志时最喜(xi)好对外炫耀。

这里，张芝华(hua)演这类型角色(se)真是太绝了，完完全全把那种市井老(lao)妈子的小(xiao)气劲(jin)儿完全演出来(lai)了。

尤其是与亲家第一次吃饭的时候，从进入(ru)酒店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都(dou)让(rang)人(ren)觉得，怎么会(hui)这么真实。

第二段让(rang)人(ren)记忆深刻的戏份，是在她(ta)主动找到小(xiao)叔子，提出让(rang)冯晓琴(qin)的妹妹帮她(ta)打扫卫生。

这场戏中(zhong)，从苏望娣居高临下的语(yu)气，到谄媚(mei)又觉得理所当然的表情，都(dou)给观众(zhong)一种特别反感的感觉。

不得不说，无论从情节(jie)台词，衣着打扮，再到对于(yu)人(ren)物(wu)心理的掌(zhang)握，张芝华(hua)都(dou)有着近乎(hu)于(yu)完美的理解。

而(er)作为从艺40多年的戏骨，张芝华(hua)年轻时也是很多观众(zhong)熟悉的演员，像是大爆剧《回家的诱惑》中(zhong)，她(ta)就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似的角色(se)定(ding)位(wei)，这显然也是她(ta)最拿手的表演方式了。

二、节(jie)冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几集剧情中(zhong)，一直都(dou)没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突(tu)然去世(shi)，彻彻底(di)底(di)让(rang)他开(kai)始了爆发。

尤其是是在急救室(shi)外刚刚得知儿子去世(shi)的消息时，他的身(shen)体下意识瘫(tan)软，呼吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另(ling)外两场哭(ku)戏，节(jie)冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏在吃饭途中(zhong)，看着饭桌上少了一个人(ren)，触景(jing)生情开(kai)始掉眼泪(lei)，这时，节(jie)冰向观众(zhong)传达的，是纯(chun)粹的悲伤，是那种白发人(ren)送黑发人(ren)的无力感。

但第二场戏则略(lue)微不同，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次分析利弊时，他从一开(kai)始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪(xu)的层层递(di)进，传达出来(lai)的，除了悲伤，更多的是痛心。

毫无疑(yi)问，顾士宏是内心是痛苦而(er)又迷茫的，一方面，他心痛儿子的突(tu)然离世(shi)，另(ling)一方面，其实他也对女儿顾清俞有不少意见，只是身(shen)为父亲，他没得选(xuan)择。

其实，节(jie)冰老(lao)师(shi)排(pai)到第二既是情理之中(zhong)，但也是意料之外，毕竟在前几场剧集中(zhong)，他都(dou)没有太多出彩的戏份，但当观众(zhong)开(kai)始无视他的时候，他的突(tu)然爆发，就很容易(yi)产生反差感，相对应的，也就更能引起(qi)共(gong)鸣。

而(er)节(jie)冰老(lao)师(shi)也是在娱乐圈多年的老(lao)戏骨了，之前在《一代枭(xiao)雄》《点金者》《龙门(men)飞甲》《重案六组》《裂变》等影(ying)视剧中(zhong)，从人(ren)物(wu)的形象、神韵到内心世(shi)界的构造，节(jie)冰老(lao)师(shi)都(dou)有很强的塑造能力，这次在《心居》中(zhong)，他也果然没有让(rang)人(ren)失望。

一、海清（饰冯晓琴(qin)）

海清又演都(dou)市剧了，相信很多人(ren)会(hui)觉得，是好也是不好。

好的地方在于(yu)，海清最拿手的就是这类型剧集，她(ta)的表演注定(ding)是稳定(ding)的，也是出彩的。

但不好的点在于(yu)，同类型剧集，同类型角色(se)，更多观众(zhong)担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数，甚(shen)至小(xiao)编(bian)在观看之前也有同样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技显然还远远没有到达瓶颈(jing)，无论是演法还是人(ren)设，她(ta)在《心居》中(zhong)都(dou)与原来(lai)的形象区别极大，因为这一次，她(ta)再也不是中(zhong)产媳妇，而(er)是“破产媳妇”。

剧中(zhong)，海清饰演的冯晓琴(qin)突(tu)遭(zao)丈夫去世(shi)的巨大变故，短短一集里哭(ku)了三次，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次情绪(xu)变化将(jiang)角色(se)的心理状态变化表现得淋漓尽致，让(rang)观众(zhong)也随之动情。

哭(ku)戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递(di)进的情绪(xu)，不仅充满感染力，甚(shen)至在细节(jie)处理上，她(ta)都(dou)花了不少心思。

比如在得知老(lao)公去世(shi)后，冯晓琴(qin)的第一反应，是用力的睁开(kai)眼睛，没有多余的表情，甚(shen)至眼泪(lei)都(dou)没有。

但从海清的表情中(zhong)，观众(zhong)却能清晰(xi)的感觉到她(ta)已经接近绝望的情绪(xu)，隔着屏幕都(dou)能体会(hui)到她(ta)那种无力诉说的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦。

而(er)最绝的，应该是海清的眼神了，她(ta)的眼神不仅是无力的，且(qie)没有任(ren)何聚(ju)焦，在她(ta)眼中(zhong)，人(ren)和物(wu)已经成了茫然的一片大雾(wu)，她(ta)好似站在雾(wu)中(zhong)，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪(xu)戏表达方面，很有自己的逻辑(ji)和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她(ta)整(zheng)个人(ren)已经显得混乱、无理取闹(nao)了。

但即使如此，她(ta)给人(ren)的第一感受不是让(rang)人(ren)痛恨，而(er)是心疼了，这种心疼，源于(yu)切肤的理解，也源于(yu)窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义(yi)上来(lai)说，这种家长(chang)里短的剧集，对于(yu)演员来(lai)说，并不是什么太大的挑战。

但其实，能够认真把一个角色(se)，演到让(rang)观众(zhong)产生共(gong)鸣，不出戏、不跳戏，真正让(rang)人(ren)觉得她(ta)跟(gen)角色(se)融合成了一体，这就已经是很困难的挑战了。