第(di)一个妖怪土拨鼠，负(fu)责轻松开(kai)场，穿插大(da)量喜剧元素与高娱乐性的动作场面，用毫无负(fu)担的情(qing)节将刚(gang)进电影(ying)院的观众带入(ru)沉浸状态。

第(di)二个妖怪申正道，开(kai)始切(qie)入(ru)主题(ti)——一群被统治阶层贴着下等标签的妖怪，他们(men)认可(ke)规则，不求反抗，只求得道成仙，苦心修炼(lian)，谦(qian)虚上(shang)进，对规则制定者礼貌尊重，但仍要被赶尽杀绝。

此处剧情(qing)承上(shang)启下，既呼应了前面揭露的申公豹(bao)的经(jing)历(li)，又丝滑将故事带入(ru)下一个阶段——人妖本来和谐的同盟(meng)被仙界无情(qing)摧毁。尽管情(qing)节开(kai)始变得严肃(su)，但同样不乏(fa)喜剧元素与精(jing)彩(cai)的动作戏。

第(di)三个妖怪石矶娘(niang)娘(niang)，打斗场面被缩减，直接上(shang)情(qing)绪，快(kuai)速将故事推向高潮(chao)。

故事进入(ru)高潮(chao)后，《哪吒2》还安排了一层反转——此前以伟光正形象出现的无量仙翁，才是反派。

当画面停在申公豹(bao)愤怒的面部(bu)特写时，有(you)观影(ying)经(jing)验的观众很快(kuai)能(neng)猜到反转。但相较于一条路(lu)走到黑，这(zhe)样的反转仍能(neng)提供一定的观影(ying)乐趣。

《哪吒2》的强剧本还体现在其剧情(qing)的主题(ti)的良好(hao)结合。

开(kai)篇是定调——获得新肉身的哪吒参加仙界考试，但被要求掩(yan)盖魔气。这(zhe)本质是统治阶层对哪吒自我身份的一种剥夺，即便(bian)他成为神仙，那也(ye)不是真正的哪吒。

在与他人打斗的过程中(zhong)，哪吒的莲藕肉身多(duo)次处于撕裂边缘。直到电影(ying)结尾，师傅说：“哪吒的肉身完(wan)成了。”

这(zhe)个肉身，不是父母(mu)赋予(yu)他的，也(ye)不是师傅赐予(yu)他的，更不是仙界颁发给他的，而是他自己通过三昧真火完(wan)成的。哪吒真正成为了自己。

从“是神是魔由我决定”到“是魔那又如何”，这(zhe)种自我身份的认同，既是对前作主题(ti)的继承，又暗示了更强的主体性。能(neng)够在继承中(zhong)完(wan)成升级，对于国产系(xi)列(lie)第(di)二部(bu)来说，尤为难得。

无论是哪吒的成长，或是申公豹(bao)与龙(long)族的经(jing)历(li)，都指向同个主题(ti)，即个体与体制的关系(xi)。三人皆从接受、妥(tuo)协到反抗，题(ti)眼最(zui)终由主角哪吒喊出。尽管金句加的有(you)点多(duo)，但这(zhe)不再只是喊口号，而是通过情(qing)节和人物塑造，一步步铺垫的爆发。

当然，《哪吒2》剧本也(ye)有(you)不少缺点。

如过多(duo)的喜剧元素和打斗场面拖慢了节奏，电影(ying)时长144分钟，绝对还能(neng)更紧凑。屎尿屁笑点太泛滥，踩鹤同裙子、对石矶娘(niang)娘(niang)的塑造等情(qing)节会让一些观众感到不适。

哪吒因误会把敖丙父亲打进炼(lian)丹炉，得知(zhi)真相后，对哪吒敖丙心理转变与情(qing)绪的描写太匆忙，两人很快(kuai)很丝滑地(di)就接受了一切(qie)。

实际上(shang)，《哪吒2》从剧情(qing)到主题(ti)都算不上(shang)新鲜，但胜在商业性和完(wan)成度高。在IP的观众基础和口碑加持下，横扫春节档是情(qing)理之中(zhong)。

02 当下性

围绕《魔童》系(xi)列(lie)的最(zui)大(da)争议，是主创对哪吒这(zhe)一形象的新编。

“哪吒”是中(zhong)国古典小说中(zhong)极具反叛精(jing)神的角色，尤其“剔骨还父、削肉还母(mu)”的传说，让哪吒成为了旗帜鲜明的反抗父权(quan)的符号。

有(you)一流传甚广但难以考证来源的互联网金句——“哪吒自刎是整个中(zhong)国文学史上(shang)尺度最(zui)大(da)的表达，东亚小孩的一生一直重复哪吒自刎那一幕”。这(zhe)句话的传播力度侧面证明观众对于这(zhe)个哪吒形象的认可(ke)。

《魔童》系(xi)列(lie)反其道而行之，走父慈子孝路(lu)线(xian)。第(di)一部(bu)中(zhong)，哪吒反抗的不是爹(die)，而是命运。第(di)二部(bu)中(zhong)，哪吒反抗的是规则。

电影(ying)中(zhong)，仙界是统治阶层，是规则制定者，是体制本身。任何人妖魔想要被认可(ke)，只能(neng)成仙，而成仙途径又被仙界牢牢把控着。

在神话系(xi)统中(zhong)，人妖仙魔不相容，是种族矛(mao)盾。但《哪吒2》中(zhong)，这(zhe)种等级规则与考试制度的设定，暗含了某种阶级叙(xu)事——成仙相当于阶级跃升，这(zhe)个跃升通道不仅狭窄，而且并不公平。

在第(di)二部(bu)中(zhong)，戏份变多(duo)的申公豹(bao)成为最(zui)出彩(cai)的配角之一。他的经(jing)历(li)被很多(duo)观众称为“仙界的小镇做(zuo)题(ti)家”——出身不好(hao)，努力考仙，上(shang)岸后成为替(ti)仙界特权(quan)阶层干脏活的妖。申公豹(bao)引发的共(gong)鸣也(ye)侧面验证了这(zhe)种叙(xu)事的有(you)效(xiao)。

电影(ying)最(zui)后揭示，既有(you)规则只是仙界为维护(hu)自身统治地(di)位而制定的，妥(tuo)协也(ye)并不会换来更多(duo)的自由，哪吒申公豹(bao)和敖光都选择(ze)了反抗。

略显中(zhong)二的金句台词(ci)配合特效(xiao)打斗，哪吒集团(tuan)取得阶段性胜利。相较于通过自刎显示反抗的决心，魔童哪吒的反抗显然更阳光、更爽文。

这(zhe)种改编或许难以让每个人都满意，但大(da)概是非(fei)常具备当下性、适合春节档、商业化更高的新编。

《哪吒2》中(zhong)还增加了不少出彩(cai)的新角色。申公豹(bao)的东海龙(long)王敖光虽是旧角，但人物背(bei)景或性格(ge)都做(zuo)了更新。

如上(shang)文所述，申公豹(bao)是能(neng)够引发普(pu)通人共(gong)鸣的小镇做(zuo)题(ti)家，申小豹(bao)是还在努力上(shang)岸的可(ke)爱小镇做(zuo)题(ti)家。

初现人形的敖光是慈爱又进步的父亲，结尾放敖丙跟哪吒走，并说出了父辈经(jing)验不一定对的金句。而且，他的建模还很帅。上(shang)映(ying)首日，敖光登(deng)上(shang)了多(duo)个热搜，包(bao)括但不限于“敖光东海尤物”、“敖丙他爸好(hao)帅”。

西海龙(long)王敖闰(run)则是强大(da)且不择(ze)手段的利己主义(yi)者，建模也(ye)很好(hao)看(kan)。

从主角到配角，每个角色性格(ge)各异，且都不是简(jian)单的脸谱工具人，有(you)自己坚持的原则或大(da)义(yi)。电影(ying)以哪吒为核心的群像塑造得非(fei)常成功，既能(neng)让每个观众找到自己喜欢的角色，又提供了丰富的二创空间(jian)，还有(you)利于系(xi)列(lie)发展(zhan)和IP运营(ying)。

配角中(zhong)，尤其申公豹(bao)和敖光让人印象深刻。如何在不把主角写崩(beng)的前提下，保证配角弧光，建议隔壁《封(feng)神2》前来学习。

丰富的人物群像、商业性完(wan)成度兼备的剧本、具有(you)多(duo)义(yi)性的主题(ti)表达，角色、情(qing)节、情(qing)绪，《哪吒2》再次找到了观众的最(zui)大(da)公约数。

从《哪吒1》到《哪吒2》，似(si)乎很容易总结出某种爆款公式，要轻松愉(yu)快(kuai)、要有(you)CP、要爽、要点燃情(qing)绪。但这(zhe)些只是最(zui)表面的东西。

电影(ying)中(zhong)有(you)一段申正道称赞哪吒打油诗的情(qing)节，哪吒被表扬(yang)后那短短几秒的反应镜头，都经(jing)过了反复打磨。

吃惊、窃(qie)喜、想隐藏情(qing)绪，导演(yan)说：“像这(zhe)样几种情(qing)绪掺杂在一起表演(yan)才会有(you)层次感，但一开(kai)始动画师可(ke)能(neng)理解得比较简(jian)单片面，就只表现其中(zhong)一种，我就自己表演(yan)了一段偷摸着高兴然后有(you)点不好(hao)意思的感觉，让他们(men)参照我的表演(yan)。”《哪吒2》里百分之七十的内容，导演(yan)都表演(yan)过一次。

这(zhe)种无法被爆款公式总结的东西，或许才是《哪吒2》能(neng)够打动那么多(duo)观众的真正原因。