《哪吒(zha)2》出(chu)品人、光线传媒董事长王长田仍然记得，当(dang)编剧兼导演饺子第(di)一次把剧本放在面前时，自己的那份惊讶，甚至错愕。

“剧本里面描述的场景，制作规模(mo)和难度都是前所未见的。”王长田说(shuo)，“第(di)一是我们能不(bu)能做到、中(zhong)国的动画工业能不(bu)能做到，第(di)二(er)是投入多少资金、花多长时间才能做到。”

2019年暑期上映的《哪吒(zha)之魔童降世》（以下简称《哪吒(zha)1》），曾以超过50亿元的票房一举(ju)摘得中(zhong)国动画电影票房冠军、中(zhong)国电影市场票房第(di)二(er)的优异成绩。《哪吒(zha)2》是第(di)一部的续篇，延续了对中(zhong)国传统神(shen)话故事的创新性表达，讲述哪吒(zha)、敖丙重(zhong)塑肉身，在过程中(zhong)遭遇重(zhong)重(zhong)困难，面临新挑战的故事。

《哪吒(zha)2》创造了一个比第(di)一部更宏(hong)大的世界观。从内容的复杂程度来看，敖丙和哪吒(zha)的关系，太乙(yi)真人和元始天尊(zun)的关系，以及申公(gong)豹一家、东海龙王一家的故事展开……这些都让故事变得更饱满。

《哪吒(zha)2》的角色数(shu)量是第(di)一部的3倍，影片里所有人物背后都有非常丰富的人物小传和故事。“每一个角色我都很(hen)在乎。创作之初就树立(li)了这种观点，要打破成见，每个角色都得非常鲜活，有自己的生命、故事和历程。”饺子说(shuo)，“我们一开始的目标，就是尽量设定(ding)自己完不(bu)成的目标。先设定(ding)一个高目标，然后再拼命去完成。”

长达5年的创作开始了。“每一部作品都要当(dang)成自己的最后一部作品去创作。”饺子的这句话成为主创团队打磨作品的座右铭，所有人都拼尽全力、突破极限。

关于《哪吒(zha)2》的上映时间，王长田对外食(shi)言好几次，外界也曾对这个项目产(chan)生怀疑，但创作进度并没有因此过度加速。“这些不(bu)重(zhong)要，要让导演根据自己的节奏创作，不(bu)要勉强。”王长田说(shuo)。

超期一年半(ban)，追加大量人力，王长田坦言，信任来自对导演的了解，“饺子是一个要求非常高的导演，他的压力首先来自他给自己设定(ding)的标准和要求。他涉猎很(hen)广，了解观众对动画电影的需求，能够把生活中(zhong)领悟到的或看到的东西糅进作品，比如四川人特有的幽默感。”

对此，饺子的回应是：“我们要看看自己的极限在哪儿，这也是动画的想象力之所在，必须(xu)给观众看没看过的东西，不(bu)然没有新鲜感。”

死(si)磕

“只(zhi)有尊(zun)重(zhong)观众，观众才会尊(zun)重(zhong)你”

《哪吒(zha)2》的制作，集合了近140家动画公(gong)司(si)、4000余名工作人员(yuan)。参与其中(zhong)的创作者形容：“中(zhong)国动画人闻声而动，从各(ge)地赶来，就像是参加动画界的奥(ao)运会。”

“这么(me)多国内优秀的动画人才选择加入，首先是因为热爱，希望看到好作品的出(chu)现，其次是因为‘哪吒(zha)’IP已经被广泛认可。他们愿意把自己的时间和精力浇筑(zhu)在这部作品中(zhong)，对动画人而言，这是一件挺(ting)热血、幸福(fu)的事情。”该片制片人刘文章说(shuo)。

“导演对创作的态度专注而纯粹，我们的合作伙伴和同事们也都认可。”刘文章回忆，“在这个过程中(zhong)，他会给自己设定(ding)很(hen)多目标，然后再逐个攻克，一点点‘死(si)磕’。”

在整(zheng)个创作过程里，团队首要解决的是创意。刘文章说(shuo)：“为此我们花了很(hen)多时间在效果研发上：既要美，又要实现剧作诉求，还得解决制作难度。很(hen)多镜头(tou)完全找(zhao)不(bu)到参考，只(zhi)能自己磨，这是创新必经的过程，当(dang)然周期也会被拉长。当(dang)效果确定(ding)了之后，再去生产(chan)内容，解决技术问题。”

饺子认为，做好作品必须(xu)打磨，时间是省不(bu)了的，“原先，我心目当(dang)中(zhong)大概有一个范围，可能3年差不(bu)多能做出(chu)来，但做到后面就刹不(bu)住车了。大家都希望精益求精，把自己手里的工作做到极致。”

《哪吒(zha)2》的创作，饺子的参与贯穿(chuan)全程——独立(li)完成全片剧本，制定(ding)并确认所有创意方案，审核每一个阶段性效果，指(zhi)导并参与配音，提(ti)出(chu)电影音乐构想……

饺子说(shuo)，为了保证人物形象准确、画面细节完整(zheng)，全片70%以上的戏份他都自己演过一遍。经过导演的演绎，动画师能更精准地捕捉表演的层(ceng)次感。

片中(zhong)，无(wu)量仙翁喝完甘露后皱了皱眉(mei)头(tou)，这个动作看似平平无(wu)奇，实则增(zeng)加了紧(jin)张氛围，让观众误以为无(wu)量仙翁尝(chang)出(chu)了破绽。这个细节的灵感就来自饺子的表演。饺子介绍，一开始的呈现是直来直去的，没有喜感。无(wu)量仙翁被捉弄还不(bu)自知(zhi)，这样的细节既让观众一笑，又能在逻辑上自洽，让人物更出(chu)彩。

侗族大歌、唢呐、呼麦、大三(san)弦、埙……丰富的民(min)族乐器为影片配乐添彩。原创音乐作曲杨芮说(shuo)：“侗族大歌来源于生活和自然，能模(mo)仿蝉(chan)鸣、松(song)鼠叫(jiao)声，既明亮又内敛。”电影角色曲《就是哪吒(zha)》经历了600多遍录制，歌曲创作者唐(tang)汉霄认为，“民(min)乐和国漫的结合有很(hen)强的化学反应，国漫的想象力、写意，可以给民(min)乐新的发展空(kong)间。”

影片的视觉特效赢得观众点赞。不(bu)少业内人士表示，该片的特效水平不(bu)仅代表了中(zhong)国动画电影特效的最高水平，甚至可以比肩世界一流水准。

谈及该片视效的创作宗旨，执(zhi)行制片人刘潘说(shuo)：“既要真实，又要有形式上的美感，同时这些特效设定(ding)必须(xu)有创意、有创新，最重(zhong)要的是满足(zu)故事要求。”

刘潘介绍，片尾(wei)“洪流对战”的场面宏(hong)大，人数(shu)数(shu)以亿计，而且每个人的表情和动作都不(bu)一样，有的挥动战旗，有的拿着(zhe)武器进攻……仅这个视效就花了一年半(ban)左右。影片开头(tou)代表哪吒(zha)和敖丙的两坨藕粉(fen)，状(zhuang)态既要符合力学规律，又要实现美术造型上的“既有形又无(wu)形”，视效制作周期也长达半(ban)年。

海妖攻击陈塘关的那场戏，锁妖阵下镇压的成千(qian)上万个海妖都要戴上锁链，这在视效团队看来是几乎不(bu)可能完成的任务。团队一度和饺子产(chan)生了分歧。为了解决问题，执(zhi)行制片人陈畅江给剧组的上一级部门(men)打去电话，企图让对方说(shuo)服饺子，但最终的结果是：做！

饺子说(shuo)：“电影不(bu)是拍给导演看的，是拍给观众看的。只(zhi)有尊(zun)重(zhong)观众，观众才会尊(zun)重(zhong)你。”

王长田认为，在某种意义上讲，导演饺子代表了中(zhong)国电影发展到今天必然会出(chu)现的人物，《哪吒(zha)2》的成功也是必然会出(chu)现的现象，“当(dang)一个行业有足(zu)够的市场空(kong)间，有足(zu)够多发挥个人才能的机会时，就会吸引很(hen)多优秀人才。”

提(ti)升

“观众一直和我们在一起，我们在共同成长”

5年前，《哪吒(zha)1》用口碑证明了中(zhong)国动画电影的实力，“哪吒(zha)”系列成为中(zhong)国动画电影的重(zhong)要IP。

“5年来，观众一直都和我们有互动。这让我们感到，观众一直和我们在一起，我们在共同成长。”刘文章说(shuo)。

《哪吒(zha)2》中(zhong)出(chu)现了3对父子关系：李靖和哪吒(zha)、敖光和敖丙，以及申正道(dao)和申公(gong)豹、申小豹。3对关系看似都是讲父子情，却呈现着(zhe)3个不(bu)同的侧面，在情感表达上得到很(hen)大的提(ti)升。“影片的情感角度有父子情、母子情、兄弟情、师徒(tu)情等，每种情感又是由多组人物关系共同来表达的。”王长田说(shuo)，这样设定(ding)可以辐射(she)更大规模(mo)的观众。

为了让不(bu)同年龄(ling)段的观众都能产(chan)生共鸣，影片全面打磨角色关系，从不(bu)同层(ceng)面增(zeng)进观众的共情。年轻人喜爱影片张扬个性的主题、炫(xuan)酷的视效，中(zhong)年人会代入申公(gong)豹的情感割舍，老年人则可能从敖光、李靖身上获得共鸣。

源自传统的故事取材，立(li)足(zu)当(dang)下的内容创新，《哪吒(zha)2》亦满足(zu)了观众对传统题材现代表达的需求。

饺子认为：“传统IP能传承(cheng)这么(me)久，一定(ding)有存在的理由和价值。我们把它的价值提(ti)炼出(chu)来，再结合当(dang)下的时代精神(shen)，重(zhong)新创作出(chu)一个大家真正相信的故事，希望体现一种时代性。”

目前，《哪吒(zha)2》观影人次已接近2亿，许多观众“二(er)刷(shua)”“三(san)刷(shua)”，直呼看不(bu)够。也有一些观众被其热度吸引，第(di)一次走进影院。“《哪吒(zha)2》把一些原本不(bu)进电影院的观众拉进了电影院。比起电影票房，我觉得观影人次重(zhong)要得多，这才是中(zhong)国电影将来拥有‘大舞台(tai)’的基(ji)础。”王长田说(shuo)。

“我看了好多遍，每一次都能发现一些巧思，被导演惊喜到。”王长田举(ju)例说(shuo)，导演设置了很(hen)多铺(pu)垫，有的可能就是一个眼神(shen)、一个小动作，为剧情发展留下线索，“这也是很(hen)多观众会去反复观看的原因，每次都有新发现。”

“我相信这次的成功对电影创作会有很(hen)大启发——没有不(bu)好的市场，只(zhi)有不(bu)好的产(chan)品。”王长田说(shuo)，《哪吒(zha)2》的成功是坚持“长期主义”的胜利，“我们从最早做动画到现在，已经12年了，直接投入达25亿元。这是一个不(bu)断积(ji)累、坚守和挑战的过程。对创作人员(yuan)来讲，要尊(zun)重(zhong)观众、了解观众，尊(zun)重(zhong)创作规律和市场规律，满足(zu)尽可能多的观众的需求，而不(bu)是被短(duan)期利益蒙住了眼睛。”

期许

“永远都没有真正的新高度，只(zhi)有更好”

《哪吒(zha)2》将于近日在美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、斐(fei)济、巴布(bu)亚新几内亚等国家正式上映，是迄(qi)今映前关注度最高的中(zhong)国电影之一。

从几年前开始，国产(chan)动画电影悄然崛起。从《西游记之大圣归来》到《大鱼海棠》，从《姜子牙》到《深海》再到《长安三(san)万里》……一批优质动画电影呈现出(chu)国产(chan)电影整(zheng)体向前迈进的步伐。

“总体来讲，中(zhong)国动画电影的制作水准在国际上处(chu)在比较领先的地位，当(dang)然，还不(bu)够稳定(ding)。稳定(ding)，指(zhi)的是每一年都会有作品出(chu)来，而且不(bu)止一个，保持在比较高的水准，这个现在还做不(bu)到。”王长田说(shuo)。

值得一提(ti)的是，中(zhong)国三(san)维动画的技术能力和制作实现能力已经在国际上处(chu)于领先地位。《哪吒(zha)2》中(zhong)就有一些高难度视效镜头(tou)，在国外顶级工作室制作后未达到预期，最终全部由国内团队完成。“国外做的风格、手法(fa)可能并不(bu)适合我们的内容和审美，另外就是不(bu)像我们这样对细节这么(me)死(si)抠、这么(me)较劲。”王长田说(shuo)。

然而，崛起中(zhong)的国产(chan)动画电影还面临一些挑战。“长期来看，要保持制作能力，或者提(ti)升制作实力，需要让动画公(gong)司(si)日子过得更好，要让投资者有收(shou)获，让从业者的生活和薪酬得到改善。”王长田说(shuo)。

为改善这一局面，近年来，国家相关部门(men)出(chu)台(tai)了多项助(zhu)力动画电影发展的政策举(ju)措(cuo)。2021年11月，国家电影局发布(bu)《“十四五”中(zhong)国电影发展规划》，明确提(ti)出(chu)，“扶持优秀动画电影创作生产(chan)：扶持彰显中(zhong)华民(min)族精神(shen)和东方美学风格的动画电影，更好满足(zu)观众特别是广大青少年观影需求，教育引导青少年提(ti)高审美水平、树立(li)文化自信。”

王长田表示，这两年各(ge)级政府在动画方面给了很(hen)多支持，出(chu)台(tai)很(hen)多政策，包(bao)括让动画公(gong)司(si)成为高新技术企业、建立(li)动画制作基(ji)地、给予动画项目补贴(tie)等。“要解决动画电影行业存在的问题，还是要有足(zu)够多的好作品，依靠市场的力量，带动公(gong)司(si)成长和人员(yuan)待遇改善。”

面对国产(chan)动画电影发展的现状(zhuang)，导演饺子保持着(zhe)清醒(xing)：“我们只(zhi)能努力做到自己的最好。永远都没有真正的新高度，只(zhi)有更好。”

“不(bu)管从内容题材、表现形式，还是价值观等各(ge)方面因素来看，动画电影都具有比真人电影更大的国际传播优势。”王长田对中(zhong)国动画电影“走出(chu)去”充满期待，希望以《哪吒(zha)2》为代表的中(zhong)国动画电影能像《黑神(shen)话：悟空(kong)》等产(chan)品一样，担当(dang)起中(zhong)国文化海外传播的重(zhong)任。

饺子也相信：“总有一天，中(zhong)国动画电影里会诞生出(chu)一些新的玩意、新的内涵、新的灵魂(hun)，让全世界都能够来欣赏它。”