金面铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬核出圈，成为中国电影史上首部、全亚洲首部票房过百(bai)亿元的影片(pian)。在这部传奇(qi)的动(dong)画里，藏着不(bu)少古老的文物宝藏，它们穿越千年，悄悄地在银幕上“复活”啦！

天元鼎

极具(ju)商代青铜鼎的纹饰特(te)色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是(shi)权力(li)和地位的象征，而天元鼎是(shi)阐教(jiao)的重要法宝，这意味着阐教(jiao)在诸教(jiao)中的崇高地位与无上权威。

无论是(shi)以哪种(zhong)形态出现的鼎，都极具(ju)商代青铜鼎的纹饰特(te)色。小鼎的整体造型(xing)，借鉴了龙纹扁足鼎的腹部和柱足设计；大鼎纹饰融(rong)合了青铜器常见的饕餮(tie)纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型(xing)，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如(ru)出一辙。敦的基本造型(xing)为圆腹、双环耳、三足或圈足，它是(shi)一种(zhong)盛食器，用于盛装稻(dao)稷等谷(gu)物，盛行于春秋晚(wan)期至战国晚(wan)期，上面的涡云纹、蟠虺(hui)纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

而电影中对古代纹样的借鉴处还有很多：少年哪吒在陈塘关(guan)城墙上留下的脚印，每道纹路都暗合西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花(hua)纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合他西海龙王之子的身份；李靖和殷夫人身着甲胄的花(hua)纹，很大程度上参考了饕餮(tie)纹，胸甲旁边所(suo)连接的弧形，亦是(shi)参考了青铜鼎兽面装饰中的角造型(xing)。兽面本身具(ju)有一种(zhong)凶猛狞(ning)厉之感，用来装饰甲胄更能凸显人物的勇猛威严。结合李靖夫妇是(shi)守卫陈塘关(guan)的总兵，也在剧中斩妖除(chu)魔，这样的纹样再合适不(bu)过。

结界兽

我(wo)为什(shi)么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界兽也跟着火了。这两只结界兽在电影中的身份不(bu)一般，是(shi)元始天尊送给太乙真人的礼物。虽然他俩个头、智商都不(bu)是(shi)很高，但长相却(que)十分幽默，乍一看有种(zhong)外(wai)星人的感觉(jue)。

粗眉结界兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特(te)征与三星堆(dui)遗址出土的“金面铜人头像”经典元素高度契合。这个头像通高42.5厘米，平(ping)顶，头发向(xiang)后梳理，发辫(bian)垂于脑(nao)后，发辫(bian)上端用宽带套束，具(ju)有浓郁的地方民族发式风格(ge)。金面罩用金皮捶拓而成，大小、造型(xing)和铜头像面部特(te)征相同，眼眉部镂空(kong)，制(zhi)作(zuo)极为精致，给人以权威与神圣之感。

卷鼻结界兽形象则综(zong)合了三星堆(dui)的青铜大面具(ju)、金面罩青铜人头像、青铜兽面具(ju)和青铜鹰形铃等多种(zhong)元素。最明(ming)显的表现在于卷鼻结界兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型(xing)极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是(shi)三星堆(dui)遗址出土的鸟类造型(xing)器物中体量最大的。鸟与蜀族之关(guan)系极为密切，几代蜀王直接以鸟为名，也证明(ming)了这一点。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄(huang)色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合金成分是(shi)锡青铜和铅锡青铜。三星堆(dui)的青铜器以铅锡青铜这种(zhong)三元合金构成的青铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏了数千年的时光，在自(zi)然环境中发生了一系列的化学反应(ying)后表面产生青绿色铜锈，因而被后人唤(huan)作(zuo)“青铜”。

其实，由于自(zi)身成分和腐蚀环境的不(bu)同，青铜器的锈色还可以有黄(huang)、红、紫、白、灰色等20多种(zhong)颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶(xiang)嵌(qian)、彩绘等装饰后，青铜器表面的颜色就会更加(jia)复杂(za)。

玉虚宫屋顶

源自(zi)宋徽宗赵佶的传世名作(zuo)《瑞鹤图(tu)》

作(zuo)为阐教(jiao)的核心场景(jing)，玉虚宫的设计堪(kan)称中式美学的集大成者。纯白如(ru)玉的琼楼(lou)玉宇以泼墨山水为基底，雕梁画栋(dong)中融(rong)入“高处不(bu)胜寒”的哲学隐喻。玉虚宫的建筑线条(tiao)刚柔并(bing)济，既保留了传统宫殿(dian)的对称庄重，又通过飞檐翘角的动(dong)态曲线打(da)破沉(chen)闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤飞舞，其中两只仙鹤落在玉虚宫屋顶的鸱吻上。这一幕灵感源自(zi)宋徽宗赵佶的传世名作(zuo)《瑞鹤图(tu)》。

《瑞鹤图(tu)》描绘了北宋政和二年上元节次日夜(ye)晚(wan)，汴京有群鹤在宫殿(dian)上方飞舞，最后有两只仙鹤停驻在宫殿(dian)鸱吻上的场景(jing)。鸱吻是(shi)中国古代建筑屋顶正(zheng)脊的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪、防火之意，是(shi)古代建筑不(bu)可或缺的部分。赵佶将此景(jing)绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰(tai)民安(an)。

宋徽宗赵佶的《瑞鹤图(tu)》非常精细地描绘了宋代宫殿(dian)的形象，此时的鸱吻形象尾部除(chu)呼应(ying)相对外(wai)，向(xiang)天际略微翘，鱼尾形象更加(jia)柔韧，富于动(dong)感，此法与北宋年间的“建筑国家标(biao)准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽宗的《瑞鹤图(tu)》看，北宋的鸱吻在造型(xing)上已经具(ju)备明(ming)清鸱吻的特(te)征，“剑柄”也依稀可见，只是(shi)与后世鸱吻比较仍(reng)保留了一些唐代高而挺拔的瘦劲(jin)感。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如(ru)七色宝莲造型(xing)借鉴了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融(rong)合了商朝时期的青铜刀和唐代的关(guan)刀等等，所(suo)有这些都体现了电影对中式传统文化的吸收运用，将东方美学的韵味发挥得淋漓尽致。

文/本报记者 陈品