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韩(han)裔小提琴家柳爱莎与(yu)上海有(you)着(zhe)美好的共同记忆(yi)。去年春天，她(ta)参与(yu)左岸音乐节，给乐迷留下(xia)深刻印象，还(hai)享受了不(bu)少(shao)本地美食，对这里留下(xia)了充满(man)生机的城市印象。
这个(ge)春天，柳爱莎又回到了上海。2月22日，在上海交响音乐厅，余隆带领上海交响乐团与(yu)观众见上了蛇年“第一(yi)面”，联袂柳爱莎，共演布鲁赫《第一(yi)小提琴协奏(zou)曲》。
演出(chu)现场(chang)
数年前，柳爱莎与(yu)余隆相(xiang)识于摩纳哥。2024年9月，两人相(xiang)聚(ju)伦敦卡多根音乐厅，在英国皇家爱乐乐团的乐季开幕音乐会上，一(yi)同献演伯恩(en)斯坦的《小夜曲》，还(hai)一(yi)起录了专辑。
“在如(ru)何处理(li)音乐方面，他总是能够给予我指引。继去年的合作之(zhi)后，这次来上海交响音乐厅，和他带领的上交同台，算是来到了他的‘家’。”她(ta)笑说。
演出(chu)现场(chang)
当晚，柳爱莎对于布鲁赫的演绎，展现出(chu)非凡的技术表现力与(yu)情感张力。伴随着(zhe)定音鼓的滚奏(zou)和乐队和弦式的行进，柳爱莎的小提琴以一(yi)种舒缓、持重的风格进入，但却敏锐地带有(you)几分刻意添加(jia)的咏叹调，这尤其体现在运弓(gong)深度和弹(dan)性上的考究(jiu)。哪怕至急板(ban)处，柳爱莎依旧(jiu)处理(li)得明亮通透(tou)，重断弓(gong)坚定有(you)力，且速度、力度变(bian)化及换把十分敏捷(jie)，细节的呈现上更是驾轻就(jiu)熟，轻重缓急间演绎着(zhe)缤纷色彩，情感表达(da)上也非常到位，既不(bu)煽情，把持住古(gu)典主义的语汇，又能让(rang)情感格外浓郁。
余隆的指挥图示明确，对乐队情感张力的递进和延拓是滚动式的，果断凌烈之(zhi)余不(bu)失圆融(rong)可通。第二乐章带有(you)冥想气质的歌调深情娴(xian)雅，柳爱莎的处理(li)依旧(jiu)出(chu)彩，气息宽广且歌唱性强。第三乐章乐章富有(you)匈(xiong)牙利特色的曲调，柳爱莎运弓(gong)激越，充满(man)活力，且音色依旧(jiu)如(ru)韧带般有(you)力，豪放的第一(yi)主题在尾声中(zhong)得到强有(you)力的呈现，音速累叠中(zhong)直奔辉煌有(you)力的终结。返场(chang)柳爱莎加(jia)演了自己(ji)为小提琴独奏(zou)炫技而改编的维厄唐《详基歌进行曲》以及巴赫《d小调无伴奏(zou)小提琴组曲》选曲“萨(sa)拉维德”。
布鲁赫的《第一(yi)小提琴协奏(zou)曲》是德奥浪漫主义早期音乐传统的典范(fan)之(zhi)作。古(gu)典协奏(zou)曲大多强调独奏(zou)的炫技，乐队常处于陪衬地位，这一(yi)部则有(you)很强的交响性，乐队的分量颇(po)重。
“我大约7岁开始接触这首作品，迄今它已经成(cheng)为我最常演奏(zou)且得心应手的曲目之(zhi)一(yi)。”柳爱莎说，长大过程(cheng)中(zhong)多了很多人生阅历(li)，现在演绎同一(yi)部作品与(yu)小时候的感受完全不(bu)同。
首次和上海交响乐团合作，柳爱莎感叹乐团已有(you)146年历(li)史的同时，在排练后给出(chu)的形容词(ci)是“energetic”。
对于自己(ji)的独奏(zou)部分，比(bi)起一(yi)些技术难题，她(ta)更希望从音乐的角(jiao)度真(zhen)诚(cheng)对待这部特色鲜明的作品：第一(yi)乐章中(zhong)有(you)小提琴与(yu)乐队中(zhong)不(bu)同乐器的音色对话，第二乐章浪漫的长线条旋律如(ru)歌般吟唱，最后乐曲在充满(man)舞(wu)蹈性的欢快气氛中(zhong)结束。柳爱莎将三个(ge)乐章当作情绪渐变(bian)的一(yi)个(ge)轮回，从整体的视角(jiao)出(chu)发进行诠释(shi)，赋予了这部规模并(bing)不(bu)大的作品恰到好处的情感流(liu)露与(yu)层次性。
柳爱莎拥有(you)多元文化背景，这些经历(li)造就(jiu)了她(ta)独特的艺术视野。她(ta)出(chu)生在美国，在比(bi)利时、德国、英国接受教育，但她(ta)仍保留着(zhe)韩(han)国人的特性，“我去到了许多地方，经常觉得自己(ji)只(zhi)是个(ge)过客，给予我文化认同感最强烈的还(hai)是韩(han)国。”
近年来，韩(han)国古(gu)典音乐人才辈出(chu)，柳爱莎将此(ci)归功于顶尖艺术家们的榜样效应，自己(ji)也在与(yu)前辈们的交流(liu)、欣赏中(zhong)顺理(li)成(cheng)章地成(cheng)为了林中(zhong)一(yi)木。
在西贝柳斯国际小提琴比(bi)赛与(yu)伊丽莎白皇后比(bi)赛的获奖(jiang)经历(li)，他人眼中(zhong)这些够吃一(yi)辈子的光环，对于柳爱莎本人来说，已经是遥远的记忆(yi)。
如(ru)今，她(ta)在英国皇家音乐学院任教，也是Z.E.N.三重奏(zou)的成(cheng)员，演出(chu)曲目囊括(kuo)了现代(dai)新(xin)作与(yu)经典传统。“我不(bu)会设定要成(cheng)为怎样的音乐家，只(zhi)是忠于自己(ji)。”她(ta)说，在音乐道(dao)路上自由行走(zou)的同时，也要在代(dai)际更迭中(zhong)承(cheng)续艺术的精神(shen)。
演出(chu)现场(chang)
当天的音乐会还(hai)上演了拉赫玛尼诺夫《第二交响曲》。这是作曲家第一(yi)部交响曲惨(can)遭失败后“十年磨一(yi)剑”的翻身之(zhi)作，大获成(cheng)功，至今仍是古(gu)典乐坛的热门曲目。整部作品的基调明亮而有(you)力，就(jiu)像拉赫玛尼诺夫本人所经历(li)的“涅槃重生”，酣畅行进的旋律振奋人心。