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斯特拉文斯基(ji)的《春之祭(ji)》不仅是音(yin)乐界(jie)的里程碑，在(zai)舞蹈(dao)界(jie)也有着深远的影(ying)响力。问世以来，《春之祭(ji)》的舞蹈(dao)版本超过(guo)400个，成为许多舞蹈(dao)编导检验自我(wo)才华的“试(shi)金石”。如今，谢欣也向(xiang)这部巨作发起了挑战。
2月(yue)21日-22日，由谢欣编导的《春之祭(ji)》在(zai)上海(hai)国际舞蹈(dao)中心剧场(chang)首演(yan)，4位音(yin)乐家与12位舞者同台，带来一部全新的音(yin)乐舞蹈(dao)剧场(chang)，让人眼前一亮。“解完全世界(jie)最(zui)难的一道题，太(tai)爽了！”谢欣说。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
演(yan)出(chu)分(fen)为上下半场(chang)，巧妙地(di)融合(he)了萨蒂的柔美与斯特拉文斯基(ji)的狂野，一个轻一个重，一个柔软一个刚烈，如同一枚硬币的两面(mian)。
上半场(chang)的《萨蒂之名》如同平(ping)静(jing)的流水(shui)，带领观众(zhong)进入一个浪漫的诗意空间；下半场(chang)的《春之祭(ji)》则如火(huo)山喷发，展现出(chu)原始的生命(ming)力量。“设计节目要考虑节奏和律动(dong)，不能都是持续高潮的状态，要张弛有度。”负责音(yin)乐编排的付艺霏说。
在(zai)《萨蒂之名》中，付艺霏将萨蒂的3首《裸体舞曲》与6首《玄秘曲》重新穿插，形成了快(kuai)-慢的叙事(shi)逻辑。同时，她对音(yin)乐进行改编，在(zai)钢琴之外，加(jia)入空灵、透亮的颤音(yin)琴，以二重奏形式再现萨蒂名曲。
《萨蒂之名》
《萨蒂之名》
一捧流沙从天而降，仿(fang)佛是时间在(zai)缓缓流淌。钢琴家李聪和打(da)击乐演(yan)奏家付艺霏分(fen)居两座流动(dong)的小岛上，隔空对话，萨蒂的音(yin)乐节奏缓慢、缥缈忧(you)郁，似乎泛着泪光。色彩缤纷的舞者们，在(zai)舞台上游弋，不停变(bian)换着美丽的阵型。
生活中，萨蒂的音(yin)乐无处不在(zai)，像无形的流动(dong)的水(shui)，随时随地(di)出(chu)现在(zai)人们的耳畔。“这部作品和所有人有关，我(wo)希望描摹生活中那些诗意的浪漫的时刻。”谢欣和舞者们就(jiu)像在(zai)不断制造旖旎的电影(ying)画面(mian)，吸(xi)引人们跟随音(yin)乐的流动(dong)和舞者的脚步，一首一首往下听(ting)。
“太(tai)美了，每(mei)一套衣服，我(wo)都想抱回家。”有观众(zhong)甚至(zhi)忍(ren)不住(zhu)打(da)听(ting)，哪里能买同款衣服。李昆为舞者们设计的服装，色彩淡雅，状态松弛，十分(fen)养眼，“你可以想象(xiang)这些人在(zai)希腊的一个小岛上，放松地(di)享受着阳(yang)光，生活中当然(ran)也有小波澜(lan)、小破碎，但不耽误(wu)它的浪漫和美好。”
《春之祭(ji)》
《春之祭(ji)》
下半场(chang)的《春之祭(ji)》，则是纯粹的黑色系(xi)，充(chong)满了生命(ming)在(zai)废墟中重生的力量。
2023年12月(yue)，一场(chang)大火(huo)吞噬(shi)了谢欣舞蹈(dao)剧场(chang)的驻地(di)，将舞团(tuan)多年的心血化作废墟。在(zai)《春之祭(ji)》中，谢欣看到了原始的生命(ming)力，在(zai)穿过(guo)伤痛(tong)的过(guo)程中，看到生长，看到希望。也因此，她的《春之祭(ji)》没(mei)有赴死之约，而是向(xiang)死而生，描画了生生不息。
斯特拉文斯基(ji)的管弦(xian)乐版《春之祭(ji)》，采(cai)用(yong)了大量的不和谐音(yin)符，设置了许多反逻辑的重音(yin)，节奏复杂(za)，节拍多变(bian)，具有强烈的叙事(shi)性和原始气息。付艺霏将管弦(xian)乐版改编为双钢琴双打(da)击乐版，将风云变(bian)幻聚焦于钢琴家的指尖，将戏剧张力注(zhu)入打(da)击乐的鼓棒。
听(ting)着双钢双打(da)版的音(yin)乐录音(yin)，带着舞者们排练时，谢欣总感觉背后有很多猛兽在(zai)盯着自己，挑战巨大，“你根本数不清它的拍子(zi)，像有一种神秘的力量，把很多碎片粘连在(zai)一起。你会看到生命(ming)的能量，看到斑驳的美感，像火(huo)山一样，是喷射状的一种心声。”
《春之祭(ji)》
《春之祭(ji)》
闯过(guo)重重难关，《春之祭(ji)》终于登上舞台。钢琴家李聪、王鲁，打(da)击乐演(yan)奏家付艺霏、吕政(zheng)道，以双钢双打(da)的形式共同奏乐。黑衣舞者们踩着音(yin)乐起舞，大汗淋(lin)漓，舞步惊厥、撕裂，不时上扬双臂，就(jiu)像飞鸟在(zai)挣扎着逃出(chu)困境(jing)。
舞者们突破自我(wo)，燃烧着身体能量。樊小芸在(zai)首演(yan)前很紧张，上台后，她丢掉所有包袱(fu)，尽情享受当下，“我(wo)把自己真实地(di)丢进去，第一次感觉到自己的野性。”一个男舞者则感受到上下半场(chang)带来的不同色泽(ze)，“前者更加(jia)生活，后者像在(zai)生活里被压抑(yi)了许久，要探寻一个出(chu)口。”
观众(zhong)们也经历了一场(chang)独(du)特的艺术之旅。一位观众(zhong)形容，如果说皮娜版《春之祭(ji)》是土，有震撼灵魂(hun)的力量，谢欣版《春之祭(ji)》则是水(shui)，有治愈(yu)心灵的魔(mo)力。“如果你觉得它是水(shui)，也是在(zai)火(huo)上被煮开了的沸水(shui)！”谢欣笑说。
《春之祭(ji)》诞生以来，吸(xi)引了无数人面(mian)对它、解读它，和它对话，和它碰(peng)撞。“这是全世界(jie)最(zui)难解的一道题，因为它太(tai)复杂(za)、太(tai)暴力了。做完《春之祭(ji)》后，任(ren)何一道难题我(wo)都不怕了。”谢欣舒了一口气，仿(fang)佛卸下了重担。
《春之祭(ji)》，钢琴家李聪、王鲁和打(da)击乐演(yan)奏家付艺霏、吕政(zheng)道