首先，是从角色角度来分析。

施源在人生(sheng)大起大落后，30多岁的年纪活成了(le)一个笑话，没钱没工作，自(zi)然不敢，也没有能力和信心再去寻找青梅竹马的顾清俞。

换(huan)句话来说，他(ta)就是生(sheng)活中(zhong)最常见的loser，当然提(ti)不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以(yi)“假结婚”对象的身份(fen)与顾清俞重逢时，冯(feng)绍峰的表演可以(yi)说是相当到位了(le)，比方说，在得知顾清俞的名字后，他(ta)第(di)一反(fan)应先是震惊、不可置信。

再到确(que)认顾清俞的身份(fen)，以(yi)及(ji)联想到自(zi)己现在落魄的处境，顾清俞对自(zi)己的看法等，种种结合到一起，让施源的内心，除了(le)慌张、迷茫之外，更多的是无地自(zi)容，甚至连(lian)直视顾清俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中(zhong)再次(ci)见到顾清俞，并被对方得知自(zi)己窘迫的处境后，施源在犹豫(yu)过后，删除了(le)顾清俞的联系方式。

在这一场戏中(zhong)，坐在桌前的冯(feng)绍峰，低着头、抿着嘴，木讷(ne)的操(cao)作手机(ji)，向观众传达了(le)一个男人即使在面对生(sheng)活的无奈(nai)时，内心还要保持剩下的那份(fen)仅有的自(zi)尊心。

不过，个人认为在这一块儿冯(feng)绍峰应该有更好的处理方式，不说内心戏，就外在表演方面，那种情绪的转化如果能够(gou)更坚决一些，效果可能会好很多。

加上目(mu)前，冯(feng)绍峰的戏份(fen)还不是很多，在表演方面展开的内容也不够(gou)多，故此把他(ta)排到第(di)八位，应该是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵，尽管在第(di)五(wu)集就下线领了(le)盒饭，但他(ta)却是全(quan)剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯(feng)晓琴这个外地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了(le)冯(feng)晓琴和顾家的矛盾，以(yi)及(ji)和顾清俞之间难以(yi)调和的关系。

正如刚刚所提(ti)到，顾磊五(wu)集就下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个角色塑造得相当出色。

在人物设定中(zhong)，顾磊这个人性格懦弱，不求上进，还是个典型(xing)的“妻管严”，但偏(pian)偏(pian)，他(ta)又是顾家最受宠的人，包括姐(jie)姐(jie)顾清俞、父亲顾士宏都把他(ta)当宝(bao)一样看待(dai)。

出生(sheng)在上海这种大城市，又是集万千宠爱而长(chang)大，顾磊的人生(sheng)虽然不能说一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了(le)性格上比较温和之外，对未(wei)来也是没有目(mu)标的，就好像冯(feng)晓琴逼着他(ta)向姐(jie)姐(jie)借钱买房的时候，嘴上说着好，但真正面对姐(jie)姐(jie)时，他(ta)内心却并不坚决，因为他(ta)欠缺的，是欲望，也是一个男人成家后该有的责任心。

也不得不说，姚一奇这位演员的演技(ji)，的确(que)是可圈(quan)可点。

在很多镜头下，观众可以(yi)看到姚一奇的眼神总是习惯(guan)性的往下，眉毛(mao)紧(jin)紧(jin)皱在一起，看起来又怂又萌，他(ta)也生(sheng)动的把这个角色特点糅合在了(le)一起，收放相当自(zi)如。

而姚一奇这位演员，大部分观众对他(ta)也不太(tai)了(le)解，毕业于复旦大学上海视觉艺术学院的他(ta)，作品不算(suan)很多，让人有印象的，应该是在《赘婿(xu)》中(zhong)的“冯(feng)源”一角。

戏份(fen)上同(tong)样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形(xing)象还是注定了(le)他(ta)在荧屏上的角色，大多是同(tong)类型(xing)的。

六、严永瑄（饰顾老太(tai)）

顾老太(tai)太(tai)在剧中(zhong)的台词屈指可数(shu)，六集播完加起来可能都没有十句，因此，在观众的印象中(zhong)，顾老太(tai)太(tai)甚至可能只是一个不重要的配角，基本上充当个挂(gua)件。

但个人觉得，严永瑄老师在剧中(zhong)的表演还是很值得一提(ti)的，尤其是好几(ji)次(ci)对冯(feng)晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受到她对冯(feng)晓琴的嫌弃(qi)和不满。

注意看，嫌弃(qi)的表情有很多种方式，但顾老太(tai)的那种，属于不刻意外放的。

其次(ci)，是在孙子顾磊死后，顾老太(tai)在伤(shang)心和愤怒之下， 把所有的过错都一股脑的埋怨到了(le)孙媳妇冯(feng)晓琴身上，随后，顾老太(tai)涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太(tai)把身上那股破碎感诠释得淋漓尽致。

另外有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太(tai)之前抱怨冯(feng)晓琴炒香椿头太(tai)咸了(le)，没有焯水，说话的时候很刁钻(zuan)，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯(feng)晓琴第(di)一次(ci)振作起来做早饭，又炒了(le)香椿头，但这次(ci)焯了(le)水，咸淡正合适，顾老太(tai)无处发泄，只能点头说还行。

看起来，这些戏份(fen)很简单，但其实难点在于顾老太(tai)本身的情绪变(bian)化，从始至终，顾老太(tai)给(gei)人一种四平八稳，两耳不闻窗(chuang)外事的感觉。

但实际(ji)上，这位老太(tai)太(tai)很精明，很多时候都在装(zhuang)聋(long)作哑(ya)罢了(le)，后续，顾老太(tai)的发挥点肯定还有不少，大家留(liu)心看就会有很大的收获。

同(tong)样，作为一名老戏骨(gu)，严永瑄老师这次(ci)出演《心居》，让观众还是比较惊喜的。

在上世(shi)纪80年代，严永瑄老师曾出演过《天外飞仙》、《聊(liao)斋奇女子》、《快乐的单身汉(han)》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合作也让人记忆犹新。

五(wu)、张颂文(wen)（饰展翔）

张颂文(wen)的演技(ji)应该不用多说了(le)，无论是哪方面来判别，他(ta)都属于大成的那一类。

其实，张颂文(wen)饰演的展翔刚刚出场时，很多观众对他(ta)的印象不太(tai)好。

从角色角度来看，展翔是一位暴发户(hu)，这种类型(xing)角色，给(gei)人的感觉很特别，通常情况下，都属于眼高手低、目(mu)中(zhong)无人的。

不过，张颂文(wen)在塑造这个角色时，基本上反(fan)其道而行之，虽然是个暴发户(hu)，但性格上风趣乐观，为人处事较为圆滑，说难听点就是油嘴滑舌。

在追求顾清俞的几(ji)场戏份(fen)中(zhong)，刚出场时，展翔开着车(che)询(xun)问(wen)顾清俞生(sheng)日准备怎么过，当得知对方要去公司对面的日料店的时候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文(wen)为角色设计的小(xiao)心思，包括之后展翔包店给(gei)顾清俞庆生(sheng)，这就能看出当时他(ta)的脑中(zhong)已经有了(le)计划(hua)。

或许，很多观众会觉得，张颂文(wen)的表演过于油腻(ni)，但这偏(pian)偏(pian)又是展翔需要给(gei)观众的感受，毕竟，展翔这个角色，从根本来说，就是一个小(xiao)市民，区别只是他(ta)有钱罢了(le)。

至于张颂文(wen)为何要这么演，我猜想，就是为了(le)和施源形(xing)成浓烈的对比。

一个是油腻(ni)的土大款，一个是落魄的文(wen)艺青年，顾清俞如何选择，有了(le)最直观的比较。

倘(tang)若张颂文(wen)把展翔演得更深沉，或者(zhe)说不那么油腻(ni)，这样反(fan)而让人觉得顾清俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说明她的演技(ji)从来都是毋庸置疑(yi)的。

只不过，受限于角色的设定，童瑶目(mu)前在剧中(zhong)的发挥并不算(suan)多，尤其是好几(ji)次(ci)跟海清的爆(bao)发戏中(zhong)，相比较对方，童瑶似乎都有点接不住。

顾清俞这个角色设定，基本上能从其他(ta)剧集上找到类似的原型(xing)。

大临单身的投行高管，收入很高，平时给(gei)家人送(song)礼物都是奢侈(chi)品，买上千万的豪宅也不费力气，很像《我的前半生(sheng)》里的唐晶。

这种类型(xing)角色，有两种演法。

其一，是像《我的前半生(sheng)》里袁泉那种，不喜形(xing)于色，把情绪内敛化，能高效解决问(wen)题，丝毫看不见慌张。

其二，则是像童瑶这种演法，基本上就属于目(mu)空一切，真真切切让人感受到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其实这两种演法都没问(wen)题，但童瑶这种演法，就更加注重外在的情绪表达。

尤其是当弟弟顾磊去世(shi)后，童瑶在情绪表达上依然没有太(tai)大的变(bian)化，这就很容易让人不理解，不明白顾清俞内心的逻辑自(zi)洽究(jiu)竟是什么。

或许，童瑶是想要给(gei)观众传达顾清俞这个角色自(zi)私、冷漠的性格，但一个人是不可能完全(quan)处于理性的，只能说，童瑶在处理角色时想得有点多了(le)。

三(san)、张芝华（饰苏(su)望娣）

苏(su)望娣这个角色可能观众具体不知道是谁(shui)，但提(ti)到顾磊的大伯母，想必就能对应上了(le)。

按照角色的设定，苏(su)望娣是搓澡(zao)工的后代，没有文(wen)化，但却是上海本地长(chang)大的。

可以(yi)预见的是，这类型(xing)角色，刻薄、小(xiao)气，容易得意忘形(xing)，小(xiao)人得志时最喜好对外炫耀。

这里，张芝华演这类型(xing)角色真是太(tai)绝了(le)，完完全(quan)全(quan)把那种市井老妈子的小(xiao)气劲儿完全(quan)演出来了(le)。

尤其是与亲家第(di)一次(ci)吃饭的时候，从进入酒店后四处观望的眼神，到在饭桌上拿桌布擤鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第(di)二段让人记忆深刻的戏份(fen)，是在她主动找到小(xiao)叔子，提(ti)出让冯(feng)晓琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中(zhong)，从苏(su)望娣居高临下的语气，到谄媚(mei)又觉得理所当然的表情，都给(gei)观众一种特别反(fan)感的感觉。

不得不说，无论从情节(jie)台词，衣着打扮，再到对于人物心理的掌握，张芝华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年的戏骨(gu)，张芝华年轻时也是很多观众熟悉的演员，像是大爆(bao)剧《回家的诱惑》中(zhong)，她就饰演了(le)秋瓷(ci)炫的母亲，也是类似的角色定位，这显然也是她最拿手的表演方式了(le)。

二、节(jie)冰（饰顾士宏）

顾士宏在前几(ji)集剧情中(zhong)，一直都没有太(tai)多的镜头，直到儿子顾磊的突然去世(shi)，彻彻底底让他(ta)开始了(le)爆(bao)发。

尤其是是在急(ji)救室外刚刚得知儿子去世(shi)的消息时，他(ta)的身体下意识瘫软，呼(hu)吸不顺，眼睛睁得大大的，心情尤其混乱。

另外两场哭戏，节(jie)冰在表演方式上也各有不同(tong)，第(di)一场戏，顾士宏在吃饭途中(zhong)，看着饭桌上少了(le)一个人，触景生(sheng)情开始掉眼泪，这时，节(jie)冰向观众传达的，是纯粹(cui)的悲伤(shang)，是那种白发人送(song)黑发人的无力感。

但第(di)二场戏则略微不同(tong)，顾士宏在面对女儿顾清俞再一次(ci)分析利弊时，他(ta)从一开始的烦躁，再到之后的愤怒，这一系列情绪的层层递进，传达出来的，除了(le)悲伤(shang)，更多的是痛心。

毫无疑(yi)问(wen)，顾士宏是内心是痛苦而又迷茫的，一方面，他(ta)心痛儿子的突然离世(shi)，另一方面，其实他(ta)也对女儿顾清俞有不少意见，只是身为父亲，他(ta)没得选择。

其实，节(jie)冰老师排到第(di)二既是情理之中(zhong)，但也是意料之外，毕竟在前几(ji)场剧集中(zhong)，他(ta)都没有太(tai)多出彩的戏份(fen)，但当观众开始无视他(ta)的时候，他(ta)的突然爆(bao)发，就很容易产生(sheng)反(fan)差感，相对应的，也就更能引(yin)起共鸣。

而节(jie)冰老师也是在娱(yu)乐圈(quan)多年的老戏骨(gu)了(le)，之前在《一代枭雄》《点金者(zhe)》《龙门飞甲》《重案六组》《裂变(bian)》等影视剧中(zhong)，从人物的形(xing)象、神韵到内心世(shi)界的构造，节(jie)冰老师都有很强(qiang)的塑造能力，这次(ci)在《心居》中(zhong)，他(ta)也果然没有让人失望。

一、海清（饰冯(feng)晓琴）

海清又演都市剧了(le)，相信很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清最拿手的就是这类型(xing)剧集，她的表演注定是稳定的，也是出彩的。

但不好的点在于，同(tong)类型(xing)剧集，同(tong)类型(xing)角色，更多观众担心海清演法重复。

这种想法必然不在少数(shu)，甚至小(xiao)编在观看之前也有同(tong)样的担忧。

但六集过后，只能说，海清的演技(ji)显然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心居》中(zhong)都与原来的形(xing)象区别极大，因为这一次(ci)，她再也不是中(zhong)产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中(zhong)，海清饰演的冯(feng)晓琴突遭丈(zhang)夫(fu)去世(shi)的巨大变(bian)故，短短一集里哭了(le)三(san)次(ci)，从最初的绝望震惊到最后的崩溃无助，3次(ci)情绪变(bian)化将角色的心理状态(tai)变(bian)化表现得淋漓尽致，让观众也随之动情。

哭戏方面，海清真的是教科书级别的，层层递进的情绪，不仅充满感染力，甚至在细节(jie)处理上，她都花了(le)不少心思。

比如在得知老公去世(shi)后，冯(feng)晓琴的第(di)一反(fan)应，是用力的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清的表情中(zhong)，观众却能清晰的感觉到她已经接近绝望的情绪，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说的悲伤(shang)，也是一种没办(ban)法去形(xing)容的痛苦。

而最绝的，应该是海清的眼神了(le)，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦(jiao)，在她眼中(zhong)，人和物已经成了(le)茫然的一片大雾，她好似站在雾中(zhong)，什么也看不清，什么也看不见。

不得不说，海清在情绪戏表达方面，很有自(zi)己的逻辑和方式，包括之后与顾清俞的骂战里，她整个人已经显得混乱、无理取闹了(le)。

但即使如此，她给(gei)人的第(di)一感受不是让人痛恨，而是心疼了(le)，这种心疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧(sang)夫(fu)之痛。

或许，从某种意义上来说，这种家长(chang)里短的剧集，对于演员来说，并不是什么太(tai)大的挑(tiao)战。

但其实，能够(gou)认真把一个角色，演到让观众产生(sheng)共鸣，不出戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了(le)一体，这就已经是很困难的挑(tiao)战了(le)。