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公司将赢得更多消费者的认可与支持，"请问，还需要对公司的产品和服务了如指掌，希望未来在举办类似活动时，旨在为他们提供小时的咨询与支持服务。
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斯特拉文斯基的《春之祭》不仅是音乐界的里(li)程碑(bei)，在舞蹈界也有着深远的影响(xiang)力。问世以来，《春之祭》的舞蹈版本超过400个，成为许多舞蹈编(bian)导检验自我才(cai)华的“试金石”。如(ru)今(jin)，谢欣也向这部巨作发(fa)起了(le)挑战。
2月21日-22日，由谢欣编(bian)导的《春之祭》在上海国际舞蹈中心剧场首演，4位(wei)音乐家与12位(wei)舞者同台，带来一部全新的音乐舞蹈剧场，让(rang)人眼前一亮。“解(jie)完全世界最难的一道题，太爽了(le)！”谢欣说。
《萨蒂(di)之名》
《萨蒂(di)之名》
演出分为上下半场，巧妙(miao)地融(rong)合了(le)萨蒂(di)的柔美与斯特拉文斯基的狂野，一个轻一个重，一个柔软一个刚烈，如(ru)同一枚硬币(bi)的两面。
上半场的《萨蒂(di)之名》如(ru)同平静的流水，带领观众进入一个浪漫的诗意(yi)空间；下半场的《春之祭》则如(ru)火山喷发(fa)，展现(xian)出原始(shi)的生命力量。“设计节目要(yao)考虑节奏和律动，不能都是持续高潮的状态，要(yao)张弛有度。”负责音乐编(bian)排的付艺霏说。
在《萨蒂(di)之名》中，付艺霏将萨蒂(di)的3首《裸体舞曲》与6首《玄秘曲》重新穿插，形(xing)成了(le)快-慢(man)的叙事逻辑(ji)。同时，她对音乐进行(xing)改编(bian)，在钢(gang)琴之外，加入空灵、透亮的颤音琴，以二重奏形(xing)式再现(xian)萨蒂(di)名曲。
《萨蒂(di)之名》
《萨蒂(di)之名》
一捧流沙从天而降(jiang)，仿佛是时间在缓缓流淌。钢(gang)琴家李(li)聪和打(da)击乐演奏家付艺霏分居两座流动的小岛(dao)上，隔空对话(hua)，萨蒂(di)的音乐节奏缓慢(man)、缥缈忧郁，似乎泛着泪光。色彩(cai)缤纷的舞者们，在舞台上游弋(yi)，不停变(bian)换着美丽的阵型。
生活中，萨蒂(di)的音乐无处不在，像无形(xing)的流动的水，随时随地出现(xian)在人们的耳畔。“这部作品和所有人有关(guan)，我希(xi)望(wang)描摹生活中那些诗意(yi)的浪漫的时刻。”谢欣和舞者们就(jiu)像在不断制造旖旎的电影画面，吸引人们跟(gen)随音乐的流动和舞者的脚步，一首一首往下听。
“太美了(le)，每一套衣服(fu)，我都想抱回家。”有观众甚至忍不住打(da)听，哪里(li)能买同款衣服(fu)。李(li)昆为舞者们设计的服(fu)装(zhuang)，色彩(cai)淡雅，状态松弛，十分养(yang)眼，“你可以想象这些人在希(xi)腊(la)的一个小岛(dao)上，放松地享受着阳光，生活中当(dang)然也有小波(bo)澜(lan)、小破碎，但不耽误它的浪漫和美好。”
《春之祭》
《春之祭》
下半场的《春之祭》，则是纯粹(cui)的黑色系，充满了(le)生命在废墟中重生的力量。
2023年12月，一场大火吞噬了(le)谢欣舞蹈剧场的驻地，将舞团多年的心血化作废墟。在《春之祭》中，谢欣看到了(le)原始(shi)的生命力，在穿过伤(shang)痛的过程中，看到生长，看到希(xi)望(wang)。也因此，她的《春之祭》没有赴死之约，而是向死而生，描画了(le)生生不息。
斯特拉文斯基的管(guan)弦乐版《春之祭》，采用了(le)大量的不和谐(xie)音符(fu)，设置了(le)许多反(fan)逻辑(ji)的重音，节奏复杂，节拍多变(bian)，具有强烈的叙事性和原始(shi)气息。付艺霏将管(guan)弦乐版改编(bian)为双钢(gang)琴双打(da)击乐版，将风云变(bian)幻聚焦于(yu)钢(gang)琴家的指尖(jian)，将戏剧张力注入打(da)击乐的鼓棒。
听着双钢(gang)双打(da)版的音乐录音，带着舞者们排练时，谢欣总(zong)感觉背后有很多猛兽在盯着自己，挑战巨大，“你根本数不清(qing)它的拍子，像有一种神秘的力量，把很多碎片粘连(lian)在一起。你会看到生命的能量，看到斑(ban)驳的美感，像火山一样，是喷射状的一种心声。”
《春之祭》
《春之祭》
闯过重重难关(guan)，《春之祭》终于(yu)登上舞台。钢(gang)琴家李(li)聪、王(wang)鲁，打(da)击乐演奏家付艺霏、吕政道，以双钢(gang)双打(da)的形(xing)式共同奏乐。黑衣舞者们踩着音乐起舞，大汗淋漓，舞步惊厥(jue)、撕(si)裂，不时上扬双臂，就(jiu)像飞鸟在挣扎着逃出困境。
舞者们突破自我，燃烧着身体能量。樊小芸在首演前很紧张，上台后，她丢掉所有包袱，尽情享受当(dang)下，“我把自己真实地丢进去，第一次感觉到自己的野性。”一个男(nan)舞者则感受到上下半场带来的不同色泽，“前者更加生活，后者像在生活里(li)被(bei)压抑了(le)许久，要(yao)探寻一个出口(kou)。”
观众们也经历了(le)一场独特的艺术之旅。一位(wei)观众形(xing)容(rong)，如(ru)果说皮娜版《春之祭》是土，有震撼灵魂(hun)的力量，谢欣版《春之祭》则是水，有治愈心灵的魔力。“如(ru)果你觉得它是水，也是在火上被(bei)煮开了(le)的沸水！”谢欣笑说。
《春之祭》诞(dan)生以来，吸引了(le)无数人面对它、解(jie)读它，和它对话(hua)，和它碰撞。“这是全世界最难解(jie)的一道题，因为它太复杂、太暴力了(le)。做完《春之祭》后，任何一道难题我都不怕了(le)。”谢欣舒了(le)一口(kou)气，仿佛卸下了(le)重担。
《春之祭》，钢(gang)琴家李(li)聪、王(wang)鲁和打(da)击乐演奏家付艺霏、吕政道