在大足石刻宝(bao)顶山景(jing)区，大批游客前来参(can)观。黄舒 摄（人民视觉）

在距离(li)山西云冈石窟900多公里之外的山东青岛城市传(chuan)媒广场，云冈石窟第3窟以3D打印的形(xing)式与观众见(jian)面；在四川(chuan)三星堆博物(wu)馆新(xin)馆，游客通过(guo)VR技术跟随青铜大立人俯瞰鸭子河畔的三星堆遗址；在线上打开敦煌“数字藏经(jing)洞”，可以毫(hao)米级高精度地观察敦煌藏经(jing)洞文物(wu)……

当前，数字技术正在文博领(ling)域扮演起日益重要的角色(se)——不仅深度融入文物(wu)的考古发掘、保护修复，还通过(guo)沉浸(jin)式体验(yan)和互动式展示，使观众能更直观、生动地感受中华文化的深厚底蕴与独特魅力，进一步拓展了文物(wu)保护的广度和深度。

技术修复，让古迹“重焕新(xin)生”

在重庆市宝(bao)顶山大佛湾，600余名演职(zhi)人员手(shou)捧孔明灯，将(jiang)其缓缓放飞至夜空，漫天的灯火如繁星闪烁，照亮了崖壁上历经(jing)千(qian)年(nian)的唐(tang)宋石刻……在2025年(nian)央视春晚(wan)的重庆分会场，大足石刻以其独特的文化魅力惊艳亮相。

始建于初唐(tang)的大足石刻历经(jing)千(qian)年(nian)风雨，为何依(yi)然神采奕奕？大足石刻研究院院长蒋思(si)维表示，近年(nian)来，数字化技术已广泛用于大足石刻病害勘查研究、保护工(gong)程施工(gong)等(deng)过(guo)程，极大提升了文物(wu)保护的科技含量。

相关技术修复人员借助三维激光扫描和倾斜摄影测量技术，全面采集文物(wu)数据信息，精准记录需要修复的位(wei)置和尺寸。针对文物(wu)内部的修复需求，X射线探(tan)伤、地质雷达、红外热成像等(deng)数字探(tan)测技术的应用，也让文物(wu)内部的残缺细节得以清晰呈现。

大足石刻研究院还利用图形(xing)图像处理等(deng)技术，开展文物(wu)虚(xu)拟(ni)修复工(gong)作。据了解，这种虚(xu)拟(ni)修复不仅能最大程度地避免实际修复中的多次返工(gong)，还能在正式修复前为大足石刻科学保护修复提供最佳方案(an)。

数字技术的介(jie)入，不仅让文物(wu)“重焕新(xin)生”，更让它们“走得更远”。

“石窟寺(si)的数字化永(yong)生，是以我们这个时代(dai)的技术和使命感，向中华民族千(qian)百年(nian)来生生不息的文化传(chuan)承致(zhi)敬(jing)。”浙江大学文化遗产研究院副院长李志(zhi)荣教授(shou)介(jie)绍(shao)，浙江大学科研团队历经(jing)20余年(nian)的探(tan)索，通过(guo)自主研发全球领(ling)先的3D高保真数字测量与重建技术，成功实现了对中国多个代(dai)表性龛像的等(deng)比例复制。

早在2017年(nian)，浙大科研团队就与云冈研究院合作，成功利用3D打印技术复原了云冈石窟第3窟西后室(shi)；2019年(nian)，团队再次取得突破，研发出“积木式”云冈石窟第12窟等(deng)比例3D复制品。这些(xie)复制品由高分子材料制成，表面喷涂(tu)专门调制的云冈砂岩质感涂(tu)层，不仅外观逼真，还可拆卸、拼装、运(yun)输(shu)。据统计，自2010年(nian)以来，浙大科研团队运(yun)用3D高保真数字测量与重建技术，已完成220项文物(wu)数字化考古调查工(gong)作。

“高精度扫描、3D打印、数字图像处理、大数据与云计算以及人工(gong)智能等(deng)技术，已成为现代(dai)文物(wu)修复的重要依(yi)托手(shou)段。”浙江大学艺术与考古学院教授(shou)郑霞(xia)告诉笔者，数字技术在文物(wu)修复领(ling)域正发挥着越(yue)来越(yue)重要的作用，与传(chuan)统修复方法相比，数字技术通过(guo)高精度扫描和数据分析，能够在一定程度上减少主观判断导致(zhi)的误差，对文物(wu)进行非接触式的检测也能够减少修复过(guo)程中对文物(wu)本(ben)体的损伤。

互动体验(yan)，让观展“动感十足”

白山巍峨，松水东流，春节假期期间，笔者走进吉林省博物(wu)院，一场别开生面的智慧导览之旅正在开展。在“白山松水的记忆——吉林省历史文化陈列”展厅，AR（增强(qiang)现实）眼镜(jing)智慧导览以文物(wu)为核心(xin)，将(jiang)历史文化、地域文化与当下生活紧密相连，通过(guo)“故事化”的知(zhi)识解读，为观众带来沉浸(jin)式的观展体验(yan)。

为了让不同年(nian)龄段和专业(ye)背(bei)景(jing)的观众都(dou)能获得最佳体验(yan)，AR眼镜(jing)智慧导览特别设计了青少年(nian)版、普及版和专家版三种模式。笔者在“文明曙光”展区首先体验(yan)了青少年(nian)版，画面中卡通史前人类形(xing)象(xiang)跃然眼前，知(zhi)识介(jie)绍(shao)趣(qu)味盎然，三维立体动画如同3D电影，笔者仿佛置身于那个时代(dai)，与史前人类一起狩猎、采集，感受历史的脉动。

接着，在“汉唐(tang)古韵(yun)”展区，笔者切换到普及版，只见(jian)青铜器上的纹(wen)饰(shi)似乎在流动，陶(tao)俑的姿态栩栩如生，仿佛在讲述(shu)那个时代(dai)的辉(hui)煌与荣耀。通过(guo)手(shou)机扫描，笔者还看到了文物(wu)的动态复原效果，再配(pei)以人工(gong)智能生成的多语言讲解，让历史知(zhi)识变(bian)得更加直观和易懂(dong)。

在三星堆博物(wu)馆新(xin)馆，VR（虚(xu)拟(ni)现实）沉浸(jin)式体验(yan)项目也为观众带来了全新(xin)体验(yan)。“寻觅三星堆——祭(ji)祀坑(keng)考古发掘现场”的VR沉浸(jin)式体验(yan)项目借助先进的LBE（多人大空间VR）技术，1∶1重构复原了遗址区保护大棚、考古发掘方舱(cang)、象(xiang)牙库房等(deng)数字孪生场景(jing)。

据了解，整个体验(yan)项目时长30分钟，分为四个部分。序幕“青铜之路(lu)”，通过(guo)金面具等(deng)文物(wu)陈列场景(jing)，让观众了解三星堆遗址的基(ji)本(ben)情况；接着是“博物(wu)馆奇妙夜”，“复活”的青铜大立人带领(ling)观众登上青铜馆和新(xin)馆顶部，俯瞰三星堆遗址区、三星堆博物(wu)馆园区和鸭子河，以飞行视角纵览三星堆周边状况；然后是“祭(ji)祀坑(keng)探(tan)秘”，引导观众深入了解祭(ji)祀坑(keng)文物(wu)埋(mai)藏、提取、实验(yan)分析等(deng)考古研究成果；最后是“飞跃三星堆遗址”，观众可“驾驶”一叶黄金面具，在三星堆古城、马牧河等(deng)虚(xu)拟(ni)复原的历史场景(jing)中穿梭，见(jian)证沧海桑田的变(bian)幻。

郑霞(xia)表示，数字技术应用的核心(xin)目标是促(cu)进文物(wu)内涵(han)的挖掘，使文物(wu)及其承载的信息更清晰生动地呈现，从而为观众打造深度的文化体验(yan)。中国国家博物(wu)馆推出的数智人“艾雯雯”，便是以更加亲切和现代(dai)化的形(xing)式拉近观众与文物(wu)的距离(li)。

近日，在中国国家博物(wu)馆的古代(dai)中国展厅，身着素雅长裙的“艾雯雯”正微笑着向观众介(jie)绍(shao)文物(wu)。据介(jie)绍(shao)，“艾雯雯”利用语音合成技术和实时3D语音驱动技术，将(jiang)文本(ben)合成为音频并实时驱动她的表情和肢体动作。她不仅能清晰解读文物(wu)故事，还能与观众进行自然语言交互，回答各种问题，提供个性化的服(fu)务和建议。

在互动过(guo)程中，“艾雯雯”可以通过(guo)VR技术等(deng)，让观众看到文物(wu)的三维立体图像。例如，观众可以通过(guo)手(shou)势控(kong)制，让“艾雯雯”展示文物(wu)的不同角度，或者通过(guo)语音指令，让“艾雯雯”讲述(shu)文物(wu)的制作工(gong)艺。不仅如此，“艾雯雯”还拥有超强(qiang)的自学习、自适应能力，能够不断更新(xin)、丰富自己的知(zhi)识库。

中国国家博物(wu)馆相关负责人表示，依(yi)托国家博物(wu)馆143万余件馆藏文物(wu)，逾4000万全媒体矩阵稳定受众群体，“艾雯雯”将(jiang)在线上线下展示中华文明优秀成果。下一步，国家博物(wu)馆有望与国家智慧教育等(deng)相关平(ping)台合作，为广大公众，特别是青少年(nian)提供丰富云端文化资(zi)源。

“未来，在数字技术的支持下，博物(wu)馆将(jiang)更加以观众为中心(xin)，从对观众的单向输(shu)出，转变(bian)为与观众双向互动，在此过(guo)程中，观众在展览中的参(can)与度会进一步提高，不仅成为展览的互动者，也会成为内容的共创者。”郑霞(xia)说。

在线资(zi)源，让文物(wu)“走出深闺(gui)”

依(yi)靠数字技术，越(yue)来越(yue)多的文物(wu)正“走出深闺(gui)”，融入大众的日常生活。

2024年(nian)8月，由芒果数智打造的“山海”APP正式上线，这座没有围墙的博物(wu)馆，如同一座跨越(yue)时空的文化宝(bao)库，汇聚了海量的数字馆藏。从石器时代(dai)的古朴(pu)石陶(tao)，到秦汉时期的雄(xiong)浑文物(wu)，再到明清时代(dai)的精美瓷器，历史的脉络在这里清晰可见(jian)。

打开“山海”APP，用户可以360度无死(si)角地旋转文物(wu)，把每一处细节都(dou)看得清清楚楚。更神奇的是，借助AI互动功能，“沉默”的文物(wu)仿佛一下子“活”了过(guo)来，进而“开口说话”。例如，当用户想了解一件汉代(dai)青铜鼎时，“山海”APP不仅会展示鼎上那些(xie)精美绝伦的纹(wen)饰(shi)，还会通过(guo)动画把古代(dai)工(gong)匠(jiang)铸造它的过(guo)程一一呈现。

值得一提的是，“山海”APP还藏着一个“宝(bao)藏功能”——个性化博物(wu)馆。用户可以根据自己的兴趣(qu)，打造一个专属的“私人博物(wu)馆”，把自己喜欢的文物(wu)一键收藏，并且还能把个性化博物(wu)馆转发给家人和朋友，邀请他们一起欣赏(shang)“私人”馆藏，听取这些(xie)文物(wu)背(bei)后的故事。

在APP之外，游戏(xi)与文博资(zi)源的结合也为文化体验(yan)带来了新(xin)的可能。

敦煌古老而神秘的故事和艺术宝(bao)藏一直吸引着络绎不绝的游客。眼下，人们不必长途跋涉，就能亲身体验(yan)敦煌的魅力。由国家文物(wu)局指导、敦煌研究院与腾讯联合打造的超时空参(can)与式博物(wu)馆“数字藏经(jing)洞”，运(yun)用高清数字照扫、全局动态光照、云游戏(xi)等(deng)游戏(xi)技术，生动复现藏经(jing)洞及其百年(nian)前室(shi)藏6万余卷珍(zhen)贵文物(wu)的历史场景(jing)，数字资(zi)产规模超过(guo)36G，画面精度达到4K影视级画质。

项目采用云游戏(xi)技术，使用户可以突破手(shou)机性能的限制，实现“零门槛”参(can)与。每个用户都(dou)可以成为“数字国宝(bao)守护者”，一键“穿越(yue)”至晚(wan)唐(tang)、北宋、清末等(deng)历史时期。从洞窟的开凿到封(feng)藏万卷，再到文物(wu)流散和再次聚首，用户可以与历史人物(wu)互动，完成各种任务，解锁文物(wu)背(bei)后的故事。

比如，以敦煌遗书《归义军衙府酒破历》为故事主线的游戏(xi)设计，巧妙地赋予了6个用户角色(se)与8个NPC（非玩家角色(se)）自然流畅的动作与表情，使他们栩栩如生。通过(guo)游戏(xi)化的背(bei)包(bao)、手(shou)记等(deng)交互设置以及激励机制，结合游戏(xi)化的叙事和风格(ge)化的场景(jing)，玩家将(jiang)沿着游戏(xi)的指引，逐步揭(jie)开《归义军衙府酒破历》被一分为三的背(bei)景(jing)，随着探(tan)索的深入，玩家不仅将(jiang)亲历那段风云变(bian)幻的历史，还将(jiang)亲手(shou)将(jiang)这份珍(zhen)贵文献(xian)拼凑完整。

腾讯游戏(xi)“数字藏经(jing)洞”主策划(hua)薛晓黎(li)在接受采访时表示，在文物(wu)细节呈现和用户体验(yan)方面，数字藏经(jing)洞实现了“高精复现”和“超写实”复现。该项目首次在数字世界中以毫(hao)米级高精度1∶1复刻了敦煌莫高窟第16窟和第17窟，使得数字世界的洞窟与真实世界几(ji)乎一模一样。