金面(mian)铜人头像

今年的春节档电影，《哪吒2》硬(ying)核出圈，成为中国电影史(shi)上首部、全亚洲首部票房过百亿(yi)元的影片。在这部传奇的动画里，藏(cang)着不少古老的文物宝藏(cang)，它们穿越千年，悄悄地在银幕(mu)上“复活”啦！

天元鼎

极具商代青铜鼎的纹饰特色

天元鼎精彩地展现了中国古代青铜鼎文化。鼎在古代中国是权力和地位的象征，而(er)天元鼎是阐教的重要法宝，这意味着阐教在诸教中的崇高地位与无上权威(wei)。

无论是以(yi)哪种形态出现的鼎，都极具商代青铜鼎的纹饰特色。小鼎的整体造型，借(jie)鉴(jian)了龙纹扁足(zu)鼎的腹部和柱(zhu)足(zu)设计；大鼎纹饰融合(he)了青铜器常见的饕餮纹与云雷纹。大鼎整体呈现出的浑圆造型，和古代名叫“敦”（duì）的青铜器如出一辙。敦的基本造型为圆腹、双环耳、三足(zu)或圈足(zu)，它是一种盛食器，用(yong)于盛装稻稷等谷物，盛行于春秋晚期(qi)至战国晚期(qi)，上面(mian)的涡(wo)云纹、蟠虺纹搭配得宜，装饰得整个青铜敦精致华美。

  而(er)电影中对古代纹样的借(jie)鉴(jian)处还有很多：少年哪吒在陈塘关城墙上留下(xia)的脚印，每道纹路都暗合(he)西周青铜器蟠螭纹；小哪吒上衣衣身处有莲花纹样，哪吒冲破天元鼎变身之后，脸部出现火焰纹，展示出“魔丸”的火属(shu)性；敖丙衣缘上的云雷纹和水纹，契合(he)他(ta)西海龙王之子的身份(fen)；李靖和殷夫人身着甲(jia)胄(zhou)的花纹，很大程度上参考了饕餮纹，胸(xiong)甲(jia)旁边(bian)所连接的弧形，亦是参考了青铜鼎兽面(mian)装饰中的角造型。兽面(mian)本身具有一种凶猛狞厉之感(gan)，用(yong)来装饰甲(jia)胄(zhou)更能凸显(xian)人物的勇猛威(wei)严。结合(he)李靖夫妇是守卫(wei)陈塘关的总兵，也在剧中斩妖除魔，这样的纹样再合(he)适(shi)不过。

结界(jie)兽

我为什么越来越绿了？

剧里两只蠢萌蠢萌的结界(jie)兽也跟着火了。这两只结界(jie)兽在电影中的身份(fen)不一般，是元始天尊送给太(tai)乙真人的礼物。虽然他(ta)俩个头、智商都不是很高，但长相却十分幽默，乍一看有种外星人的感(gan)觉。

粗眉结界(jie)兽有着夸张的大粗眉、杏眼和蒜头鼻，这些特征与三星堆遗址出土的“金面(mian)铜人头像”经典元素高度契合(he)。这个头像通高42.5厘米，平(ping)顶(ding)，头发向后梳理，发辫垂于脑后，发辫上端用(yong)宽(kuan)带套束(shu)，具有浓郁的地方民族发式风格。金面(mian)罩(zhao)用(yong)金皮捶(chui)拓而(er)成，大小、造型和铜头像面(mian)部特征相同，眼眉部镂空，制作极为精致，给人以(yi)权威(wei)与神圣之感(gan)。

卷鼻结界(jie)兽形象则综合(he)了三星堆的青铜大面(mian)具、金面(mian)罩(zhao)青铜人头像、青铜兽面(mian)具和青铜鹰形铃(ling)等多种元素。最明显(xian)的表现在于卷鼻结界(jie)兽的卷鼻子，这一设计与青铜大鸟头的嘴部造型极为相似。这个鸟头通高40.3厘米，是三星堆遗址出土的鸟类造型器物中体量最大的。鸟与蜀族之关系极为密切，几代蜀王直(zhi)接以(yi)鸟为名，也证明了这一点。

有网友说与五年前上映的电影《哪吒1》相比，这两个小家伙好像越来越绿了。青铜，因原色近似金黄色，在商周时代被称为“金”或“吉金”，其合(he)金成分是锡青铜和铅锡青铜。三星堆的青铜器以(yi)铅锡青铜这种三元合(he)金构成的青铜器最多。它们在出土之前，已经被埋藏(cang)了数千年的时光，在自然环境中发生了一系列的化学反应后表面(mian)产生青绿色铜锈(xiu)，因而(er)被后人唤作“青铜”。

其实，由于自身成分和腐蚀环境的不同，青铜器的锈(xiu)色还可以(yi)有黄、红、紫、白、灰色等20多种颜色，当古人在青铜器上进行镀锡、鎏金、镶嵌、彩绘等装饰后，青铜器表面(mian)的颜色就会更加复杂。

玉虚宫屋顶(ding)

源自宋徽(hui)宗赵佶的传世名作《瑞鹤(he)图》

作为阐教的核心场景，玉虚宫的设计堪(kan)称中式美学的集大成者。纯白如玉的琼楼玉宇以(yi)泼墨山水为基底，雕梁画栋中融入“高处不胜寒”的哲学隐喻(yu)。玉虚宫的建筑线条刚(gang)柔并济，既保留了传统(tong)宫殿的对称庄重，又通过飞檐翘角的动态曲线打破沉闷。

在哪吒前往玉虚宫时，有一群仙鹤(he)飞舞(wu)，其中两只仙鹤(he)落在玉虚宫屋顶(ding)的鸱(chi)吻(wen)上。这一幕(mu)灵感(gan)源自宋徽(hui)宗赵佶的传世名作《瑞鹤(he)图》。

《瑞鹤(he)图》描绘了北宋政(zheng)和二年上元节次日夜晚，汴(bian)京有群鹤(he)在宫殿上方飞舞(wu)，最后有两只仙鹤(he)停驻在宫殿鸱(chi)吻(wen)上的场景。鸱(chi)吻(wen)是中国古代建筑屋顶(ding)正脊的重要装饰，多塑造成龙形，有避邪(xie)、防火之意，是古代建筑不可或缺的部分。赵佶将此景绘于绢上，寓意天降祥瑞、国泰民安。

宋徽(hui)宗赵佶的《瑞鹤(he)图》非常精细地描绘了宋代宫殿的形象，此时的鸱(chi)吻(wen)形象尾部除呼应相对外，向天际略微翘，鱼尾形象更加柔韧，富于动感(gan)，此法与北宋年间(jian)的“建筑国家标准”《营造法式》中的描述一致。从宋徽(hui)宗的《瑞鹤(he)图》看，北宋的鸱(chi)吻(wen)在造型上已经具备明清鸱(chi)吻(wen)的特征，“剑柄”也依稀可见，只是与后世鸱(chi)吻(wen)比较(jiao)仍保留了一些唐代高而(er)挺拔的瘦劲感(gan)。

《哪吒2》中的文物“彩蛋”还有很多，比如七色宝莲造型借(jie)鉴(jian)了西汉铜错金博山炉，敖光的武器设计融合(he)了商朝时期(qi)的青铜刀和唐代的关刀等等，所有这些都体现了电影对中式传统(tong)文化的吸收运用(yong)，将东方美学的韵(yun)味发挥得淋漓尽致。（记(ji)者 陈品(pin)）