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电影《哪吒之魔童闹海》国际版海报。
登顶全球动画电影票房榜，进入全球票房榜前10名，创造全球单(dan)一电影市场最高票房纪录……自1月(yue)29日上映(ying)以来，《哪吒之魔童闹海》（简称《哪吒2》）在(zai)国内市场一路高歌(ge)猛(meng)进，随即也踏(ta)上了从(cong)“闹海”到(dao)“出海”的(de)新征(zheng)程。
海外市场对“哪吒”有多期待？一组数(shu)据可(ke)见(jian)一斑——
在(zai)北(bei)美地区，影片首周排片突破700家影院，开画数(shu)量创下(xia)近(jin)20年华语片纪录；美国洛杉矶、旧金山等地IMAX场次开票即“秒空(kong)”，在(zai)堪称世界戏剧影视地标(biao)的(de)纽约百(bai)老汇，工作日的(de)点映(ying)场次也基本满座；在(zai)澳新地区，点映(ying)期间，澳大利亚影院平均上座率达82.5%，新西(xi)兰更是高达88.6%；国际评分网站IMDb数(shu)据显示，《哪吒2》开分8.1分，截至北(bei)京时间2月(yue)18日，评分达到(dao)8.4分。
众(zhong)多海外观众(zhong)被电影情(qing)节(jie)深深打动，观影时“笑中(zhong)带泪”，不少国外社交媒体博(bo)主直呼“太棒了”“视觉盛(sheng)宴”“绝不会让你失望”。在(zai)一些现场采(cai)访中(zhong)，海外观众(zhong)、影视工作者不吝表达着对中(zhong)国文化的(de)兴趣和喜爱。有美国观众(zhong)说“看完《哪吒2》，我(wo)对中(zhong)国神话非常感兴趣”，好莱坞中(zhong)国剧院工作人员表示“很多影迷都(dou)在(zai)期待看这部电影，很高兴看到(dao)中(zhong)国文化以及神话故事(shi)通过动画电影如此完美地呈现”。
《哪吒2》在(zai)故事(shi)、画面、特效层面得到(dao)认可(ke)的(de)同时，中(zhong)华文化也随之走进海外观众(zhong)视野。
首先(xian)，《哪吒》系(xi)列影片将中(zhong)国传(chuan)统神话与(yu)现代价值理念、叙(xu)事(shi)手法相结合，形成了共通的(de)情(qing)感共鸣。“哪吒闹海”是中(zhong)国民间神话传(chuan)说，也是《三教搜神大全》《封神演义(yi)》等古代文学作品中(zhong)的(de)经典(dian)情(qing)节(jie)。影片以“魔童”哪吒的(de)成长为主线，将道教典(dian)籍《西(xi)升经》中(zhong)的(de)“我(wo)命在(zai)我(wo)，不属天地”，内化为“若天地不容，我(wo)就扭转这乾坤”的(de)呐喊。而片中(zhong)的(de)“神仙妖魔”的(de)塑造也突破善(shan)恶二(er)元对立——哪吒虽为“魔丸”，却心怀(huai)苍生；申(shen)公豹虽为“妖”，却能迷途知返。众(zhong)人被困天元鼎，哪吒却在(zai)“三昧真火”的(de)烈焰中(zhong)得以重塑肉身，生动诠(quan)释了何为“凤凰涅槃”。
其次，《哪吒2》的(de)元素设(she)计体现了东方美学的(de)独特韵味，各种(zhong)“文物彩蛋”也让观众(zhong)领略到(dao)中(zhong)国古代文明的(de)绚烂多彩。两只活泼可(ke)爱的(de)“结界兽”形象来源于三星堆遗址和金沙遗址青铜人像，昆仑(lun)山玉虚宫场景致敬《瑞鹤图》，天元鼎的(de)造型有商代龙纹扁足鼎、战(zhan)国镶嵌几何纹敦的(de)影子，哪吒、敖丙重塑肉身所用七色(se)宝莲(lian)的(de)原型是西(xi)汉错金铜博(bo)山炉，殷夫(fu)人、敖光的(de)武(wu)器则分别参考了越王勾践剑、大洋洲商代墓(mu)铜刀……可(ke)以说，影片的(de)每一帧画面都(dou)讲述着历史的(de)厚重与(yu)艺术的(de)灵动。
正如《纽约时报》文章所说，《哪吒2》给中(zhong)国电影业带来了好消息(xi)，中(zhong)国市场表现突出的(de)不再是好莱坞大片，而是表达爱国情(qing)怀(huai)或植(zhi)根于中(zhong)国传(chuan)统文化或民间传(chuan)说的(de)国产影片。
植(zhi)根于传(chuan)统文化，《哪吒2》从(cong)国内走向海外，这不禁让人联想到(dao)去年的(de)现象级国产3A游戏《黑神话：悟空(kong)》。“小哪吒”与(yu)“孙行(xing)者”证明了，以故事(shi)为舟(zhou)、技术为桨，中(zhong)国IP完全有能力在(zai)全球市场与(yu)高手过招(zhao)。
近(jin)年来，中(zhong)国文化出海精彩纷呈、亮点频出。从(cong)早(zao)年间以咏春(chun)、舞龙舞狮为代表的(de)中(zhong)国功夫(fu)，到(dao)中(zhong)国节(jie)日、传(chuan)统艺术、民族音乐、新媒体短视频，再到(dao)影视剧、游戏，中(zhong)国文化出海已从(cong)“单(dan)点突破”迈入“多维矩阵”时代。当轻(qing)量化传(chuan)播与(yu)工业化制(zhi)作协同发力，我(wo)们有理由相信，文化出海的(de)航船必将行(xing)稳致远。
当然，“走出去”与(yu)“走进去”还有一定的(de)距离。以电影为例，如何优化海外发行(xing)，获得更多场次、更长周期的(de)上映(ying)机会；如何拓展受众(zhong)群体，在(zai)海外华侨华人之外，吸(xi)引更多外国观众(zhong)；如何降低(di)文化折扣，用更加(jia)精准的(de)翻译(yi)，保留原片笑点的(de)同时传(chuan)递出中(zhong)华文化的(de)博(bo)大精深；如何释放(fang)IP价值，实(shi)现从(cong)荧(ying)幕到(dao)现实(shi)的(de)产业延伸，这些都(dou)有待所有从(cong)业者用一次次尝试、一部部作品给出答案(an)。（徐嘉(jia)伟(wei)）
《人民日报海外版》（2025年02月(yue)19日 第 07 版）
责(ze)编：陈亚楠、张霓