中国艺术研究(jiu)院教授支(zhi)菲娜认为，传统文化题材电影的兴起，根本(ben)上缘于中华优秀传统文化资源得到(dao)空前的重视(shi)和大力(li)的开发，深厚的历史文化资源为艺术创作提(ti)供了无穷无尽的宝藏。

宏观(guan)来看，在(zai)习近(jin)平文化思想(xiang)的指引下，全社会对(dui)传承和弘扬好中华优秀传统文化形成高度共识。创作层面来看，支(zhi)菲娜认为，“一方面，创作者因此产生(sheng)了挖掘民族文化的自觉性，另一方面，观(guan)众也能从相关的电影作品中获得文化身份的认同感(gan)和自豪感(gan)。创作者发现传统文化里可以挖掘的题材还有很多，哪(na)怕是一些人(ren)们耳熟能详的故事，也能从全新的角度进行诠(quan)释，在(zai)这个过程中求新求变。”

“传统文化题材的影片之所以越来越受到(dao)观(guan)众的认可，很大一部分(fen)原因在(zai)于我们古(gu)老的神话和故事中蕴含着中国人(ren)追求自由(you)、嫉恶如(ru)仇、敢于同命运抗争的力(li)量(liang)，它具有一种蓬(peng)勃旺盛的原始生(sheng)命力(li)。”中国电影家协会副主席尹鸿说(shuo)。

2023年暑期上映(ying)的动画电影《长安三万里》引发了全国上下的唐诗(shi)热、传统文化热，影片中的诗(shi)人(ren)们和他(ta)们流传千古(gu)的诗(shi)篇，钩沉出绵延千年的中华文明的独特魅力(li)。

近(jin)年来，《长安三万里》的出品方追光动画始终坚持从中华优秀传统文化中发掘能引发观(guan)众共鸣的拍(pai)摄题材，创作了“新传说(shuo)”“新神话”“新文化”等多个以中华优秀传统文化为主题的系(xi)列电影，其中，“白蛇三部曲”、《新神榜(bang)：哪(na)吒重生(sheng)》《新神榜(bang)：杨戬(jian)》等均取得了票(piao)房和口(kou)碑的双丰收(shou)。

“将传统文化作为我们的创作题材是一件自然(ran)而然(ran)的事。”追光动画总裁于洲说(shuo)，“‘中国团队、中国故事、中国观(guan)众’，是我们一开始就有的提(ti)法(fa)。《长安三万里》的成功给(gei)了我们更多的信心，要让(rang)中华民族储备千年的优秀故事一代代传承下去。在(zai)这条路上走得越久(jiu)，就越能感(gan)受到(dao)中华文化是一个巨大的宝藏。”

艺术创新，尊(zun)古(gu)而不复古(gu)。创造性转化、创新性发展，是文艺作品贴近(jin)时代、走近(jin)观(guan)众的不二(er)法(fa)则(ze)，也是新时代赋予(yu)艺术创作的科学理论支(zhi)撑，为艺术创作指明了方向。只(zhi)有以当下的价值观(guan)、最新的表达方式(shi)去打开传统文化资源的宝藏，传统文化的魅力(li)才(cai)能被真正激活，让(rang)观(guan)众感(gan)受到(dao)其蓬(peng)勃的生(sheng)命力(li)和独有的感(gan)染(ran)力(li)。

在(zai)饺子看来，《哪(na)吒2》成功的关键在(zai)于满足了观(guan)众对(dui)传统题材现代化表达的需求。“我们把这个IP的价值提(ti)炼出来，再结合当下的时代环境和精神，人(ren)们生(sheng)活中的感(gan)悟，重新编(bian)出一个真正让(rang)大家相信的故事，而且用一种让(rang)大家喜闻乐见的方式(shi)表现出来，体现出一种时代性，我觉得创作就成功了一半。”饺子说(shuo)。

不仅是电影，近(jin)年来，在(zai)一系(xi)列文化活动和文艺创作中，中华传统文化元素被展现得淋漓尽致——北京冬奥会开幕式(shi)上，从二(er)十四(si)节气倒计时，到(dao)一滴(di)冰蓝色水墨倾泻而下幻化为黄(huang)河之水；杭州亚运会开幕式(shi)上，从来自良渚文化的“水玉(yu)琮”，到(dao)寓意团结与(yu)友善的“团扇”……当代创作者对(dui)传统文化的全新演绎，无不流露出中华民族内在(zai)的美(mei)好与(yu)浪漫。这是一个中华优秀传统文化焕发勃勃生(sheng)机的时代，也是一个民族文化自信更加坚定的时代。

创新精神成为时代澎湃发展的标识

角色数量(liang)是第一部的3倍，特效镜头近(jin)2000个、超过第一部镜头总和……饺子坦言，最初也曾尝试(shi)与(yu)国际团队合作，但由(you)于国外团队制作的风格、手法(fa)并不适合影片的内容(rong)和审美(mei)，最终还是选择特效由(you)中国团队主导完成。其中许多特效镜头的完成，体现出中国电影视(shi)效技术发展的开创性。

新时代是创新精神高扬的时代，创新精神推动着改革发展不断前行。从《哪(na)吒2》可以看到(dao)，在(zai)这个时代，电影视(shi)效技术得到(dao)前所未有的发展，打破人(ren)有我无的局面，实现从无到(dao)有的突破。

2015年左右上映(ying)的《西游记之大闹天宫》《西游记之孙(sun)悟空三打白骨精》等影片基本(ben)上还是找美(mei)国团队或韩国团队来制作特效。而2017年上映(ying)的《悟空传》一举改变了人(ren)们对(dui)中国电影特效的偏见，当片尾出现的特效团队绝大部分(fen)都是中国特效公司时，人(ren)们突然(ran)意识到(dao)，国内特效团队的制作水平已经不再是早期所谓的“五毛钱特效”。

“影片里最后一场妖仙大战的戏，想(xiang)要的效果(guo)是双方部队的对(dui)战既(ji)要像(xiang)海浪又要像(xiang)鸟群，要像(xiang)一种自然(ran)奇观(guan)，需要很强的形式(shi)上的美(mei)感(gan)。为了把这个效果(guo)做出来，我们需要内部一遍遍打样测试(shi)，反复跟导演确认。这个过程是最痛(tong)苦的，需要一遍遍去‘死磕’，但也是在(zai)这个过程中，我们的技术水平得到(dao)了新的提(ti)升。”《哪(na)吒2》执行制片人(ren)刘潘说(shuo)。

新时代升腾而起的创新精神赋予(yu)艺术工作者勇攀高峰的勇气。

饺子透(tou)露，《哪(na)吒2》中，有的镜头制作贯穿整个周期，“一些实验(yan)性的镜头，因为之前没人(ren)试(shi)过，所以无法(fa)用时间来规划进度，就像(xiang)一道数学难题，说(shuo)不定什(shi)么(me)时候能解决。我原先提(ti)出的标准，是一个大家达不到(dao)的标准，得先去够，然(ran)后我们再看极限在(zai)哪(na)儿。后来看到(dao)一些成品的时候，大家都觉得不虚此行。如(ru)果(guo)不逼，大家也不知道自己这么(me)厉害。”

解放思想(xiang)、守(shou)正创新，新时代给(gei)艺术创作带来前所未有的理念变革，激发源头活水，极大解放了创新创造的活力(li)。

浙江时光坐标科技公司创始人(ren)陈奕指出，目前国内的视(shi)效技术已经基本(ben)可以实现主创需要呈现的所有画面，整体视(shi)效水平跟世界一流水平基本(ben)没有太大区(qu)别。“同时，视(shi)效团队也越来越深刻地认识到(dao)，观(guan)众已经不满足于单纯的视(shi)觉奇观(guan)，电影创作需要视(shi)效有效服(fu)务于故事情节的展开和情感(gan)诉求的抵达。”

在(zai)《哪(na)吒2》的创作中，哪(na)吒挣脱穿心咒，骨肉分(fen)离又重塑肉身这场戏的视(shi)效制作就很好地证明了这一变化。“那场戏可以说(shuo)是整部电影的关键，前面所有情节的铺垫都是为了呈现哪(na)吒重生(sheng)这个场景，所以它必须能够让(rang)人(ren)产生(sheng)揪心的感(gan)觉，跟哪(na)吒的命运产生(sheng)化学反应。”这组镜头的承制方墨境天合首席执行官魏明介绍，为了做好这组镜头，团队总共花费了八九个月的时间。“过程虽然(ran)艰难，但整场戏为故事的推进、哪(na)吒形象的塑造发挥了重要作用。”

2020年8月，国家电影局、中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》。2021年，国家电影局发布《“十四(si)五”中国电影发展规划》。2024年，国家电影局指导开展电影行业新技术新工艺试(shi)验(yan)和推广应用资助项(xiang)目，电影视(shi)效技术作为重点扶持的领域，在(zai)最终评审出的10个项(xiang)目中占据6席。

一系(xi)列举措(cuo)，推动中国电影视(shi)效行业加速创新发展。创新精神成为整个社会追求和弘扬的精神，创新文化加速发展成为全社会的文化氛围。

高素质人(ren)才(cai)涌现为新时代注入(ru)创新之力(li)

在(zai)饺子看来，《哪(na)吒2》的成功并非偶然(ran)。“随着中国经济社会的发展，当人(ren)民群众的艺术生(sheng)活需求达到(dao)一定阶段的时候，自然(ran)会有这么(me)大的市场来承载这样的作品，来包容(rong)这样的创作者。这不是一蹴而就的，而是水到(dao)渠成的。”

新时代是创新型人(ren)才(cai)涌现的时代，以青年为代表的创新人(ren)才(cai)利用时代条件大展拳脚。一大批(pi)青年电影人(ren)才(cai)喷涌而出，为当前中国电影的创新发展提(ti)供了源源不绝的动力(li)。

当前，80后、90后的青年创作者已成为中国电影不可忽视(shi)的力(li)量(liang)，他(ta)们的作品在(zai)题材选择、创作手法(fa)、审美(mei)趣味、技术运用等方面展现出新面貌，在(zai)年轻观(guan)众中引发反响。

作为青年创作者，《好东西》导演邵艺辉、《三大队》导演戴墨、《孤注一掷》导演申奥、《人(ren)生(sheng)大事》导演刘江江、《消失的她》导演崔睿、刘翔(xiang)等，已经成为中国电影业的新锐力(li)量(liang)。

“国力(li)强盛，社会开放度提(ti)升，为青年电影人(ren)提(ti)供了更多自由(you)表达的机会。这一批(pi)青年创作者的集体亮相，说(shuo)明产业强了，市场大了，这些因素为青年电影人(ren)才(cai)的成长提(ti)供了支(zhi)撑。”支(zhi)菲娜说(shuo)。

“今天的电影创作者，不仅要是专业技术人(ren)才(cai)，还必须具备比较高的文化素养，并且热爱创作、执着于创作。”尹鸿说(shuo)，“就像(xiang)这次《哪(na)吒2》的成功，作为80后的导演饺子虽然(ran)不是电影导演科班出身，但他(ta)的知识储备丰富，涉猎很广，了解观(guan)众对(dui)动画电影的需求，能够把生(sheng)活中领悟到(dao)的或看到(dao)的东西糅进作品，关键是还能在(zai)艺术和技术的关卡(ka)面前‘死磕’。这说(shuo)明我们对(dui)电影人(ren)才(cai)的需求提(ti)升到(dao)了一个新的维度。”

“现在(zai)行业的从业人(ren)员整体都非常年轻，以追光动画为例，我们现在(zai)有380多人(ren)，平均年龄不到(dao)30岁，总体来说(shuo)，95后的年轻人(ren)已经成为主力(li)。”于洲说(shuo)。

青年人(ren)才(cai)给(gei)电影行业带来了蓬(peng)勃的朝气和不竭的创造力(li)。于洲观(guan)察到(dao)，95后、00后的年轻人(ren)对(dui)中国文化的热爱尤(you)其强烈。“从他(ta)们出生(sheng)到(dao)长大，中国一直很强大，这让(rang)他(ta)们充满了民族文化认同感(gan)和文化自信。我特别希望这一代年轻的电影人(ren)能将他(ta)们朴素的爱国情感(gan)和对(dui)中国文化的深入(ru)了解很好地传承下去，灌注到(dao)他(ta)们的电影创作中，为中国电影的未来创造出更多可能。”

2024年，横空出世的游戏《黑神话：悟空》不仅展现了中华传统文化的魅力(li)，也让(rang)人(ren)们看到(dao)了中国3A游戏的无限可能，而最让(rang)人(ren)震撼的是，这款游戏的幕后团队平均年龄在(zai)30岁左右；来自中国的AI公司DeepSeek在(zai)大洋彼岸成功“破圈”，团队成员超过一半为95后，90后占比超过75%；北斗卫(wei)星团队的核心人(ren)员平均年龄仅为36岁，量(liang)子科学团队的平均年龄为35岁，而中国天眼FAST研发团队的平均年龄更是只(zhi)有30岁……人(ren)们惊呼，“这一代中国年轻人(ren)了不起！”

“我们遇上了一个好时代，所以才(cai)有这样的机会去做自己喜欢的事，去心无旁骛地投入(ru)创作，最终还能得到(dao)相应的回报。只(zhi)要这样的成功案例越来越多，我相信以后会涌现出更多更好的创作者和作品，这将是中国未来发展的趋势。”饺子说(shuo)。

《 人(ren)民日报 》（ 2025年02月23日 05 版）