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《哪吒2》的配乐将中外(wai)音乐风格巧妙融合(he)，既饱含深厚的文化底蕴，又不(bu)乏国(guo)际化的多元表达(da)，展现了民族精神与创(chuang)新(xin)能力。
根据灯塔专业版数据，截至2月19日(ri)，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）票房达(da)123.74亿元，目(mu)前位居全球(qiu)电(dian)影票房第9位。在(zai)创(chuang)造票房奇迹的过程中，音乐作为电(dian)影创(chuang)作的重要组成部分，为《哪吒2》增添了更多艺术感染(ran)力。《哪吒2》的配乐将中外(wai)音乐风格巧妙融合(he)，既饱含深厚的中华文化底蕴，又不(bu)乏国(guo)际化的多元表达(da)，展现了民族精神与创(chuang)新(xin)能力。
影片的原创(chuang)配乐由朱(zhu)芸编(bian)、杨芮(rui)和阿鲲(kun)3位音乐人操刀(dao)，他们与导演饺子紧密合(he)作，深挖角色性格与叙事(shi)结(jie)构，使(shi)音乐与电(dian)影丝(si)丝(si)相扣。朱(zhu)芸编(bian)自幼(you)学习(xi)二胡，并(bing)在(zai)英国(guo)深造现代音乐制作，跨文化的背景使(shi)他在(zai)创(chuang)作中能够游(you)刃有余地将中西方音乐元素(su)结(jie)合(he)在(zai)一起。影片中，传统乐器如(ru)唢呐、二胡、笛子和古筝等的运用，赋予(yu)音乐浓郁的中华韵味，这些东方乐器独特(te)的声音，在(zai)管弦乐队衬托下，形成影片特(te)有的音乐风格与文化张力。
中国(guo)戏曲、曲艺元素(su)的巧妙运用也是(shi)影片配乐的一大亮(liang)点。锣鼓、唢呐以及戏曲唱腔和念白持续融入影片，哪吒的形象设计(ji)、动作、表情等都(dou)与京剧武生的唱念做打有许(xu)多相似之处。影片开篇采用京剧风格的配乐和天津曲艺的元素(su)，将陈塘关的市井(jing)气息和喜剧效果拉满，奠定了整部影片的文化基调，而太乙(yi)真人的方言(yan)化幽默台词(ci)与轻盈(ying)的民乐更是(shi)绝配。
影片配乐的另一大特(te)色是(shi)民族音乐与重金属摇滚乐的结(jie)合(he)。哪吒与敖(ao)丙“火与冰”完成合(he)体并(bing)与恶势力决斗(dou)的场景中，酷炫的电(dian)吉(ji)他和弦诠释了两位年轻人的叛(pan)逆与正义感，而龙王之间的打斗(dou)配乐则借鉴了类似外(wai)国(guo)大片《碟中谍》中的经典元素(su)，通过短小旋律或(huo)和声在(zai)不(bu)同音高上(shang)重复(fu)出现的手法，使(shi)打斗(dou)场面更显紧张激(ji)烈，引人入胜。
此外(wai)，影片配乐还巧妙地融入不(bu)同国(guo)家和地区的音乐元素(su)。在(zai)宝莲盛开片段中，中国(guo)贵州侗族女声合(he)唱的侗族大歌为影片增添了东方神韵；在(zai)天元鼎下沉时，中国(guo)蒙古族音乐人的呼麦演唱营(ying)造了神秘感和压迫感，增强了影像的表现力；土拨(bo)鼠熬药片段则融入近似于非洲民族音乐的节奏韵律，鼓点与三弦的配合(he)丰富了影片的音乐层(ceng)次；在(zai)东海龙王敖(ao)光(guang)变人形和哪吒、敖(ao)丙与东海群妖合(he)力破鼎等宏大场面的刻画中，中国(guo)传统民乐与西方交响乐团的结(jie)合(he)，营(ying)造出宏大声场。
《哪吒2》的音乐创(chuang)作并(bing)未完全复(fu)制以往中外(wai)动画电(dian)影配乐的成功模版，而是(shi)发掘了中国(guo)动画电(dian)影配乐的独特(te)路径。例如(ru)美国(guo)迪士尼的配乐往往遵循标准(zhun)化的叙事(shi)结(jie)构；日(ri)本宫崎骏动画里久石(shi)让的配乐更注重个性化的表达(da)，通常以简约的旋律、细腻的和声变化为特(te)色。《哪吒2》的配乐在(zai)西方古典音乐创(chuang)作的主体理(li)论框架内，积极融入中国(guo)本土音乐元素(su)，既体现民族特(te)色与家国(guo)情怀(huai)，又符(fu)合(he)现代观众的审美口味。