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【开栏的话】
微短(duan)剧行业内(nei)容创作的多元化与精品化趋势日益明显。在澎(peng)湃短(duan)剧频(pin)道上(shang)线(xian)一个月之际(ji)，澎(peng)湃短(duan)剧频(pin)道x有戏栏目推出“微剧评(ping)”专栏，携手高校(xiao)专业力量，借(jie)助DeepSeek开展AI共创，探(tan)索微短(duan)剧文艺评(ping)论的新视角。
主演 刘仪伟(wei)、朱铁雄(xiong)/集数 14/出品 红果短(duan)剧联合(he)OST传媒
《锦(jin)衣巷(xiang)》围绕四(si)川成都(dou)一条即将没落的老巷(xiang)“锦(jin)衣巷(xiang)”展开。程家班老班主程松因对老巷(xiang)感情深厚，拒绝搬迁(qian)并希(xi)望重现其旧时盛况。孙(sun)子程锦(jin)为(wei)完成爷爷心(xin)愿，邀请曾居住于此(ci)的传统手艺人回归，通过重振皮影戏、相声、川剧变脸等非遗项目，再现了巷(xiang)子的文化活力。
首先，《锦(jin)衣巷(xiang)》承载(zai)了非遗文化的创新表达。《锦(jin)衣巷(xiang)》的核心(xin)价值(zhi)在于通过“重振老巷(xiang)”的主线(xian)，将诸多非遗技艺融入现代(dai)叙事。剧中，程锦(jin)利用新媒体直播吸(xi)引年(nian)轻人关注(zhu)老巷(xiang)，这一设计(ji)既(ji)符合(he)当下媒介传播趋势，也隐喻了传统文化在数字(zi)时代(dai)的突围路径。在剧中，程爷爷与朱铁雄(xiong)饰演的国风博主合(he)作表演变脸，通过镜头语言对比传统舞(wu)台(tai)的庄重与直播间的即时互动，展现了新旧媒介的碰撞与共生。
其次，在人物(wu)塑(su)造(zao)上(shang)，本剧中四(si)位老一辈传承者（程、李、张、王）的塑(su)造(zao)是剧集的亮(liang)点(dian)之一。程爷爷的固执坚守、李爷爷的幽默豁达、张爷爷的技术偏执、王爷爷的市井精明，通过细节刻画(hua)（如张爷爷擦(ca)拭(shi)皮影道具(ju)的仪式感）展现了非遗传承人的不同面向。这种差(cha)异化群像设计(ji)，暗合(he)了非遗传承中“匠人精神”的多元形态。
但同时，《锦(jin)衣巷(xiang)》作为(wei)一部具(ju)有突破性的作品，也仍然存在一些问题，显现出了目前短(duan)剧市场共有的“重流量轻叙事”的创作惯性。在叙事结(jie)构上(shang)，剧集以“重聚(ju)锦(jin)衣巷(xiang)”为(wei)目标搭建叙事框架，但中段情节稍显偏离了主线(xian)，试图通过“老巷(xiang)危机(ji)”“代(dai)际(ji)矛盾”“网红经济”等多线(xian)并进增强戏剧张力，却(que)缺乏有效的勾连机(ji)制。例如“李爷爷收徒”支线(xian)未与主线(xian)形成闭环，成为(wei)了孤(gu)立的情节碎片。另(ling)外，在叙事节奏上(shang)，微短(duan)剧受限于时长，需在有限篇幅内(nei)完成起承转合(he)。但本剧在中段过度铺陈冲突（如开发商逼迁(qian)、角色争吵），导致(zhi)后期“老巷(xiang)复兴”的高潮仓(cang)促收尾(wei)，削弱了主题升华的力度。
然而，《锦(jin)衣巷(xiang)》的探(tan)索具(ju)有行业启示(shi)意义，它聚(ju)焦传统文化、并融入了诸多四(si)川地标和川剧服饰、方言等元素，强化了地域文化认(ren)同。《锦(jin)衣巷(xiang)》证明了微短(duan)剧可以成为(wei)承载(zai)文化表达的严肃命(ming)题。若能在艺术性与商业性之间找到平衡，此(ci)类作品或将成为(wei)传统文化破圈(quan)的真正桥梁(liang)。
作者：刘禹佳(jia) 上(shang)海戏剧学(xue)院艺术科技与管理学(xue)院24艺术管理MFA
指导老师(shi)：易(yi)非
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