熟悉台湾电影的人都知道，鬼片是台湾电影中的热门类型，每(mei)年都能出几部引起讨论的作品。这和(he)台湾独特的社会文化(hua)密不可分，台湾堪称是民间(jian)信仰的大熔炉，从儒释道、基督教、少数民族信仰，再到从大陆传过(guo)去的地方信仰（比如(ru)妈祖），你在台湾能看到各(ge)种(zhong)不同的信仰体系。在这种(zhong)大环境下，鬼神观(guan)念已经成为了台湾人日常生活的一部分。

到了上世纪90年代，电视综艺栏目进一步推动了灵异话题的传播(bo)和(he)流行。最经典的就是台视推出的《鬼话连篇》栏目，主持人会邀请明星（不乏梁朝伟、周华健(jian)、曾志伟这种(zhong)大佬）分享自己(ji)遇到的灵异事件，还会安排各(ge)种(zhong)“专家”对灵异事件进行分析，甚至找一些(xie)所谓的灵能力者进行现场表演(yan)。

这种(zhong)刺激有趣(qu)的内容自然广受大众欢迎。《鬼话连篇》爆红之后，其他(ta)电视台的灵异栏目也如(ru)雨后春笋般(ban)涌现出来，为之后鬼片的繁荣打下了群众基础。

而让(rang)台湾电影人真正意识到鬼片潜力的，则(ze)是2002年上映(ying)的华语经典恐怖片《双瞳》。相比过(guo)去老(lao)套的“鬼怪杀人”情节，《双瞳》将道教修仙和(he)悬(xuan)疑犯罪、政(zheng)治(zhi)斗争、现代科技等(deng)元素融合(he)，把重点从鬼怪的恐怖转到了人心的幽暗上，给中式恐怖片蹚出了一条(tiao)新路。

最终(zhong)，《双瞳》以8200万(wan)元新台币(bi)拿下当年台湾本(ben)土电影票房冠军，既展(zhan)现了灵异题材结合(he)现代元素的丰富可能性，也证明了这一方向的市场前(qian)途。

在《双瞳》的启(qi)发下，台湾电影人积极(ji)吸收其他(ta)类型片的元素，从形式和(he)内容上不断创新，诞生了一大批富有特色的鬼片。比如(ru)采(cai)用(yong)伪纪录片形式的《咒》，探讨同志话题的《关于我和(he)鬼变成家人的那件事》，结合(he)网络直播(bo)元素的《女鬼桥》等(deng)等(deng)。鬼片不再是“惊悚恐怖”的代名词(ci)，而是可以加入不同食材、调配出各(ge)种(zhong)味道的“汤底(di)”。

这次上映(ying)的《诡才之道》就是借着鬼片设定讲了一出内卷时代的惊悚喜剧。在电影的世界观(guan)中，如(ru)果死人被活人遗忘，那鬼魂(hun)就会魂(hun)飞魄散。为了能一直留在人间(jian)，鬼就需要鬼委会颁发的厉鬼证，而只有那些(xie)能完成业绩指标（通过(guo)不断吓(xia)人来获得纸钱和(he)贡品）的厉鬼才能续签厉鬼证。

电影的女主角“同学”是一个平凡无奇、毫无特长(chang)的废柴鬼，阴差阳错(cuo)之下被过(guo)气鬼后凯萨琳的经纪人看中，希望培养她创造新的都市怪谈，顺带帮处于低谷(gu)的凯萨琳完成业绩指标。让(rang)“同学”没想(xiang)到的是，如(ru)今做鬼居然比做人还内卷……

作为一部惊悚喜剧，《诡才之道》的笑点主要来自对都市怪谈的解构。电影里的鬼并不存在什么(me)飞天入地的超能力，非要说和(he)活人有什么(me)不同，那就是能隐身+死不了。

所谓的都市怪谈其实是靠团队搭配+个人能力表演(yan)的一出舞台秀(xiu)：跑得比汽车还快的女鬼是打扮相似的三人组交替出现；房间(jian)里突然出现的照片是趁住客(ke)上厕所时拼(pin)死拼(pin)活贴上去的；瞬间(jian)移动是趁人不注意靠着敏(min)捷身手飞檐走(zou)壁过(guo)去。

正所谓“吃得苦中苦，方为鬼上鬼”，为了达成这些(xie)演(yan)出效果，厉鬼们每(mei)天都要进行各(ge)种(zhong)艰苦的训练（下腰、拉筋、匍匐前(qian)进……），让(rang)女主不由得发出“做鬼怎么(me)比做人还要累”的悲鸣。

《诡才之道》剧照

为了进一步解构都市怪谈增(zeng)加喜剧效果，《诡才之道》干(gan)脆把鬼界拍成了台湾娱乐圈。有报道最新鬼界热点的周刊和(he)电视节目，有每(mei)年颁发最佳厉鬼奖的金(jin)鬼奖，还有让(rang)优(you)秀(xiu)厉鬼分享人生经历的名鬼会客(ke)室。最后一幕更是把鬼吓(xia)人拍成了网络直播(bo)，配合(he)各(ge)种(zhong)弹幕和(he)解说评论，欢快的氛围让(rang)人几乎忘记了是在看鬼片。

《诡才之道》剧照

不过(guo)大家也不必担心因为这些(xie)解构失去了惊悚感(gan)，电影里几幕高潮戏份的尺度和(he)感(gan)官冲击力还是非常足的，在大银幕上看着过(guo)瘾。

《诡才之道》剧照

在情感(gan)主题上，《诡才之道》把批判矛(mao)头(tou)对准了绩优(you)主义。女主的父亲是中国人都很熟悉的望女成凤式家长(chang)，他(ta)不断鼓励女主向优(you)秀(xiu)的姐姐学习(xi)，拿回一堆奖状摆满展(zhan)示柜，给女主植入“足够优(you)秀(xiu)才值得被看见被爱”的思想(xiang)钢印。

电影对父亲的塑造可以说不落俗套，编(bian)剧并没有把父亲描写成类似去年港片《年少日记》里那种(zhong)蛮(man)不讲理、动辄打骂的虎父，反而给了父亲不少看似“正面”的描写：女主成绩不好时父亲并没有批评她，而是说“我相信你一定能做到”，甚至还会自己(ji)制(zhi)作一张假的奖状送给女儿(er)，认为这会成为她以后进步的动力。

相比咄咄逼人的虎父，这种(zhong)温情式家长(chang)更难应对。虎父会激起孩(hai)子本(ben)能的反抗，而温情式家长(chang)连反抗的机会都没给孩(hai)子，他(ta)只会让(rang)孩(hai)子感(gan)到愧疚，深信是自己(ji)做得不够好，在自责和(he)内耗(hao)中屡战屡败，让(rang)自己(ji)遍体鳞伤(shang)。

女主生前(qian)内心最大的困(kun)惑和(he)恐惧就是：万(wan)一我努(nu)力到最后还是没有变得优(you)秀(xiu)，不能被别人看见要怎么(me)办(ban)？可惜她在找到答(da)案(an)前(qian)就不幸去世。死亡原因也充满了黑色幽默：地震时被摆满奖状的展(zhan)示柜倒下砸(za)死。

《诡才之道》剧照

活着时没找到的答(da)案(an)死了后还是要继续找。在业绩不达标就要魂(hun)飞魄散的内卷鬼界，毫无特长(chang)的女主能否顺利存活便(bian)是电影后半(ban)段的悬(xuan)念。

坦白说，电影后半(ban)段对这个主题的处理并不算好，多少有点避重就轻、强行包饺子。女主在经历种(zhong)种(zhong)波折之后终(zhong)于找到了生前(qian)困(kun)惑的答(da)案(an)：不用(yong)成为优(you)秀(xiu)的孩(hai)子也可以，自然会有爱你的人去看见你。

但这个答(da)案(an)基本(ben)是用(yong)台词(ci)直塞(sai)到观(guan)众眼前(qian)，并没有通过(guo)剧情充分表现。最后女主和(he)伙伴们看似摆脱(tuo)了内卷的恶性竞争，转而以更自在放松的躺平方式生活，但仔细想(xiang)想(xiang)就会发现，她们只是“不争第(di)一”罢了，从整(zheng)个鬼界来看她们依然属于优(you)秀(xiu)的那一拨。

换句话说，对于电影提出的问题“不做TOP1是否就不值得被爱”，如(ru)果结尾只看情节不看台词(ci)，那我们得出的答(da)案(an)是“不做TOP1也可以，放轻松些(xie)做TOP10吧(ba)”。但要是再追问一句“如(ru)果我连TOP10也做不到呢？”那电影就没法回答(da)了，毕竟在电影的世界观(guan)里，那些(xie)真正普(pu)通的鬼都已经魂(hun)飞魄散了。

好在《诡才之道》本(ben)质上还是以感(gan)官刺激为主的娱乐片，对主题的避重就轻并不影响整(zheng)体观(guan)感(gan)，后半(ban)段两位鬼后携手吓(xia)人的高潮戏码也确实能让(rang)人嗨(hai)到，绝(jue)对值回票价。

最后提醒大家，电影出字幕后依然有一系列彩蛋(dan)，包括片尾曲歌词(ci)在内有不少有趣(qu)内容，不要看到字幕就急着走(zou)哦。