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近年来，中国(guo)漆画艺术(shu)呈现蓬勃(bo)发展态势(shi)，特别是第十四届全国(guo)美术(shu)作品展览(lan)漆画展区，集中展示(shi)了(le)当代漆画在题材、内容、形式、语言和(he)风格等方面的变革(ge)与突破，奏响创(chuang)新乐章。

当代漆画创(chuang)作内容广泛，诸(zhu)多(duo)作品展现出宏大(da)叙事气魄，彰显(xian)鲜明时代特色。如程向军《长城(cheng)颂》亮相中国(guo)共产党历史展览(lan)馆(guan)，获第四届“中国(guo)美术(shu)奖”评委会(hui)特别奖，开启漆画的国(guo)家叙事新篇章；陈国(guo)《天路——国(guo)槐绿》巧妙融(rong)合“复兴号”“拉林铁路”等元(yuan)素，展现国(guo)家建设新成果。不少创(chuang)作者还围绕民生日常展开创(chuang)作，像张明远《国(guo)泰民安(an)》以朴(pu)拙的语言刻画了(le)白墙黑瓦(wa)的农家院落，展开一(yi)幅充满生机的美好画卷。既记录国(guo)家辉煌成就，也描绘百姓生活(huo)点滴，漆画在不断拓展内容边界的过程中，展示(shi)着(zhe)时代发展的多(duo)彩图景(jing)。

漆画技法语言也呈现多(duo)元(yuan)融(rong)合趋势(shi)。如刘文辉、陈聪景(jing)合作的《我爱我家》综合运用中国(guo)画工笔(bi)技法与漆性材料，在人物造型上(shang)实(shi)现新突破，尽显(xian)传统文化韵味与现代审(shen)美意(yi)趣(qu)；何志辉《秋(qiu)岸藕丰》则以传统漆画技法为基石(shi)，吸收油画造型语言，在人物结构(gou)、形体塑(su)造及空间处理上(shang)表(biao)现出色，拓宽了(le)漆画在人物题材创(chuang)作方面的艺术(shu)表(biao)现力(li)。

值得注(zhu)意(yi)的是，漆画发展既需创(chuang)作的繁荣，也需理论的指引。虽然漆画界已有《中国(guo)漆艺美术(shu)史》《中国(guo)现代漆画》《江(jiang)西漆艺美术(shu)史》等理论著作，但当下漆画理论建设滞(zhi)后于创(chuang)作实(shi)践(jian)的问题仍然明显(xian)。一(yi)些创(chuang)作者缺乏对艺术(shu)本体的深度思考(kao)，创(chuang)作元(yuan)素“多(duo)余”而非(fei)“多(duo)元(yuan)”；漆性材料的较强包容性，使部分作品沦为“材料的堆砌场”；有些作品题材同质化，缺乏思想深度；还有些作品直接挪用或(huo)简单(dan)模仿中国(guo)画、油画等图式……这些现象呼唤(huan)着(zhe)业界加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊源和(he)发展脉(mai)络的深度梳理，对漆画独特艺术(shu)语言的学术(shu)观察，对漆画表(biao)现对象的拓展、社会(hui)功能的实(shi)现、审(shen)美范式的制定等展开整体性研究。简而言之(zhi)，构(gou)建漆画理论体系可从以下四个维度着(zhe)手。