在大足石刻(ke)宝顶山景区，大批游客前来参观。黄舒 摄（人民视觉）

在距离山西云冈石窟900多公里之(zhi)外(wai)的(de)山东青岛城市传媒广场(chang)，云冈石窟第(di)3窟以3D打印的(de)形(xing)式与观众见面；在四川三星(xing)堆博物馆新馆，游客通(tong)过(guo)VR技术(shu)跟随青铜大立人俯瞰鸭子河畔的(de)三星(xing)堆遗址(zhi)；在线上打开敦煌“数字藏经洞”，可以毫米(mi)级高精度地观察敦煌藏经洞文物……

当前，数字技术(shu)正在文博领域扮演起(qi)日益重要的(de)角色——不仅深度融入文物的(de)考古发掘、保护修复(fu)，还通(tong)过(guo)沉浸式体验和互动式展(zhan)示，使观众能更直观、生动地感受中华(hua)文化的(de)深厚底蕴(yun)与独特魅(mei)力，进一步拓展(zhan)了文物保护的(de)广度和深度。

技术(shu)修复(fu)，让古迹“重焕新生”

在重庆市宝顶山大佛湾，600余名演职人员手捧孔明灯，将其缓缓放飞至夜空，漫天(tian)的(de)灯火如繁星(xing)闪(shan)烁，照(zhao)亮了崖壁(bi)上历经千年的(de)唐宋石刻(ke)……在2025年央(yang)视春晚的(de)重庆分会场(chang)，大足石刻(ke)以其独特的(de)文化魅(mei)力惊艳亮相。

始(shi)建于初唐的(de)大足石刻(ke)历经千年风雨，为何(he)依然神采奕奕？大足石刻(ke)研究院(yuan)院(yuan)长(chang)蒋思维表示，近年来，数字化技术(shu)已(yi)广泛(fan)用于大足石刻(ke)病害勘查(cha)研究、保护工(gong)程(cheng)施工(gong)等过(guo)程(cheng)，极大提升了文物保护的(de)科技含(han)量。

相关技术(shu)修复(fu)人员借助三维激光扫描和倾斜摄影(ying)测量技术(shu)，全面采集文物数据信息(xi)，精准记录需要修复(fu)的(de)位(wei)置和尺寸。针对文物内部的(de)修复(fu)需求，X射线探伤、地质雷达、红外(wai)热成像等数字探测技术(shu)的(de)应用，也让文物内部的(de)残缺(que)细节得以清(qing)晰呈现。

大足石刻(ke)研究院(yuan)还利用图形(xing)图像处理等技术(shu)，开展(zhan)文物虚拟修复(fu)工(gong)作(zuo)。据了解，这种虚拟修复(fu)不仅能最大程(cheng)度地避免实际修复(fu)中的(de)多次返工(gong)，还能在正式修复(fu)前为大足石刻(ke)科学保护修复(fu)提供最佳方案。

数字技术(shu)的(de)介(jie)入，不仅让文物“重焕新生”，更让它们(men)“走得更远”。

“石窟寺的(de)数字化永生，是以我们(men)这个时代的(de)技术(shu)和使命感，向(xiang)中华(hua)民族千百年来生生不息(xi)的(de)文化传承致敬。”浙江大学文化遗产研究院(yuan)副(fu)院(yuan)长(chang)李志荣教授介(jie)绍，浙江大学科研团队历经20余年的(de)探索，通(tong)过(guo)自(zi)主研发全球领先的(de)3D高保真数字测量与重建技术(shu)，成功实现了对中国多个代表性龛像的(de)等比例复(fu)制。

早在2017年，浙大科研团队就(jiu)与云冈研究院(yuan)合作(zuo)，成功利用3D打印技术(shu)复(fu)原了云冈石窟第(di)3窟西后室；2019年，团队再(zai)次取得突破，研发出“积木(mu)式”云冈石窟第(di)12窟等比例3D复(fu)制品(pin)。这些复(fu)制品(pin)由高分子材料制成，表面喷涂专门调制的(de)云冈砂岩质感涂层，不仅外(wai)观逼真，还可拆卸、拼装、运输。据统计，自(zi)2010年以来，浙大科研团队运用3D高保真数字测量与重建技术(shu)，已(yi)完成220项文物数字化考古调查(cha)工(gong)作(zuo)。

“高精度扫描、3D打印、数字图像处理、大数据与云计算以及人工(gong)智能等技术(shu)，已(yi)成为现代文物修复(fu)的(de)重要依托手段。”浙江大学艺术(shu)与考古学院(yuan)教授郑霞告诉笔(bi)者，数字技术(shu)在文物修复(fu)领域正发挥着(zhe)越来越重要的(de)作(zuo)用，与传统修复(fu)方法(fa)相比，数字技术(shu)通(tong)过(guo)高精度扫描和数据分析，能够在一定(ding)程(cheng)度上减少主观判断导(dao)致的(de)误差，对文物进行非接触式的(de)检(jian)测也能够减少修复(fu)过(guo)程(cheng)中对文物本体的(de)损伤。

互动体验，让观展(zhan)“动感十足”

白山巍峨，松水东流，春节假期期间，笔(bi)者走进吉林省博物院(yuan)，一场(chang)别(bie)开生面的(de)智慧导(dao)览之(zhi)旅正在开展(zhan)。在“白山松水的(de)记忆——吉林省历史文化陈列”展(zhan)厅，AR（增强现实）眼镜智慧导(dao)览以文物为核心，将历史文化、地域文化与当下生活紧密相连，通(tong)过(guo)“故(gu)事化”的(de)知识解读，为观众带来沉浸式的(de)观展(zhan)体验。

为了让不同年龄段和专业背景的(de)观众都能获得最佳体验，AR眼镜智慧导(dao)览特别(bie)设计了青少年版、普及版和专家版三种模式。笔(bi)者在“文明曙光”展(zhan)区首先体验了青少年版，画面中卡通(tong)史前人类形(xing)象跃然眼前，知识介(jie)绍趣味盎然，三维立体动画如同3D电影(ying)，笔(bi)者仿佛置身于那个时代，与史前人类一起(qi)狩猎、采集，感受历史的(de)脉动。

接着(zhe)，在“汉唐古韵”展(zhan)区，笔(bi)者切(qie)换到普及版，只见青铜器上的(de)纹(wen)饰似乎在流动，陶(tao)俑的(de)姿(zi)态栩栩如生，仿佛在讲述那个时代的(de)辉煌与荣耀。通(tong)过(guo)手机扫描，笔(bi)者还看到了文物的(de)动态复(fu)原效果，再(zai)配以人工(gong)智能生成的(de)多语(yu)言讲解，让历史知识变得更加直观和易懂。

在三星(xing)堆博物馆新馆，VR（虚拟现实）沉浸式体验项目(mu)也为观众带来了全新体验。“寻觅三星(xing)堆——祭祀坑考古发掘现场(chang)”的(de)VR沉浸式体验项目(mu)借助先进的(de)LBE（多人大空间VR）技术(shu)，1∶1重构复(fu)原了遗址(zhi)区保护大棚、考古发掘方舱、象牙库房等数字孪生场(chang)景。

据了解，整个体验项目(mu)时长(chang)30分钟，分为四个部分。序幕“青铜之(zhi)路”，通(tong)过(guo)金面具等文物陈列场(chang)景，让观众了解三星(xing)堆遗址(zhi)的(de)基本情况；接着(zhe)是“博物馆奇妙夜”，“复(fu)活”的(de)青铜大立人带领观众登上青铜馆和新馆顶部，俯瞰三星(xing)堆遗址(zhi)区、三星(xing)堆博物馆园区和鸭子河，以飞行视角纵览三星(xing)堆周边(bian)状况；然后是“祭祀坑探秘(mi)”，引导(dao)观众深入了解祭祀坑文物埋藏、提取、实验分析等考古研究成果；最后是“飞跃三星(xing)堆遗址(zhi)”，观众可“驾驶”一叶黄金面具，在三星(xing)堆古城、马牧(mu)河等虚拟复(fu)原的(de)历史场(chang)景中穿梭(suo)，见证沧(cang)海(hai)桑(sang)田的(de)变幻。

郑霞表示，数字技术(shu)应用的(de)核心目(mu)标是促(cu)进文物内涵的(de)挖掘，使文物及其承载的(de)信息(xi)更清(qing)晰生动地呈现，从而为观众打造深度的(de)文化体验。中国国家博物馆推出的(de)数智人“艾雯雯”，便是以更加亲(qin)切(qie)和现代化的(de)形(xing)式拉近观众与文物的(de)距离。

近日，在中国国家博物馆的(de)古代中国展(zhan)厅，身着(zhe)素雅长(chang)裙的(de)“艾雯雯”正微笑着(zhe)向(xiang)观众介(jie)绍文物。据介(jie)绍，“艾雯雯”利用语(yu)音合成技术(shu)和实时3D语(yu)音驱动技术(shu)，将文本合成为音频并实时驱动她的(de)表情和肢(zhi)体动作(zuo)。她不仅能清(qing)晰解读文物故(gu)事，还能与观众进行自(zi)然语(yu)言交互，回答各种问题，提供个性化的(de)服务和建议。

在互动过(guo)程(cheng)中，“艾雯雯”可以通(tong)过(guo)VR技术(shu)等，让观众看到文物的(de)三维立体图像。例如，观众可以通(tong)过(guo)手势控制，让“艾雯雯”展(zhan)示文物的(de)不同角度，或者通(tong)过(guo)语(yu)音指令(ling)，让“艾雯雯”讲述文物的(de)制作(zuo)工(gong)艺。不仅如此(ci)，“艾雯雯”还拥有超强的(de)自(zi)学习、自(zi)适应能力，能够不断更新、丰富自(zi)己的(de)知识库。

中国国家博物馆相关负责人表示，依托国家博物馆143万余件(jian)馆藏文物，逾4000万全媒体矩阵稳定(ding)受众群体，“艾雯雯”将在线上线下展(zhan)示中华(hua)文明优秀成果。下一步，国家博物馆有望(wang)与国家智慧教育等相关平台(tai)合作(zuo)，为广大公众，特别(bie)是青少年提供丰富云端文化资源。

“未来，在数字技术(shu)的(de)支持下，博物馆将更加以观众为中心，从对观众的(de)单向(xiang)输出，转变为与观众双向(xiang)互动，在此(ci)过(guo)程(cheng)中，观众在展(zhan)览中的(de)参与度会进一步提高，不仅成为展(zhan)览的(de)互动者，也会成为内容的(de)共创者。”郑霞说。

在线资源，让文物“走出深闺”

依靠数字技术(shu)，越来越多的(de)文物正“走出深闺”，融入大众的(de)日常生活。

2024年8月，由芒果数智打造的(de)“山海(hai)”APP正式上线，这座没有围墙的(de)博物馆，如同一座跨越时空的(de)文化宝库，汇聚了海(hai)量的(de)数字馆藏。从石器时代的(de)古朴石陶(tao)，到秦汉时期的(de)雄浑文物，再(zai)到明清(qing)时代的(de)精美瓷器，历史的(de)脉络在这里清(qing)晰可见。

打开“山海(hai)”APP，用户可以360度无死(si)角地旋转文物，把每(mei)一处细节都看得清(qing)清(qing)楚楚。更神奇的(de)是，借助AI互动功能，“沉默”的(de)文物仿佛一下子“活”了过(guo)来，进而“开口说话(hua)”。例如，当用户想了解一件(jian)汉代青铜鼎时，“山海(hai)”APP不仅会展(zhan)示鼎上那些精美绝伦的(de)纹(wen)饰，还会通(tong)过(guo)动画把古代工(gong)匠铸造它的(de)过(guo)程(cheng)一一呈现。

值得一提的(de)是，“山海(hai)”APP还藏着(zhe)一个“宝藏功能”——个性化博物馆。用户可以根据自(zi)己的(de)兴趣，打造一个专属的(de)“私人博物馆”，把自(zi)己喜欢的(de)文物一键收藏，并且还能把个性化博物馆转发给家人和朋友，邀(yao)请他们(men)一起(qi)欣赏“私人”馆藏，听取这些文物背后的(de)故(gu)事。

在APP之(zhi)外(wai)，游戏与文博资源的(de)结(jie)合也为文化体验带来了新的(de)可能。

敦煌古老而神秘(mi)的(de)故(gu)事和艺术(shu)宝藏一直吸引着(zhe)络绎不绝的(de)游客。眼下，人们(men)不必长(chang)途跋涉，就(jiu)能亲(qin)身体验敦煌的(de)魅(mei)力。由国家文物局指导(dao)、敦煌研究院(yuan)与腾讯(xun)联合打造的(de)超时空参与式博物馆“数字藏经洞”，运用高清(qing)数字照(zhao)扫、全局动态光照(zhao)、云游戏等游戏技术(shu)，生动复(fu)现藏经洞及其百年前室藏6万余卷珍(zhen)贵文物的(de)历史场(chang)景，数字资产规模超过(guo)36G，画面精度达到4K影(ying)视级画质。

项目(mu)采用云游戏技术(shu)，使用户可以突破手机性能的(de)限制，实现“零门槛”参与。每(mei)个用户都可以成为“数字国宝守护者”，一键“穿越”至晚唐、北宋、清(qing)末等历史时期。从洞窟的(de)开凿到封藏万卷，再(zai)到文物流散和再(zai)次聚首，用户可以与历史人物互动，完成各种任(ren)务，解锁文物背后的(de)故(gu)事。

比如，以敦煌遗书《归(gui)义军衙府酒破历》为故(gu)事主线的(de)游戏设计，巧妙地赋予了6个用户角色与8个NPC（非玩家角色）自(zi)然流畅的(de)动作(zuo)与表情，使他们(men)栩栩如生。通(tong)过(guo)游戏化的(de)背包、手记等交互设置以及激励(li)机制，结(jie)合游戏化的(de)叙事和风格(ge)化的(de)场(chang)景，玩家将沿着(zhe)游戏的(de)指引，逐步揭开《归(gui)义军衙府酒破历》被一分为三的(de)背景，随着(zhe)探索的(de)深入，玩家不仅将亲(qin)历那段风云变幻的(de)历史，还将亲(qin)手将这份珍(zhen)贵文献拼凑(cou)完整。

腾讯(xun)游戏“数字藏经洞”主策划薛(xue)晓黎(li)在接受采访时表示，在文物细节呈现和用户体验方面，数字藏经洞实现了“高精复(fu)现”和“超写实”复(fu)现。该项目(mu)首次在数字世界(jie)中以毫米(mi)级高精度1∶1复(fu)刻(ke)了敦煌莫高窟第(di)16窟和第(di)17窟，使得数字世界(jie)的(de)洞窟与真实世界(jie)几乎一模一样。